“日暮風(fēng)悲兮邊聲四起，原野蕭條兮烽戍萬(wàn)里，弓刀耀日光，殺人如屠羊，馬前掛男頭，馬后載嬌娘……” 10月9日晚，江蘇省演藝集團(tuán)揚(yáng)劇團(tuán)創(chuàng)派的揚(yáng)劇《蔡文姬》作為2025紫金文化藝術(shù)節(jié)會(huì)演劇目在句容大劇院演出。

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蔡文姬的傳奇身世可謂家喻戶(hù)曉。在東漢末曹魏初那個(gè)戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)的時(shí)代，她雖精通琴棋書(shū)畫(huà)，卻生不逢時(shí)，命運(yùn)多舛。不但經(jīng)歷了父死母離夫亡家破的悲慘遭遇，又被掠到匈奴，生下二子，度過(guò)了十二年顛沛流離的異鄉(xiāng)生活。揚(yáng)劇《蔡文姬》以蔡文姬的《胡笳十八拍》和《悲憤詩(shī)》為線(xiàn)索，形成抒情長(zhǎng)詩(shī)般的敘事結(jié)構(gòu)。講述了才女蔡文姬在家破人亡后被胡騎擄走，在異鄉(xiāng)歷經(jīng)十二年顛沛流離，最終得以歸漢的坎坷經(jīng)歷，展現(xiàn)她對(duì)漢文化的堅(jiān)守以及在情感與文化抉擇中的煎熬。

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蔡文姬不僅有詩(shī)文才華，其家國(guó)情懷和堅(jiān)韌的品格更叫人動(dòng)容。本劇中飾演蔡文姬的演員劉穎表演功底十分扎實(shí)，她的扮相清麗脫俗，唱腔清澈婉轉(zhuǎn)，情感傳達(dá)細(xì)膩，舞臺(tái)身段優(yōu)雅，在大段大段的演唱中，其歌聲如泣如訴，哀婉凄絕，表達(dá)出蔡文姬內(nèi)心的憂(yōu)愁無(wú)奈，但蔡文姬絕無(wú)自怨自艾，面對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)時(shí)展現(xiàn)出超人的勇氣和智慧，演員的唱腔在此時(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)楦甙?，?jiān)定有力，具有強(qiáng)大的感染力。在舞臺(tái)身段表現(xiàn)上，主演也給觀眾留下了深刻的印象，姿態(tài)優(yōu)美的同時(shí)還透出了力量感，在蔡文姬面對(duì)困境，內(nèi)心掙扎時(shí)，她的肢體動(dòng)作充滿(mǎn)了張力，呈現(xiàn)人物的痛苦。當(dāng)要展現(xiàn)蔡文姬柔情一面時(shí)，她的肢體動(dòng)作則變得輕盈溫柔，傳遞出人物內(nèi)心情感世界的變化，演員很好的刻畫(huà)出了這位亂世才女復(fù)雜的內(nèi)心世界。

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飾演左賢王的曹昊身形魁梧，很好的詮釋了左賢王勇猛剛毅的特質(zhì)與對(duì)蔡文姬的寵愛(ài)及不舍，在左賢王粗獷的外表下有著對(duì)蔡文姬細(xì)膩的感情和深沉的愛(ài)慕。曹昊唱功扎實(shí)，聲音鏗鏘有力，將一個(gè)既霸氣又深情的匈奴左賢王刻畫(huà)得入木三分。

這部劇在舞臺(tái)上追求簡(jiǎn)約空靈，借鑒了中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意風(fēng)格，運(yùn)用留白技巧，通過(guò)光影和色彩的變化來(lái)傳遞人物情感，增強(qiáng)視覺(jué)效果和情感沖擊力。同時(shí)，通過(guò)光影和色彩的變化來(lái)傳遞人物情感，增強(qiáng)視覺(jué)效果和情感沖擊力。敘事上揚(yáng)劇《蔡文姬》采用詩(shī)化抒情的敘事風(fēng)格，這種敘事風(fēng)格將傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代戲劇表現(xiàn)形式相結(jié)合，充分渲染了人物情感，使得觀眾能夠更加深入地感受到蔡文姬內(nèi)心的悲歡離合。這場(chǎng)演出不僅是對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化的一次精彩呈現(xiàn)，也讓更多人了解到蔡文姬這位才女的傳奇經(jīng)歷，感受到她在個(gè)人命運(yùn)與家國(guó)大義之間的掙扎與抉擇。

揚(yáng)子晚報(bào)|紫牛新聞?dòng)浾?沈昭

校對(duì)   朱亞萍