在11月4日舉行的第十四屆中國藝術(shù)節(jié)閉幕儀式上，中國文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)——第十八屆文華獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單揭曉。江蘇共有5部作品獲獎(jiǎng)，其中揚(yáng)劇《鄭板橋》、民族舞劇《紅樓夢(mèng)》分別摘得第十八屆文華獎(jiǎng)“文華劇目獎(jiǎng)”，淮劇小戲《趕腳》獲得“文華節(jié)目獎(jiǎng)”，民族管弦樂《江河湖海頌》獲得“文華音樂獎(jiǎng)”，滑稽戲《陳奐生的吃飯問題》的編劇王宏、張軍獲得“文華編劇獎(jiǎng)”。江蘇省文化和旅游廳黨組書記、廳長(zhǎng)楊志純出席藝術(shù)節(jié)閉幕儀式并上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)。

佳作競(jìng)輝：

傳統(tǒng)創(chuàng)新與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷雙向綻放

文華獎(jiǎng)作為我國專業(yè)舞臺(tái)藝術(shù)政府最高獎(jiǎng)，每三年評(píng)選一次。在公布的53個(gè)文華獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)中，江蘇獨(dú)攬5個(gè)，數(shù)量居全國第一，特別是在15部文華劇目獎(jiǎng)中我省占2席，不僅實(shí)現(xiàn)了我省文華獎(jiǎng)“五連冠”，而且在獲獎(jiǎng)數(shù)量上取得歷史性新突破。此次獲獎(jiǎng)續(xù)寫了我省在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的精彩篇章，充分展現(xiàn)了新時(shí)代江蘇藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的繁榮景象，進(jìn)一步彰顯了舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作“江蘇現(xiàn)象”。

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其中，揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所創(chuàng)排的揚(yáng)劇《鄭板橋》，以輕喜劇風(fēng)格跳出傳統(tǒng)戲曲刻板敘事，將不媚權(quán)貴、體恤百姓的鄭板橋形象鮮活呈現(xiàn)。劇組融入鄭板橋詩、畫、字元素，通過精致舞美打造詩意舞臺(tái)，讓清代名士貼近當(dāng)代審美，收獲業(yè)內(nèi)與觀眾一致好評(píng)。

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江蘇大劇院出品的民族舞劇《紅樓夢(mèng)》，以青春視角和現(xiàn)代審美重構(gòu)經(jīng)典，實(shí)現(xiàn)文學(xué)名著的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。自 2021 年試演以來，演出突破 400 場(chǎng)仍一票難求，憑借唯美編排和精良服化道圈粉年輕觀眾，成為傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)融合的 “頂流范本”。

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本次文華獎(jiǎng)首次增設(shè) 15 個(gè) “文華節(jié)目獎(jiǎng)”，鹽城市淮劇團(tuán)的淮劇小戲《趕腳》成功突圍。該劇取材于傳統(tǒng)劇目卻實(shí)現(xiàn) “陳窖新釀”，通過趕驢腳夫與落難女子的曲折劇情，演繹平民史詩?；鶎友輪T憑借扎實(shí)功底展現(xiàn)淮劇本真之美，印證了基層文藝創(chuàng)作的蓬勃活力。

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蘇州民族管弦樂團(tuán)的《江河湖海頌》，作為終評(píng)唯一入選的音樂會(huì)作品，以江、河、湖、海為意象，融合昆曲唱誦、多聲箏演奏等多元形式，打造 8 個(gè)樂章，既展現(xiàn)自然磅礴氣勢(shì)，又謳歌中華民族歷史與精神，將民族管弦樂表現(xiàn)力推向新高度。

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常州市滑稽劇團(tuán)的《陳奐生的吃飯問題》，以 “吃飯” 小事折射時(shí)代變遷，用笑中帶淚的敘事再現(xiàn)改革開放后農(nóng)村變化與農(nóng)民觀念轉(zhuǎn)變。七年間巡演超 200 場(chǎng)，“陳奐生” 角色在打磨中愈發(fā)鮮活，成為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的優(yōu)秀典范。

精品密碼：全鏈條培育托舉文藝高峰

亮眼成績(jī)的背后，是江蘇多年來 “抓創(chuàng)作” 與 “抓生態(tài)” 一體推進(jìn)，構(gòu)建全生命周期藝術(shù)創(chuàng)作支持體系的必然結(jié)果。

政策扶持方面，江蘇健全 “規(guī)劃、創(chuàng)作、呈現(xiàn)” 良性機(jī)制，立足本土文化根基，聚焦三大題材創(chuàng)作，推動(dòng)傳統(tǒng)文化創(chuàng)新發(fā)展。通過實(shí)施三年行動(dòng)計(jì)劃、建立創(chuàng)作項(xiàng)目庫，實(shí)現(xiàn)全流程跟蹤服務(wù)；發(fā)揮藝術(shù)基金和精品扶持工程的 “孵化器” 作用，本次獲獎(jiǎng)作品均受益于這一扶持體系。

作品打磨上，江蘇文藝工作者秉持工匠精神，實(shí)施質(zhì)量提升工程，建立嚴(yán)格的項(xiàng)目績(jī)效管理機(jī)制。備戰(zhàn)文華獎(jiǎng)期間，各劇組全力沖刺：《鄭板橋》劇組 “半天排練、半天研討” 推敲細(xì)節(jié)；常州滑稽劇團(tuán)邀請(qǐng)導(dǎo)演閉關(guān)打磨《陳奐生的吃飯問題》；鹽城淮劇團(tuán) 00 后演員延長(zhǎng)排練時(shí)間，反復(fù)琢磨唱腔身段，力求呈現(xiàn)最佳效果。

讓作品接受市場(chǎng)檢驗(yàn)、傾聽觀眾聲音，是精品打造的重要路徑。江蘇堅(jiān)持以人民為鑒賞家，鼓勵(lì)作品走向市場(chǎng)，根據(jù)觀眾反饋優(yōu)化提升。民族舞劇《紅樓夢(mèng)》通過小紅書、抖音等平臺(tái)與年輕觀眾互動(dòng)，吸納建議優(yōu)化暖場(chǎng)、謝幕環(huán)節(jié)，最終實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與市場(chǎng)雙豐收。

搭建高水平平臺(tái)為作品和人才賦能，江蘇連續(xù) 7 年舉辦戲曲百戲（昆山）盛典，承辦多項(xiàng)國家級(jí)展演，同時(shí)開展 “茉莉花開?家門口賞好戲” 基層巡演?！多嵃鍢颉贰囤s腳》等作品在基層演出中積累經(jīng)驗(yàn)、不斷完善，最終在全國舞臺(tái)綻放光彩。

人才培育方面，江蘇落實(shí) “三個(gè)尊重”，完善 “選育管用” 全鏈條機(jī)制，建立 “傳幫帶” 模式。通過舉辦青年人才研修班、院團(tuán)長(zhǎng)培訓(xùn)班，提升人才專業(yè)能力；推進(jìn)國有文藝院團(tuán)改革，實(shí)施 “一團(tuán)一策”，激發(fā)院團(tuán)活力，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益統(tǒng)一。

第十八屆文華獎(jiǎng)的突破，是江蘇藝術(shù)創(chuàng)作生態(tài)建設(shè)的成果，更是 “文藝蘇軍” 實(shí)力的彰顯。未來，江蘇將繼續(xù)深耕藝術(shù)創(chuàng)作，完善支持體系，推出更多精品力作，讓 “江蘇現(xiàn)象” 持續(xù)綻放，為文化強(qiáng)省建設(shè)和中國文藝繁榮貢獻(xiàn)力量。

揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?張楠

校對(duì)  潘政