電影《志愿軍：浴血和平》海報

《志愿軍》系列電影的前兩部作品將鏡頭對準戰(zhàn)場上的兩軍對壘，其間穿插著人物命運的波折與一個家庭的悲歡離合。這兩部影片既逼真地描繪出戰(zhàn)爭的殘酷圖景，也生動地書寫了中國人民志愿軍昂揚的精神面貌與頑強的戰(zhàn)斗意志。

在《志愿軍：浴血和平》（以下簡稱《志愿軍3》）中，影片的敘事重心有所調(diào)整。戰(zhàn)場上的激烈交鋒不再是重點，故事主線轉向志愿軍停戰(zhàn)談判代表團與“聯(lián)合國軍”在談判桌上的外交博弈。片中的戰(zhàn)爭戲份是為文戲服務的，并直接影響談判進程。因此，影片要使文戲與武戲和諧共融，并在多線并進中梳理出清晰而飽滿的情感脈絡。

對“和平”之路的洞察

《志愿軍3》出場人物眾多，多條情節(jié)線索交織纏繞，初看難免有眼花繚亂之感。但影片的核心戲劇沖突非常明確：中國人民爭取和平的誠意和善意，遭遇以美國為首的聯(lián)合國軍的蓄意破壞。這一沖突較為宏大，若處理不當容易流于空泛，影片需為這一主題找到具體而微的敘事支點。最終，故事落腳在停戰(zhàn)談判代表團的翻譯隊上，并聚焦于隊長林月明與新隊員李曉兩人身上，通過她們的視點與經(jīng)歷牽引出談判內(nèi)外的風云變幻。

在林月明與李曉之間，影片勾勒了一段動態(tài)的人物弧光，以迂回的方式傳遞主題的深意。起初，李曉因經(jīng)歷了戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，與敵人有血海深仇，對和平的可能性充滿懷疑；林月明則因身份與職責所在，堅信和平值得爭取。隨著劇情的推進，李曉逐漸轉變想法，對和平充滿希望；倒是林月明在現(xiàn)實的沖擊下，信念一度動搖。

影片通過志愿軍戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗與犧牲對林月明和李曉情感與思想的觸動來表述，這就決定了戰(zhàn)場人物必須與她們存在某種關聯(lián)，部分戲份必須采用兩位女性的第一人稱視角來講述。而在呈現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役、金城戰(zhàn)役這類宏大場面時，影片又需采用全知視角以展現(xiàn)戰(zhàn)爭的壯闊全景。這種視角的切換，容易造成情感表達與情節(jié)內(nèi)容上的割裂感。像上甘嶺戰(zhàn)役中黃繼光的犧牲，金城戰(zhàn)役里張孝文、吳本正那些頗具傳奇色彩的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，由于與兩位女主角缺乏交集，彼此之間的情節(jié)關聯(lián)與情感互動就顯得有些牽強。

而那些與兩位女主角有深厚情感聯(lián)系的人物犧牲時，往往能帶來更飽滿的情緒張力，并與主題緊密呼應。如孫醒，他在上一部中已與李曉相識，彼此間有朦朧的好感。孫醒因美軍的卑劣偷襲而犧牲時，李曉在切膚之痛中悲憤地質疑和平在哪里。同樣，與李曉、林月明有過交往的姚排長的犧牲，也讓林月明懷疑和平是否存在。

影片試圖在兩個方面維持平衡：一方面以全局視野呈現(xiàn)戰(zhàn)爭場面，歌頌志愿軍戰(zhàn)士的英勇與豪邁；另一方面又將戰(zhàn)場作為背景，使其直接或間接地影響談判進程，最終表達出對“和平”之路的深刻理解。

對“犧牲”的多種表現(xiàn)

《志愿軍3》采用了一種獨特的情節(jié)設計方式，以“犧牲”作為貫穿全片的意象。影片對戰(zhàn)士們的犧牲體現(xiàn)出多元的情感態(tài)度：有痛心，有憋屈，有無助，更有敬重。相較前兩部以悲壯激昂為主調(diào)的英雄主義敘事，本片在延續(xù)對志愿軍戰(zhàn)士崇高禮贊的同時，注入了更為多樣的情感元素。

觀眾看到黃繼光在上甘嶺挺身而出，以身軀堵住敵人的槍眼。他的身體被擊碎，但手臂依然高舉。那一刻，他托起的不只是戰(zhàn)斗的信念，更是一個民族以慘烈的方式寫下的不屈誓言。這樣的犧牲鑄就了志愿軍的軍魂，褒獎了中國人民對和平的信仰與付出，甚至傳遞了“以武止戈”這一深厚的中國文化理念。

另外幾位戰(zhàn)士的犧牲，不像黃繼光這樣壯烈，而是多少令人憋屈。孫醒在中立區(qū)與一名美國軍官對峙時，義正詞嚴地表明中國人絕不會屈服，并將對方的領章放入鐵罐以示輕蔑。結果，美國軍官竟從背后開槍將他射殺。孫醒的犧牲方式將那份郁結之情長久地留在了觀眾心中：中方有理有節(jié)，未在中立區(qū)開火，卻只能任由對方破壞規(guī)則。

這樣的情節(jié)固然彰顯了人物的紀律性與大局觀，卻因規(guī)則的不對等，讓觀眾在共情中夾雜著無奈與沉重。為此，影片借張孝文、李曉之口解釋了他們的行為邏輯：中國人既能英勇作戰(zhàn)，也愿為恪守規(guī)則、維護和平的民族形象而主動犧牲。

影片對趙安南之死的處理則呈現(xiàn)出鮮明的浪漫色彩。奔赴前線前，有戰(zhàn)士托他帶上一箱紅花，準備在慶功會上裝點會場。途中，趙安南所乘車輛被定時航彈炸翻，剎那間紅花漫天飛舞，撒落一地。在蒼茫的褐色戰(zhàn)場上，這片紅色格外耀眼，既充滿詩意，又飽含悲情，像以一場高飽和度的紅色儀式，向趙安南致以最深情的敬意。

林月明犧牲前，拖著疲憊的身軀躺下，請李曉為她點上最后一支煙。當林月明安靜地睡去，香煙悄然滑落在地，那仿佛是生命中最后的微小遺憾，又像是人生得到大圓滿之后一次溫暖的告別。

可見，在表現(xiàn)英雄的犧牲時，影片并未局限于壯烈這一種表達方式，而是大膽運用高速攝影、局部色相、暖色調(diào)與舒緩運鏡等方式，突出人物犧牲時的內(nèi)心平靜。在一部氣質粗獷陽剛的戰(zhàn)爭片中，這些充滿詩意的藝術手法，有效調(diào)節(jié)了敘事節(jié)奏，也為觀眾營造出沉靜回味的時刻。在對英雄壯舉的感動與敬佩之余，觀眾更能深切體會戰(zhàn)爭的殘酷以及和平之路的艱辛坎坷。

對英雄人物的建構

影片在表現(xiàn)英雄人物的犧牲時，突出了他們面臨的內(nèi)心沖突。正是通過這些沖突，影片的主題表達慷慨激昂又至性至情。

在孫醒身上，他放下憤怒與仇恨，堅守中立區(qū)不開槍的規(guī)則。姚排長則在生死關頭放棄還擊，以自我犧牲顧全大局。張娟在醫(yī)療設備匱乏的條件下，面對感染鼠疫的戰(zhàn)友，用嘴為十余人吸痰，最終獻出生命。趙安南已向前線運送物資百趟，心中牽掛母親，卻仍在忠孝之間選擇繼續(xù)奔赴前線。而黃繼光在個人生死與戰(zhàn)場勝負之間，毅然以胸膛迎向槍口。還有林月明，為了談判工作的順利進展，壓制喪夫之痛和思子心切，隱瞞病情，直至生命最后一刻……

概括而言，志愿軍戰(zhàn)士在生死關頭所面對的，往往是個人生命與集體、國家利益之間的抉擇，而他們無一例外地選擇了后者。這種以大局為重的犧牲精神，對美國人而言難以理解，甚至難以置信。在美方的邏輯中，為贏得戰(zhàn)爭、爭取更大利益，可以無視規(guī)則與道義。通過這種對比，影片塑造了兩個截然不同的國家形象。

當然，要在宏大的戰(zhàn)爭敘事中兼顧眾多人物的個體命運，并讓戰(zhàn)場態(tài)勢與談判進程相互呼應，這對影片而言是重大挑戰(zhàn)?！吨驹杠?》雖視野開闊，運籌帷幄，但也難免在某些角色塑造上顯得單薄，部分情節(jié)轉折略顯生硬。而這部影片最值得肯定的，是它在主題表達上的角度創(chuàng)新與深度突破。它讓觀眾看到的不僅是戰(zhàn)場上的浴血奮戰(zhàn)、談判桌上的針鋒相對，更是一個民族在苦難中淬煉出的精神品格，那是對和平的執(zhí)著、對信義的堅守，以及在絕境中依然閃耀的人格光芒。這正是其超越一般戰(zhàn)爭片的地方：不只記錄歷史的前景，更洞穿歷史風云背后的運行邏輯，深刻呈現(xiàn)一個民族的精神氣度和文明底色。（龔金平 作者系復旦大學藝術教育中心教授）