作者：戴清

　　今年3月，聽花島出品的微短劇《家里家外》一經(jīng)亮相便廣受贊譽(yù)，斬獲多項(xiàng)短劇推優(yōu)大獎(jiǎng)。近日，續(xù)作《家里家外2》暖心回歸，上線即登頂紅果短劇熱榜，在讓觀眾于笑淚交織中收獲溫暖與共鳴的同時(shí)，更以多維創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)了微短劇創(chuàng)作的重要突破。

　　生活流敘事破局：微短劇的現(xiàn)實(shí)回歸與題材擴(kuò)容

　　微短劇自興起以來(lái)，常陷入“強(qiáng)反轉(zhuǎn)+離奇情節(jié)+夸張表演+霸總設(shè)定”的套路化困境，雖能短期吸引部分觀眾，卻也因同質(zhì)化飽受詬病。近年來(lái)，不少創(chuàng)作者嘗試打破“霸總魔咒”，但“強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、高反轉(zhuǎn)”似乎已成微短劇的固定標(biāo)簽，仿佛脫離這些元素便無(wú)法完成敘事。而《家里家外2》以扎實(shí)的藝術(shù)實(shí)踐成功突圍，證明微短劇同樣能承載細(xì)膩的生活流敘事——遵循生活本真邏輯，以舒緩適宜的節(jié)奏，娓娓道來(lái)普通人的煙火人生。這一探索為長(zhǎng)期局限于狹窄創(chuàng)作路徑的微短劇，蹚出了一條更廣闊的發(fā)展道路，更彰顯了行業(yè)題材擴(kuò)容的巨大潛力。

　　劇集將故事扎根于1980年代中至1990年代中的現(xiàn)實(shí)土壤，聚焦四川高坪地區(qū)的一個(gè)重組家庭：再婚夫妻蔡曉艷、陳海清與三個(gè)孩子組成五口之家，隨著小兒子三輪兒的出生、外甥周大為的到來(lái)，一家人在柴米油鹽中共同面對(duì)人生的種種考驗(yàn)。家庭作為劇集創(chuàng)作的經(jīng)典場(chǎng)景，承載著人物的命運(yùn)起伏與時(shí)代的變遷印記?！都依锛彝?》以“返本開新”的創(chuàng)作思路，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通百姓的日常生活，讓觀眾看到微短劇不僅能演繹傳奇，更能記錄真實(shí)，為這一體裁的題材拓展提供了鮮活范本。

　　煙火氣群像立骨：倫理溫度與藝術(shù)質(zhì)感的雙重賦能

　　《家里家外2》圍繞家長(zhǎng)里短展開敘事，卻在日?，嵥橹腥谌肷羁痰募彝惱硭伎肌⑧徖锵嗵幹琅c為人處世準(zhǔn)則。不同于傳統(tǒng)長(zhǎng)篇家庭倫理劇對(duì)“人倫之和”的片面推崇，劇集更強(qiáng)調(diào)人格的硬氣與力量——面對(duì)惡人惡行敢于說(shuō)“不”，以智慧和勇氣主動(dòng)抗?fàn)?；拒絕婚外情等狗血情節(jié)，堅(jiān)守夫妻間的真摯與忠誠(chéng)；遭遇困境時(shí)，家人互不埋怨、彼此支撐，成為對(duì)方最堅(jiān)實(shí)的后盾。這些情節(jié)既傳承了尊老愛(ài)幼、勤儉持家等傳統(tǒng)家庭美德，更折射出新時(shí)代下人們對(duì)獨(dú)立人格、真摯情感的價(jià)值追求，讓作品兼具溫度與力量。

　　演員的樸實(shí)表演為角色注入靈魂，其中女主角蔡曉艷的形象尤為鮮明。在四川方言中，“歪”意為“兇”，而蔡曉艷正是高坪區(qū)出了名的“歪婆娘”：與蠻不講理的鄰居針鋒相對(duì)守護(hù)孩子，應(yīng)聘售貨員時(shí)與刁蠻嫂子同臺(tái)競(jìng)技賣布，即便病重仍為家人不受欺負(fù)而強(qiáng)悍“迎戰(zhàn)”。全劇結(jié)尾，曉艷病重之際陳海清在路邊崩潰痛哭的場(chǎng)景，周大為跨越十年欲說(shuō)還休的暗戀糾葛，既有著詼諧俏皮的生活氣息，又飽含感人至深的情感力量，讓作品在喜淚交織中彰顯蘊(yùn)藉深情的藝術(shù)美感。

　　語(yǔ)言風(fēng)格上，劇集延續(xù)前作特色，全員使用四川方言演繹——“爸爸”稱作“老漢兒”，不以為然時(shí)說(shuō)“像個(gè)鏟鏟兒”，再搭配海量鮮活的四川民間歇后語(yǔ)，讓人物對(duì)白妙趣橫生，情節(jié)與角色更顯靈動(dòng)鮮活。而周大為這一“小北京”角色的加入，讓川音與京腔碰撞交織，為對(duì)白增添了獨(dú)特的喜感與韻味。

　　除了俏皮詼諧的方言對(duì)白，劇中還穿插著蔡曉艷兒子陳一帆的童年旁白。以孩童純粹的視角評(píng)述情節(jié)發(fā)展、解讀人物心理，一句“世界上有個(gè)人，總是想把所有的東西都塞進(jìn)你的行李箱……你從此就成為一個(gè)被愛(ài)著的人”，用童音、童趣與童思為作品注入雋永深情，引發(fā)觀眾對(duì)家、愛(ài)與人生的深層哲思。此外，劇中還原的1980、1990年代影視劇片段、經(jīng)典歌曲、復(fù)古配樂(lè)與道具，讓年代質(zhì)感觸手可及，更成就了這部作品精益求精的藝術(shù)品質(zhì)。

　　（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授，中視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）