◎閆泓琪

　　關(guān)注弱勢(shì)群體，歷來(lái)是現(xiàn)實(shí)主義題材影視作品的應(yīng)有之義。我國(guó)最早關(guān)注到殘障群體的電影可追溯至1925年的《盲孤女》，該片以悲情敘事書寫底層苦難，奠定了早期殘障題材影視作品悲天憫人的苦情基調(diào)。此后數(shù)十年間，這一題材影片鮮有，且多囿于悲情苦難、勵(lì)志救贖的固化敘事模式。

　　近年來(lái)，越來(lái)越多的電影將鏡頭聚焦殘障人士，如《推拿》《小小的我》《不說話的愛》等，與早期的苦難敘事不同，它們摒棄了居高俯視的鏡頭語(yǔ)言，不再將殘障群體置于被憐憫、被同情的位置，而是賦予其主體性，以平視的視角細(xì)膩鋪陳他們的現(xiàn)實(shí)情感、社會(huì)困境與生命尊嚴(yán)。

　　正在熱映的《震耳欲聾》是國(guó)內(nèi)首部聚焦聽障人群反詐題材的影片，根據(jù)CODA（聽障家庭的健聽子女）律師張琪的真實(shí)經(jīng)歷改編。影片并非單純呈現(xiàn)聽障群體的情感際遇和現(xiàn)實(shí)困境，而是以聽障人群深陷房產(chǎn)詐騙為切口，串聯(lián)起人性的掙扎與社會(huì)的思考，探討個(gè)體在面對(duì)利益和良知時(shí)的抉擇與堅(jiān)守。該片上映后引發(fā)熱議，以豆瓣7.5分的成績(jī)拔得國(guó)慶檔頭籌，成為兼具票房與口碑的黑馬之作。

　　將無(wú)聲美學(xué)納入影像敘事

　　《震耳欲聾》拓展了電影的表達(dá)邊界。片中，“無(wú)聲”被賦予了更多表意功能，承載著傳遞情緒、共情人物、象征隱喻等作用，成為電影中塑造聽障群體最不可或缺的敘事元素。這種獨(dú)特的感官體驗(yàn)不僅沒有削弱影片的表達(dá)，反而蘊(yùn)藏著比吶喊更深沉、更震撼人心的力量。

　　片中，有三處對(duì)聽障角色的主觀視聽代入：第一處是播放張小晨的傷人錄像時(shí)，環(huán)境音及人物的說話聲被抽離，導(dǎo)演通過黑白混沌的處理，將張小晨的恐懼與慌亂具象化地呈現(xiàn)在大銀幕上，讓觀眾切實(shí)感受到他的內(nèi)心世界；第二處是庭審現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)張小晨出現(xiàn)，妹妹張小蕊眼中噙著淚望向哥哥，周遭的嘈雜瞬間化為低頻的嗡鳴聲，兩人用手語(yǔ)交流著對(duì)彼此的掛念，那一刻，寂靜被拉長(zhǎng)，整個(gè)法庭仿佛只剩他們二人，情感在靜默中流淌，此時(shí)的“無(wú)聲”擁有了任何語(yǔ)言都難以比擬的動(dòng)人力量；第三處是張小蕊接受助學(xué)資助時(shí)，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)提供助學(xué)金的企業(yè)正是詐騙他們房產(chǎn)、導(dǎo)致哥哥入獄的啟航金融集團(tuán)，影片從嘈雜的環(huán)境音短暫切入到她聽到的世界——伴隨著斷續(xù)雜音的“無(wú)聲”，此時(shí)“無(wú)聲”化作尖銳的表達(dá)，成為大銀幕上可視化的語(yǔ)言，傳遞著她的不解、憤怒與控訴。

　　聲音不僅能夠讓觀眾共情角色的處境、感受人物的情緒，更能直觀地呈現(xiàn)出聽障人士在現(xiàn)實(shí)中被剝奪話語(yǔ)權(quán)的困境：影片前半段，當(dāng)CODA律師李淇踏入玩具廠大院，聲音從城市的喧囂過渡到低頻的環(huán)境音，這種聲音的轉(zhuǎn)化清晰地揭示了鬧市中聽障人群聚居的角落與外界的疏離；潘阿姨報(bào)警那場(chǎng)戲中，她張著嘴、急切地用手比劃，警察卻無(wú)法理解她的意思，兩人的溝通如同隔了不可穿透的屏障，直到黃毛出現(xiàn)，以威脅的方式將潘阿姨真實(shí)的報(bào)警訴求轉(zhuǎn)譯為“丟了一只狗”，真正的呼救聲被無(wú)情遮蔽。這一刻，“無(wú)聲”穿透銀幕，讓觀眾真切體會(huì)到了聽障人士在尋求正義時(shí)面臨的溝通壁壘與司法困境。

　　可貴的是，片中的聽障群體并沒有被塑造為弱勢(shì)群體的符號(hào)標(biāo)簽，他們想要的不是憐憫與同情，而是公平和正義。他們是普通人，有好有壞，被騙是因?yàn)闃闼赜终鎸?shí)的情感和欲望，“給妹妹賺點(diǎn)學(xué)費(fèi)”“給自己找個(gè)好點(diǎn)的養(yǎng)老院”“想戴個(gè)金鐲子”，這些看似簡(jiǎn)單的愿望背后承載的是聽障人士對(duì)生命尊嚴(yán)與美好生活的渴望。

　　教科書般的灰度人物呈現(xiàn)

　　如今，電影早已跳出在人物刻畫上“非黑即白”的窠臼，塑造灰度人物已成為敘事的常態(tài)，但《震耳欲聾》的可貴在于對(duì)灰度人物把握得如此精準(zhǔn)，對(duì)人性轉(zhuǎn)變鋪墊得如此細(xì)膩。檀健次以堪稱精湛的演技，讓李淇這個(gè)極具張力的灰度人物躍然銀幕，在情感爆發(fā)力和人物完成度上都堪稱教科書般的典范。

　　導(dǎo)演是個(gè)很會(huì)用鏡頭講故事的人，片中幾乎沒有冗余的鏡頭，開頭幾分鐘便把李淇的社會(huì)背景、職業(yè)身份、生存狀態(tài)精準(zhǔn)地勾勒出來(lái)：一個(gè)力圖擺脫聽障家庭標(biāo)簽，想拼命往上爬，卻在現(xiàn)實(shí)中屢屢受挫的青年律師。他之所以同意接手張小晨案，在媒體面前承認(rèn)自己的CODA身份，只是出于名利的考慮，想要利用此案打造一個(gè)被公眾認(rèn)可的人設(shè)。終于，他名利雙收，卻面臨著合作伙伴湯律師的離開與張小蕊的“鄙視”，爭(zhēng)吵中他那句“我想讓自己過得好一點(diǎn)，有錯(cuò)嗎？我想讓自己、讓別人看得起我，我有錯(cuò)嗎？”的辯白，如一把利刃一次次剖開他內(nèi)心的掙扎與不甘，同時(shí)也拷問著我們每個(gè)人：當(dāng)個(gè)人利益與公平正義沖突，當(dāng)“社會(huì)規(guī)則”與道德良知相悖，我們是否還能守住內(nèi)心的底線？

　　值得稱道的是影片對(duì)李淇自我救贖過程的塑造。與很多電影因一個(gè)事件便讓人物“大徹大悟”不同，導(dǎo)演用了五個(gè)事件循序漸進(jìn)地對(duì)李淇?jī)?nèi)心的掙扎、動(dòng)搖、轉(zhuǎn)變進(jìn)行了鋪陳：先是董主任去律所找他，希望他勸說聽障群體用法律武器維護(hù)自己的合法權(quán)益，此時(shí)的李淇急于與聽障群體做切割，選擇了冷漠回避；晚上，他回到玩具廠大院，發(fā)現(xiàn)昔日曾給予他溫情的小賣部老板老馬也陷入詐騙案，內(nèi)心泛起漣漪；醉酒后，他遇到法律系大學(xué)生將其視作偶像，后者稱許多同學(xué)受到他的影響，畢業(yè)后要去做法律援助；路上，他又遇到張小蕊，兩人爆發(fā)激烈的爭(zhēng)吵，在張小蕊責(zé)怪他是“啞巴”后，他情緒失控，將所有的壓抑傾瀉而出，當(dāng)他聲稱“有個(gè)人跟你很像”時(shí)，心中的天平開始搖擺；最后，當(dāng)他親眼目睹吳阿姨因血本無(wú)歸引爆煤氣自殺，內(nèi)心的正義被徹底喚醒。五個(gè)事件將人性的復(fù)雜與矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致，在情感遞進(jìn)上循序漸進(jìn)、富有層次，使人物的成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變極具說服力。

　　讓無(wú)聲者的困境被看見

　　現(xiàn)實(shí)主義的力量，在于直面深淵的勇氣?！墩鸲@》的價(jià)值不僅在于其在藝術(shù)上的探索與商業(yè)上的成功，更在于它承載的社會(huì)意義和人文關(guān)懷，它讓無(wú)聲者的困境被看見。

　　影片中，“啞巴”被賦予多重含義，表層是由于生理原因無(wú)法正常發(fā)聲的人，更深層則指那些能夠“發(fā)聲”卻選擇沉默的群體：他們中有一部分因?yàn)榭謶帧⒗婊蚶淠?，選擇性失語(yǔ)；另一部分則是在社會(huì)話語(yǔ)體系中被忽視——他們并非不能言說，而是從未被傾聽。李淇和受到生命威脅的聽障人士，正是這些人的縮影，他們可以“發(fā)聲”，卻選擇“沉默”。

　　片中，李淇與湯律師在電梯中爭(zhēng)吵的一段戲十分精彩，導(dǎo)演通過一個(gè)長(zhǎng)鏡頭將兩人置于狹小空間內(nèi)，兩人關(guān)于社會(huì)運(yùn)行規(guī)則的激烈交鋒呼應(yīng)著影片的主題，社會(huì)運(yùn)行的規(guī)則究竟是弱肉強(qiáng)食還是公平正義？影片給出了答案。當(dāng)李淇最終選擇站出來(lái)，為討回聽障人士被詐騙的房產(chǎn)，以近乎自毀的方式一邊在法庭上用語(yǔ)言揭露金老板曾以30萬(wàn)元“賄賂”他，一邊用手語(yǔ)打出“想要正義，只能自己為自己發(fā)聲，這個(gè)世界不會(huì)有救世主，只能自己做自己的英雄”時(shí)，影片爆發(fā)出震撼人心的精神力量。

　　總體而言，《震耳欲聾》開創(chuàng)性地將“無(wú)聲”美學(xué)納入銀幕敘事，其長(zhǎng)鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用、敘事節(jié)奏的把握以及對(duì)主角人物的深度塑造，展現(xiàn)出一個(gè)新人導(dǎo)演罕見的專業(yè)性與成熟度。但影片也存在些許缺憾：相對(duì)主角人物立體飽滿的塑造，主創(chuàng)對(duì)其他角色的描摹顯得較為單薄。對(duì)反派角色的塑造，未能挖掘其深層動(dòng)機(jī)，呈現(xiàn)人物的復(fù)雜性，僅讓其成為一個(gè)“惡”的符號(hào)；對(duì)聽障群像的塑造略顯乏力，多數(shù)角色僅淪為凸顯主角的背景板。與此同時(shí)，影片也未能完全跳出類型片的敘事桎梏，觀眾在觀看過程中可以輕易預(yù)料故事之后的走向，在一定程度上讓人缺乏驚喜之感。

　　然而，這些瑕疵并未遮蔽影片整體的鋒芒，其對(duì)現(xiàn)實(shí)的叩問力度與情感溫度，賦予了該片超越類型本身的人文關(guān)懷與厚重質(zhì)感，使其迸發(fā)出一種震撼人心的力量。從這個(gè)意義上講，《震耳欲聾》值得、也應(yīng)該被更多人看見。