動畫電影《瘋狂動物城2》劇照

　　2016年的迪士尼動畫電影《瘋狂動物城》是一部現象級的超級作品，當年全球狂收10.2億美元票房，僅在中國就贏得15.3億元人民幣。9年過去，這個超級IP卷土重來，《瘋狂動物城2》在中國上映后，票房已過30億元人民幣。如此傲人的成績，IP的號召力是毋庸置疑的，但續(xù)集想要超越前作的經典地位，必須在保持前作水準的基礎上有所突破。

　　主題的延續(xù)與深化

　　作為一部標準的合家歡動畫片，孩子在《瘋狂動物城》系列中看到正義勇敢、看到燃燒的夢想，成人更關注的則是思想主題方面與社會現實的呼應。

　　《瘋狂動物城2》無疑延續(xù)了第一部的核心主題——“消除偏見、多元共存”，但焦點有所偏移。第一部的偏見存在于不同物種之間，可以對應現實世界里不同種族的彼此防備。而第二部則把火力集中在主流群體與邊緣群體的相互對立中。

　　作為主角的兔子朱迪和狐貍尼克雖然已經雙雙成為正式警員，但并沒有因立功而得到重用，權威勢力對他們的偏見依然存在。因此，影片一開始他們就處在被邊緣化的處境，意外卷入被迫逃亡的境地，是他們不被信任的必然結果。有趣的是，不被重視、不被信任的他們，同時也帶著對其他物種的偏見，他們先入為主地認定進到城市里的爬行動物一定是罪犯。

　　權力系統內有鄙視鏈，物種之間也有人為的等級。可以說，在現實批判的層面上，《瘋狂動物城2》努力向縱深方向拓展，影片的環(huán)境設置也完美地呼應了這一努力。《瘋狂動物城》將動物城分成4個區(qū)域，每個區(qū)域各有各的精彩與熱鬧。《瘋狂動物城2》則一改前作的橫向鋪陳，隨著逃亡追擊戰(zhàn)的展開，觀眾在應接不暇的視覺盛宴中，一步步隨著朱迪走向鮮為人知的邊緣地帶。從奢華的城市派對到荒廢冷寂的爬行家園，影片向人們縱向展示了等級化的生存環(huán)境。同時，這一“逐級向下”的瘋狂旅程中，順帶提出了文化融合困境、資源分配的公平性等多項思考題，并最終回應了前作“消除偏見、多元共存”的主題。

　　深度和飽滿度都足夠了，與此同時，該片卻也顯露出觀念過載的弊端。它幾乎見縫插針地羅列了意識形態(tài)方面的所有流行元素，就連尼克和朱迪互相傾訴時都大段加入心理分析理論。用力過猛的觀念大全、無懈可擊的“政治正確”，難免讓觀眾“消化不良”。

　　充滿趣味的新巧設計

　　《瘋狂動物城》中，朱迪和尼克的關系從懷疑到相互試探最后到在合作中結成堅實默契的友誼關系，情感遞進層次完整。《瘋狂動物城2》中，編劇似乎擔心單純的友情不足夠有吸引力，因而將兩人的關系處理成在危機解決過程中逐漸升溫。但編劇并沒有為兩位主角設置更復雜更強烈的性格沖突。原本形象立體的尼克變成平凡的附庸，除了擔心朱迪安危，并沒有在劇情中展現出他充滿世俗智慧的狡黠魅力。朱迪則延續(xù)了《瘋狂動物城》中拼命三郎的人設，持續(xù)前沖。原本已成CP的雙主角人設在《瘋狂動物城2》中雙雙趨于扁平化、符號化，人物關系也因此失去了前作中飽滿的戲劇張力。

　　《瘋狂動物城》中的反派設計出人意表，懸念一直繃到最后，看起來人畜無害的羊市長才顯露真面目。續(xù)集要想超越前作，需要創(chuàng)造一個動機更復雜、更難以簡單定義的反派。但遺憾的是，《瘋狂動物城2》“剝奪”了觀眾參與破案的樂趣，猞猁家族從一登場就亮出“反派明牌”，剩下的只有簡單粗暴的正邪對立。當然，操控馬市長的猞猁家族讓人很容易聯想起現實世界中的強勢資本，他們操控世界，以發(fā)展為名無情侵蝕底層利益，這樣的設置也的確起到了一定的諷喻當今西方政治的功效。但這種類比過于直白，缺少了可玩味的空間。

　　不過，該片在人物形象設計上也有亮點，蛇蓋瑞就是充滿趣味的新巧設計。人們的刻板印象中，蛇這種生物一向與冷酷、狡猾、善變、陰狠等負面詞匯關聯在一起，是天生的反派人選。何況，蛇蓋瑞的出場方式——紅布蒙頭的幽靈形象、俯沖下來時背景墻上的巨大陰影，都把觀眾往反派預期上引導，就連警官朱迪也不能免俗地把它當成罪犯。而該片讓一條蛇承擔這個至關重要的角色，不僅可以帶來反轉的趣味，而且還具有相當別致的視覺觀賞性。蛇本身的靈活性和變化多端，讓它在逃亡和救援方面表現出色。影片最大限度地利用了蛇的形體特性，每每將危機化于意外，為影片貢獻了爽感“爆棚”的視覺奇觀。蛇蓋瑞也因此成為《瘋狂動物城2》中風頭蓋過朱迪和尼克的新晉明星角色。

　　與前作相比，《瘋狂動物城2》盡管有種種不盡如人意的地方，但瑕不掩瑜，眾多可愛傳神的新動物形象的推出，以及細到發(fā)絲的頂級動畫制作，都讓這部動畫影片保持了相當高的水準。同時，在保留核心角色和好萊塢經典敘事框架的基礎上，將社會隱喻推向更復雜、更成人化的領域，雖然在人物設計上有所削弱，但依舊不失為一個能再次讓觀眾感到驚喜和反思的精彩故事。而《瘋狂動物城2》票房的成功，再次證明迪士尼在用動畫寓言精準映射和討論現實社會問題方面的超凡能力。表面是歡樂的動物冒險，內里是相對嚴肅的社會寓言，而外殼是娛樂性極強的技術保障，確保了全年齡段觀眾都能各取所需，保持了“童話外表、成人內核”的合家歡電影特質。

　　作者系中國藝術研究院副研究員 金燕