作者：程逸睿

　　近兩年出現(xiàn)了數(shù)部聚焦我國革命事業(yè)的革命歷史題材微短劇，代表性的作品有《利劍1927》《真探·一九三八》《貝家花園的秘密》《奔赴黎明》《抗戰(zhàn)》等。這些微短劇大多由政府部門、官媒等主導(dǎo)創(chuàng)制，以革命史中的革命人物、革命事件為主要表現(xiàn)對象，呈現(xiàn)出一定的主題創(chuàng)作、節(jié)點敘事的特征。

　　微短劇作為用戶覆蓋面極廣的一種內(nèi)容形態(tài)，是傳播革命事業(yè)的重要文藝力量。而和同題材長劇集的創(chuàng)作有所不同的是，微短劇因單集敘事容量較為短小、敘事節(jié)奏較快，在深透地表現(xiàn)宏大革命事業(yè)上存在著一定程度的先天制約。因此，如何突破體裁囿限，實現(xiàn)“尺幅千里”的藝術(shù)追求，成為革命歷史題材微短劇的創(chuàng)作者亟需思考的問題。本文試圖從革命歷史題材微短劇作品的人物塑造、情節(jié)設(shè)置、影像表現(xiàn)等方面進行分析，進一步回答這一關(guān)鍵問題。

　　革命歷史題材微短劇要想“尺幅千里”地表現(xiàn)革命事業(yè)，需要做到革命精神表現(xiàn)和革命史實表現(xiàn)兩方面的深透有力。

　　和同題材長劇集相類似，革命題材微短劇在表現(xiàn)內(nèi)容上主要分為人物傳記和重大史實兩大類。除了展現(xiàn)法國醫(yī)生貝熙葉事跡的《貝家花園的秘密》和以真實歷史人物為原型的《向南去》《沈陽1931》等作品外，革命歷史題材微短劇大多以重大史實為表現(xiàn)對象。但無論屬于哪一類作品，對具體、可感的英雄人物形象進行塑造，都是展現(xiàn)革命事業(yè)不可或缺的切入點。而外化英雄人物的精神內(nèi)涵，更是作品塑造英雄人物的核心任務(wù)。革命歷史題材微短劇對革命精神的表現(xiàn)也被寄寓在英雄的個體精神內(nèi)涵之中。

　　革命歷史題材微短劇大多選擇以展現(xiàn)英雄人物在生離死別時的愛情、親情創(chuàng)痛來刻畫英雄人物的人性光譜，也借此來高效地襯托英雄人物超然的精神偉力和崇高情懷。例如，《真探·一九三八》《貝家花園的秘密》均涉及對英雄人物愛情悲劇的展現(xiàn)。《貝家花園的秘密》對地下黨員黃皓和劉佩之間愛情的刻畫，雖沒有跳出從相愛到生離死別的經(jīng)典革命愛情程式，但黃皓因“兒女情長”而苦痛則表現(xiàn)出了他脆弱且有人情味的一面，從而使英雄形象突破了“高大全”的窠臼，變得更加立體、可信。在親情的呈現(xiàn)方面，《真探·一九三八》通過戰(zhàn)壕中軍人不畏犧牲，拖延敵人進攻從而為妻兒在后方爭取撤退時間來刻畫人物的偉大?？梢园l(fā)現(xiàn)，與革命歷史題材長劇作品類似，目前在大多數(shù)革命歷史題材微短劇作品中，“生離死別”都成為制造英雄情感創(chuàng)痛的重要情節(jié)。一方面，“生離死別”本身帶有強烈的沖突性，適配微短劇作品通過有限篇幅激發(fā)觀眾共情的需求，另一方面，作品也借此抒發(fā)對于英雄人物的私人化“小情”和舍小家為大家的“大愛”之間關(guān)系的思考，即“小情”和“大愛”之間并不互相抵牾，共同豐富了英雄人物進行革命斗爭、成就英雄壯舉的內(nèi)心動機。“大愛”在“小情”的支撐下更加堅實可信，而“小情”也因“大愛”的存在而獲得升華，英雄崇高的革命精神也因此獲得了更加有力的外化呈現(xiàn)。

　　然而需要指出的是，相對同題材長劇，目前革命歷史題材微短劇中英雄人物的呈現(xiàn)仍較為符號化、淺表化，人物精神內(nèi)涵的表現(xiàn)也較為扁平。英雄生離死別之際的創(chuàng)痛僅能讓我們窺見其心靈的一隅，難以實現(xiàn)對其心靈世界多層次、多維度的細膩開掘。這與人物塑造空間的不充分有關(guān)。目前的革命歷史題材劇的集數(shù)時長均較短，情節(jié)容量有限。例如《真探·一九三八》僅有10集，每集9分鐘左右，以綴段式的敘事結(jié)構(gòu)來描寫1938年武漢保衛(wèi)戰(zhàn)中各條戰(zhàn)線的代表性事跡，每個敘事段落僅包含一人一事?！独麆?927》僅有5集，每集十分鐘，卻表現(xiàn)了中央監(jiān)察委員會成立的5個相對獨立的歷史事件，單個事件的表現(xiàn)均顯得較為局促。在作品敘事時長之短和歷史事件之繁雜的矛盾中，人物的塑造空間、精神內(nèi)涵的表現(xiàn)空間均被大大壓縮，革命精神的展現(xiàn)亦難以深刻透徹。

　　這種矛盾還導(dǎo)致對革命史實的表現(xiàn)浮光掠影，看似面面俱到，但欠缺藝術(shù)細節(jié)，表現(xiàn)力度不足。面對這樣的情況，一方面應(yīng)合理地增加作品長度，另一方面，創(chuàng)作者要憑借精湛的藝術(shù)提煉與敘事裁剪能力，詳略得當(dāng)、輕重有節(jié)地呈現(xiàn)革命事件。

　　如何建立起藝術(shù)化呈現(xiàn)革命歷史的正確創(chuàng)作觀念，將革命史實呈現(xiàn)得深透而不淺表？首先，這種正確的創(chuàng)作觀念應(yīng)當(dāng)包含對微短劇藝術(shù)的本體特征和藝術(shù)規(guī)律的深切認識。目前部分微短劇創(chuàng)作者在創(chuàng)作革命歷史題材微短劇時受到了革命歷史專題片創(chuàng)作邏輯的影響。《真探·一九三八》《奔赴黎明》都體現(xiàn)出這樣的特點，創(chuàng)作者嘗試借助現(xiàn)代時空中人們“偵探史實”“回憶往事”等敘事方式，將現(xiàn)代時空與歷史時空相聯(lián)結(jié)，以當(dāng)下的和平安寧反襯革命事業(yè)的艱難困苦，同時營造出一定的審美驚奇感。然而，這些形式設(shè)定將單集文本分割為現(xiàn)代敘事和革命歷史敘事多個片段，難以建構(gòu)起完整、清晰的敘事脈絡(luò)。微短劇本應(yīng)是充滿戲劇張力的表達。然而，這些形式感過強的敘事設(shè)定卻讓其質(zhì)感近乎于專題片中的情景再現(xiàn)。這使得作品從微短劇的角度審視，“戲味”不足；從電視專題片的角度衡量，紀實性欠缺，進而影響了作品的受眾定位和觀眾的審美體驗。其次，革命歷史藝術(shù)化呈現(xiàn)的正確創(chuàng)作觀念還包含對現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則的遵循。本文并沒有將《冬青樹上果猶紅》《我在長征路上開超市》《烽火照歸途》《山河回響》等一大批具有“穿越”情節(jié)的微短劇納入革命歷史題材微短劇的討論范圍之內(nèi)，盡管這些微短劇也對革命事業(yè)有所展現(xiàn)，但“穿越”這一有?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作原則的敘事設(shè)定，使革命史實的可信度在游戲性、娛樂化的懸浮敘事中被削弱，更遑論達到“深透”這一更高的審美要求。

　　值得肯定的是，目前革命歷史題材微短劇在影像美學(xué)上呈現(xiàn)出較高的藝術(shù)水準，作品多通過巧妙使用視聽意象來構(gòu)筑詩化的藝術(shù)意境，表現(xiàn)出對史詩化的審美品格的追求。如《貝家花園的秘密》以反復(fù)穿插出現(xiàn)的“貝熙葉醫(yī)生彈鋼琴”這一審美意象，將貝熙葉醫(yī)生復(fù)雜的心境外化，渲染了詩意浪漫的美學(xué)色彩?！独麆?927》在每一集的片頭都設(shè)置了一段小男孩同鏡子等道具互動的影像片段，不僅高度凝練地展示了該集的主題立意，也激發(fā)了觀眾對“韻外之致”的無限遐思。然而，需要進行反思的是，目前橫屏革命歷史題材微短劇因借鑒了同題材長劇集的影像語言，整體較為成熟，而豎屏革命歷史題材微短劇在以專屬的鏡頭語匯來形成區(qū)別于橫屏劇的美學(xué)風(fēng)格方面，仍有較大的發(fā)展空間。

　　革命歷史題材微短劇尚處發(fā)展萌芽期，但已呈現(xiàn)出向好的發(fā)展勢頭，除了本文提及的已播出的作品，還有《怒刺》《延喬兄弟》《馬背搖籃》等一批入圍多個推優(yōu)活動的作品亟待播出。我們期待革命歷史題材微短劇深化藝術(shù)提煉、堅守戲劇本體與現(xiàn)實主義原則，在歷史的宏大與藝術(shù)的精微之間找到平衡點，進一步豐富、擴容重大主題文藝創(chuàng)作的精品矩陣。

　?。ㄗ髡呦抵袊鴤髅酱髮W(xué)戲劇影視學(xué)院藝術(shù)學(xué)專業(yè)博士生）