電影《內(nèi)幕》劇照

　　電影《內(nèi)幕》于12月6日正式上映。這部由麥兆輝執(zhí)導，集結(jié)郭富城、任達華、吳鎮(zhèn)宇、方中信等實力派演員的犯罪劇情片，一改傳統(tǒng)港產(chǎn)類型片的激烈外放，轉(zhuǎn)而聚焦一樁利用慈善機構(gòu)洗錢的罪案，將敘事探針伸向職業(yè)倫理的灰色地帶與人性深處的復雜光譜。日前，導演麥兆輝與主演郭富城接受北京青年報記者專訪，分享了這部影片從醞釀到誕生的幕后故事。

　　一次遲來的“君子之約”

　　影片以慈善基金會財務總監(jiān)楊滔在晚會現(xiàn)場離奇死亡為開端，律師馬迎風與警長柯定邦組成臨時搭檔，追查2億善款失蹤案，揭露侵吞善款、洗錢走私乃至買兇殺人等黑色產(chǎn)業(yè)鏈。

　　導演麥兆輝透露，該片以數(shù)年前引發(fā)社會廣泛討論的“慈善機構(gòu)高行政費”等真實新聞為靈感，經(jīng)過扎實調(diào)查，首次將其黑色產(chǎn)業(yè)鏈搬上華語電影銀幕。

　　片中，郭富城飾演一位“外冷內(nèi)熱”的律師馬迎風，這也是他與導演麥兆輝的首次正式合作。二人之間的緣分始于1996年電影《浪漫風暴》籌備，彼時擔任副導演的麥兆輝因嚴謹、專注的態(tài)度和對演員創(chuàng)作的高度尊重，給郭富城留下了深刻印象。在郭富城眼中，這位年輕電影人對創(chuàng)作懷有一種近乎赤誠的執(zhí)著。

　　此后，麥兆輝憑借《無間道》《竊聽風云》等作品聲名鵲起，郭富城則在《踏血尋梅》《三岔口》《父子》等片中屢獲肯定，與眾多優(yōu)秀導演展開合作。然而，“與麥兆輝正式合作一次”始終是他心中一個隱約的“未竟之約”。他曾在不同場合流露此意，笑言“仿佛還欠一次合作”。這份跨越二十余年的欣賞與期待，終于在《內(nèi)幕》的劇本中找到歸宿。

　　突破以往犯罪類型片風格

　　電影《內(nèi)幕》之所以引人入勝，正在于它選擇了一條獨特的敘事路徑：沒有沉溺于表面的動作奇觀，而是將鏡頭探入職業(yè)倫理的模糊地帶，直面人性深處的復雜光譜，從而完成了一次對犯罪類型片的風格突圍與深度叩問。

　　影片跳脫了港產(chǎn)警匪片常見的街頭火拼、毒品交易或臥底迷云，轉(zhuǎn)而聚焦于慈善基金洗錢犯罪模式，不僅在題材上帶來強烈的新鮮感，也為作品注入了厚重的現(xiàn)實質(zhì)感。

　　麥兆輝介紹，影片實現(xiàn)了對港產(chǎn)犯罪類型片的美學升級。他運用冷暖色調(diào)的燈光區(qū)分不同時空與心境，以攝影機運動的節(jié)奏呼應劇情的張弛，借音樂風格的轉(zhuǎn)換牽引場景與情緒的流轉(zhuǎn)。這種對光影、鏡頭與聲音的精準駕馭，使多時空敘事流暢而自然，令觀眾沉浸于劇情之中。如此扎實的劇本與鮮明的作者風格，也吸引了多位實力派演員加盟，共同組成港產(chǎn)片中難得的頂尖陣容。

　　影片還打破了“主角光環(huán)統(tǒng)領(lǐng)一切”的陳舊敘事框架。任達華飾演的角色雖在劇情早期離世，卻借助獨特的電影語言持續(xù)“在場”于不同時空維度之中。他的死亡不再只是一個情節(jié)節(jié)點，而轉(zhuǎn)化為一股沉重的敘事動力，不斷推動其他角色探尋真相，從而極大增強了故事的層次與回味空間。

　　郭富城吳鎮(zhèn)宇再度并肩合作

　　郭富城在談及自己出演電影《內(nèi)幕》時表示，他所飾演的大律師馬迎風絕非一個功能化的“精英符號”，而更像一面多棱鏡——在職業(yè)的外殼之下，折射出人性的矛盾、脆弱與覺醒，最終凝聚成一個極具戲劇張力與情感信服力的立體形象。

　　此次，導演麥兆輝刻意構(gòu)建了郭富城飾演的強硬冷峻大律師馬迎風與吳鎮(zhèn)宇飾演的慵懶隨性警察柯定邦，組成了一對極具反差感的雙雄組合。馬迎風的果決、執(zhí)著乃至不近人情，與柯定邦不按常理出牌的辦案風格持續(xù)碰撞，不僅激蕩出密集的戲劇火花，也推動著雙方在交鋒中不斷自省與成長。

　　這也是郭富城與吳鎮(zhèn)宇時隔25年后的再度合作。郭富城坦言，作為一名演員，“最渴望遇到好的演員一起工作”，而吳鎮(zhèn)宇正是他心中那個“一定能碰撞出火花”的絕佳對手。郭富城認為，這25年并非空白，而是各自表演生涯中珍貴的沉淀期。如今再度并肩，他們已不再是僅憑天賦與激情的年輕演員，而是對人性、對角色、對“對手戲”的呼吸節(jié)奏都有了更深邃理解的成熟演繹者。

　　在導演麥兆輝的設定中，馬迎風經(jīng)歷了一條從“偏執(zhí)”走向“通透”的心靈路徑。影片初期，他是法庭上無往不利的“常勝將軍”，將“贏”視為律師職業(yè)唯一且至高的信條。他的世界非黑即白，行事自我中心，眼神銳利，姿態(tài)始終挺拔緊繃。然而，這層堅不可摧的外殼終究出現(xiàn)了裂縫——當馬迎風親眼目睹案件受害者父親絕望墜樓的瞬間，抽象的“案件”頓時化為具體生命的隕落，由此，他開始了掙扎的內(nèi)在蛻變，從只關(guān)注程序輸贏的“利己”邏輯，逐步轉(zhuǎn)向體察他人痛苦、追尋實質(zhì)正義的“利他”關(guān)懷。

　　郭富城稱仍保持40歲的狀態(tài)

　　郭富城對角色選擇有著近乎嚴苛的標準，他坦言，自己不接演背景與內(nèi)核雷同的人物，始終主動走出表演的“舒適區(qū)”。在他看來，演員生涯的魅力與價值，正在于通過截然不同的角色，去體驗、理解并呈現(xiàn)生命的萬千面貌。

　　為了讓馬迎風真正從劇本中“立”起來，郭富城與導演麥兆輝進行了超過十次的深度劇本圍讀與溝通。他們的討論常超越既定臺詞，深入挖掘角色“未被書寫的人生”：在孤兒院的日與夜、母親出事那天的天氣與聲響……這些共同填補的“隱性記憶”，讓角色的每一次選擇都擁有邏輯自洽的心理軌跡。

　　片中，郭富城還精心設計了一個生活化細節(jié)：馬迎風每次回到律所，都會習慣性地從前臺取一份小食，并與工作人員閑談兩句。這個看似不經(jīng)意的動作，如同一扇小窗，悄然消解了“大律師”身上的距離感。

　　拍攝期間，郭富城有一段高難度的“吊鋼絲旋風腿”戲份。為追求最佳的視覺流暢度與力量感，鏡頭反復拍攝多次。由于需要在空中高速旋轉(zhuǎn)，護具在過程中移位，導致他的肋骨在拍攝中受到撞擊而受傷，留下淤青。但他始終堅持完成，在郭富城的信念里，“完成角色是演員的第一責任”。

　　盡管已入行數(shù)十年，郭富城仍笑稱自己保持著接近40歲的狀態(tài)，“體力依然可以支撐高強度拍攝，而閱歷的增長與智慧的沉淀，也讓我對復雜人性的理解和掌控達到了新的深度”。在他看來，演員的生命力，正是在不斷自我突破與真誠投入中得以延續(xù)。

　　文/本報記者肖揚

　　統(tǒng)籌/李洋