作者：劉　青

　　2022年初，網(wǎng)劇《開端》以循環(huán)敘事的新奇結(jié)構(gòu)與小人物的悲喜命運(yùn)緊密貼合，迅速成為一部現(xiàn)象級(jí)作品。劇中無限循環(huán)的結(jié)構(gòu)，不僅帶來了敘事張力，更在一次次重啟中揭示普通人的隱痛與堅(jiān)韌，最終溫暖的“happy ending”賦予循環(huán)以正能量的意義，傳遞出積極的人文關(guān)懷。

　　《不眠日》劇照

　　近期收官的電視劇《不眠日》接續(xù)了循環(huán)敘事這一熱門設(shè)定，開局便以高概念設(shè)定引人入勝。然而隨著劇情推進(jìn)，敘事邏輯的混亂與人物動(dòng)機(jī)的模糊逐漸暴露，使其難以延續(xù)《開端》的熱度、口碑。形式上的創(chuàng)新未能彌補(bǔ)故事內(nèi)核的脆弱，成為該劇的一大遺憾。

　　相較于《開端》的無限流循環(huán)，《不眠日》在敘事機(jī)制上做出調(diào)整，將循環(huán)次數(shù)設(shè)定為五次，并且進(jìn)入循環(huán)的不只是正面人物，反派人物同樣具備循環(huán)能力且身處暗處，使故事更加曲折跌宕。更為關(guān)鍵的是，該劇為時(shí)間循環(huán)的發(fā)生找到了根源——接觸RAN技術(shù)藥物的人都會(huì)獲得時(shí)間循環(huán)的異能。雖然循環(huán)能力帶來了命運(yùn)的多種可能，但也伴隨著對(duì)身體的巨大侵蝕與消耗。這一對(duì)立統(tǒng)一的命題本可為劇集的主題挖掘提供有利的抓手，然而該劇恰恰在此未進(jìn)行深耕。當(dāng)終極大Boss顯露真容時(shí)，多處邏輯漏洞亦暴露出劇情鋪陳與人物塑造的硬傷。

　　劇集前期圍繞受害者墨遠(yuǎn)致展開，嫌疑人指向其妻俞詩雅、遇害高管子女唐心和韓宇飛。為了營造懸疑氛圍，四人的關(guān)系被處理得緊張焦灼又朦朧不清，引人猜測(cè)。但隨著劇情推進(jìn)，又有反轉(zhuǎn)，墨遠(yuǎn)致被確定為嫌疑人后，俞詩雅、唐心和韓宇飛的“人設(shè)”瞬間坍塌——他們與墨遠(yuǎn)致完全不是一個(gè)重量級(jí)上的對(duì)手。前期的人物塑造似乎僅為制造煙霧彈效果，加之對(duì)真正幕后黑手墨遠(yuǎn)致和蔣育文的刻畫流于表面，人物關(guān)系轉(zhuǎn)化生硬，導(dǎo)致觀眾的心理期待驟然落空?？此茝?fù)雜的角色實(shí)則單薄，核心人物又缺乏立體支撐，令觀眾產(chǎn)生“看了個(gè)寂寞”的觀感。

　　當(dāng)墨遠(yuǎn)致的兇手身份浮出水面時(shí)，他擺出了一副“純愛戰(zhàn)士”的形象。無論是將婉清尸體藏在實(shí)驗(yàn)室氮罐里，還是為推進(jìn)實(shí)驗(yàn)而“鏟除”異己的行為，墨遠(yuǎn)致的所有極端舉動(dòng)似乎都源于對(duì)愛人深沉的愛。從當(dāng)年力勸婉清不要參與實(shí)驗(yàn)的赤誠，到失去愛人的心痛與對(duì)導(dǎo)師蔣育文的憤恨，無不在塑造一個(gè)為愛癡狂的深情形象。然而東窗事發(fā)后，墨遠(yuǎn)致在天臺(tái)上企圖乘坐直升機(jī)逃走時(shí)，卻只想到自己，將婉清全然拋之腦后。偽善面紗被撕下，他突然變成了一個(gè)惡人，但變臉如此迅速令人措手不及。人物弧光未能充分展現(xiàn)，直接導(dǎo)向惡果，表面推動(dòng)了劇情發(fā)展，實(shí)則弱化了思想內(nèi)涵，得不償失。

　　墨遠(yuǎn)致的形象塑造本應(yīng)是劇情的關(guān)鍵。若在一切敗露后，他仍選擇守在婉清身邊，或完整呈現(xiàn)他由深情守護(hù)者滑向偏執(zhí)加害者的過程，都可以突顯科技與倫理邊界的深刻主題。藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)借形象說話，讓主題內(nèi)化于情節(jié)、人物與細(xì)節(jié)，而不是簡單、生硬地輸出概念。因此，劇情反轉(zhuǎn)之后應(yīng)著重展現(xiàn)墨遠(yuǎn)致與導(dǎo)師蔣育文的恩怨角力，可惜劇情的發(fā)展是這樣的：蔣育文在實(shí)驗(yàn)室爆炸消失多年后突然現(xiàn)身，他不僅是唐心的生父，還是墨馬注資人麥琪的生父。更不可思議的是，多年缺席女兒成長的父親竟在關(guān)鍵時(shí)刻放棄自身利益，選擇與墨遠(yuǎn)致同歸于盡。劇情的跳脫與人物動(dòng)機(jī)的懸浮，使觀眾在謎底揭開后仍感不明就里，核心人物的關(guān)鍵轉(zhuǎn)變被粗暴處理，這既不符合懸疑推理的邏輯思路，也難以體現(xiàn)懸疑背后的深刻內(nèi)核。

　　從《開端》到《不眠日》，循環(huán)敘事仍是一種有效的敘事方法。無論是男女主人公理性而勇敢的情感線，還是眾人齊心協(xié)力揪出惡勢(shì)力，都讓觀眾在“一脈相承”的敘事風(fēng)格中再次感受到循環(huán)敘事里對(duì)真善美的執(zhí)著追求?！恫幻呷铡啡谌肟萍紤乙稍?，搭配精彩激烈的打斗與鮮明突出的港式風(fēng)格，令人眼前一亮。倘若能夠沿著科技懸疑的路徑深入，以飽滿的人物形象與環(huán)環(huán)相扣的人物關(guān)系，呈現(xiàn)科技突破倫理邊界后“愛”的變質(zhì)與價(jià)值觀的崩塌，讓觀眾目睹倫理失守后科技帶來的反噬惡果，《不眠日》便能在感官刺激之外彰顯思想深度，成為余韻悠長的品質(zhì)之作。

　　《不眠日》在創(chuàng)作中嘗試融入多種元素，敘事節(jié)奏上也力求有別于《開端》，試圖構(gòu)建獨(dú)特的循環(huán)敘事世界。五次循環(huán)中不為主角丁奇開“金手指”，打造平民英雄的設(shè)定，本極具吸引力，可惜因反派塑造扁平而導(dǎo)致正反人物形象失衡，也削弱了主角光彩。因此，講好一個(gè)故事不僅需要形式創(chuàng)新，更需要內(nèi)核穩(wěn)妥而深刻。若能彌補(bǔ)這一創(chuàng)作缺陷，《不眠日》或許也能如《開端》一般，成為時(shí)間循環(huán)敘事中的又一力作。（劉青）