近期，國(guó)家廣播電視總局（以下簡(jiǎn)稱廣電總局）在備案公示中首次單列“中劇”類別，以15至30分鐘的單集時(shí)長(zhǎng)劃定全新賽道。首部備案現(xiàn)實(shí)主義題材中劇作品《愛(ài)上這條街》的出現(xiàn)，既是政策引導(dǎo)與市場(chǎng)需求的共振產(chǎn)物，更在長(zhǎng)短劇的夾縫中開(kāi)辟出第三條出路。

靶向破解行業(yè)沉疴的破局之舉

中劇的誕生絕非偶然，而是精準(zhǔn)直擊劇集行業(yè)的結(jié)構(gòu)性矛盾，更是政策與市場(chǎng)形成的合力結(jié)果。長(zhǎng)劇領(lǐng)域“集數(shù)虛高、節(jié)奏拖沓”的頑疾根深蒂固，2025年上半年開(kāi)機(jī)與備案數(shù)量雙雙下滑；而短劇去年雖以504.4億元市場(chǎng)規(guī)模超越內(nèi)地電影票房，卻困于“強(qiáng)刺激、弱敘事”的套路，令審美疲勞成為普遍痛點(diǎn)。

“觀眾早已不滿足于‘熬時(shí)長(zhǎng)’或‘看爽點(diǎn)’，他們需要在碎片時(shí)間里看完整故事。”導(dǎo)演郭靖宇在行業(yè)論壇中曾直言，其團(tuán)隊(duì)的兩個(gè)中劇項(xiàng)目初期因“體量特殊”受到影響，但最終實(shí)現(xiàn)盈利。此外，廣電總局去年推出的微短劇“分類分層”審核機(jī)制與2025年推出的“廣電21條”（業(yè)內(nèi)統(tǒng)稱），明確扶持形態(tài)創(chuàng)新；《朱雀堂》第一季被從微短劇歸類為中劇，更標(biāo)志著行業(yè)共識(shí)的成型。天津師范大學(xué)音樂(lè)與影視學(xué)院院長(zhǎng)楊愛(ài)君坦言：“長(zhǎng)短劇之間不是零和博弈，中劇是打破對(duì)立的關(guān)鍵，讓內(nèi)容回歸表達(dá)本身?！?/p>

平衡敘事效率與深度的獨(dú)特實(shí)踐

中劇的核心競(jìng)爭(zhēng)力，在于打破“時(shí)長(zhǎng)決定內(nèi)容”的認(rèn)知定式，將敘事效率與內(nèi)容深度打造為獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。它以約20分鐘的單集時(shí)長(zhǎng)為支點(diǎn)，既保留長(zhǎng)劇的電影級(jí)制作水準(zhǔn)與立體人物塑造空間，又具有短劇適配移動(dòng)端碎片化觀看的緊湊節(jié)奏，精準(zhǔn)契合觀眾需求。

《愛(ài)上這條街》編劇團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人透露，這部聚焦都市異鄉(xiāng)人的作品，用7個(gè)單元故事觸及“外來(lái)就業(yè)”“長(zhǎng)輩催婚”“子女教育”“人工智能”“老有所依”等熱點(diǎn)議題，每集既完成“問(wèn)題呈現(xiàn)—情感爆發(fā)—溫暖收尾”的獨(dú)立閉環(huán)，又以“老街區(qū)改造”主線串聯(lián)共鳴，“20分鐘里，每句臺(tái)詞都要服務(wù)于人物或劇情，倒逼創(chuàng)作告別‘注水’”。此外，《朱雀堂》第二季的創(chuàng)作思路沿襲了前作的成功經(jīng)驗(yàn)，以單集25分鐘的中劇形態(tài)進(jìn)一步升級(jí)，延續(xù)“兼具東方美學(xué)與戲劇張力”的風(fēng)格。中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席侯鴻亮直言：“劇集核心是對(duì)生活的洞察與藝術(shù)的敬畏，中劇的體量適配‘不拖沓、不淺嘗’的初心，讓每個(gè)故事都能扎實(shí)落地?！?/p>

構(gòu)建產(chǎn)業(yè)多元共生的價(jià)值錨點(diǎn)

中劇的深層意義在于終結(jié)“非長(zhǎng)即短”的二元論，將“品質(zhì)優(yōu)先”確立為行業(yè)新標(biāo)桿。業(yè)內(nèi)人士表示，中劇并非替代長(zhǎng)短劇，而是以補(bǔ)充者的身份構(gòu)建產(chǎn)業(yè)多元共生生態(tài)。

從《山海情》的海外傳播到《藏海傳》的文化輸出，中國(guó)劇集一直在探索更具普適性的表達(dá)范式。中劇的出現(xiàn)既是破局之舉，也是劇集工業(yè)化從“追求規(guī)?！鞭D(zhuǎn)向“追求品質(zhì)”的成熟標(biāo)志。當(dāng)行業(yè)不再糾結(jié)于“該做長(zhǎng)還是做短”，轉(zhuǎn)而聚焦“什么樣的內(nèi)容該用什么樣的形態(tài)呈現(xiàn)”，劇集才能真正實(shí)現(xiàn)文化價(jià)值與市場(chǎng)活力的雙向奔赴。（記者 劉茵）