京劇大師荀慧生誕辰125周年之際，荀派失傳劇目全本《白娘子》日前在長安大戲院迎來復(fù)排首演。荀派優(yōu)秀傳人王夢婷領(lǐng)銜，陳亭、李星星、曹陽陽、王瀛政、黃柏雪等南北名家聯(lián)袂，共同把這出荀慧生大師早年創(chuàng)排的經(jīng)典劇目搬上舞臺。

　　“這不僅是一出戲的重生，更是對荀派藝術(shù)精神的傳承?！蓖鯄翩谜f，早在幾年前，她便與師父孫毓敏、黃少華兩位恩師商議挖掘荀派失傳劇目，《白娘子》因獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值被提上日程。作為京劇史上首個(gè)將《白蛇傳》題材演繹為全本的流派，荀慧生的創(chuàng)作打破了當(dāng)時(shí)各流派僅演《金山寺·斷橋·雷峰塔》“金斷雷”三段的傳統(tǒng)，從“游湖”開篇至“倒塔”收束，構(gòu)建了情節(jié)完整的敘事體系。荀慧生的《白娘子》還把對白素貞“端莊仙氣”的傳統(tǒng)單一塑造，以“柔中帶剛、情里藏鋒”的表演風(fēng)格重塑，但因該劇文武并重、對演員功底要求極高，隨著荀慧生晚年把精力轉(zhuǎn)向其他創(chuàng)作，《白娘子》逐漸淡出舞臺，僅留下零散唱片唱段，成為荀派傳承的一大遺憾。

　　“翻遍老資料，我們只找到幾段原板、南梆子唱段和‘?dāng)鄻颉某~?！蓖鯄翩锰寡?，復(fù)排難度很大，“但這也給了我們二度創(chuàng)作的空間，在荀派風(fēng)骨基礎(chǔ)上融入當(dāng)代審美?！边@次創(chuàng)排，王夢婷擔(dān)綱劇本整理工作，相較于當(dāng)下京劇舞臺常見的田漢版《白蛇傳》，全本《白娘子》以15場宏大結(jié)構(gòu)重現(xiàn)故事全貌，從“峨眉幻化”緣起，到“游湖借傘”“取傘結(jié)親”的相識與合美，再到新增“求雨贈?！薄暗醮蛲醯馈钡忍厣珗龃?，又接“醉酒驚變”“仙山盜草”“被誘上山”“聞信索夫”，然后是高潮迭起的“水漫金山”“水斗動胎”“僧放逃山”“斷橋重逢”，最終以“彌月合缽”“倒塔團(tuán)圓”結(jié)尾，形成閉環(huán)敘事。

　　自田漢改編《白蛇傳》確立經(jīng)典范式后，有珠玉在前，如何讓荀派版本保留“俏、媚、脆”的風(fēng)格，成為創(chuàng)排的重要難點(diǎn)?！败鞔髱熥非蟮牟粌H是情節(jié)完整，更是人物情感的層層遞進(jìn)。”王夢婷介紹，以特別恢復(fù)的失傳的“吊打王道”場次為例，新增的蜈蚣精化身的妖道“王道陵”角色由北京京劇院武丑行當(dāng)青年領(lǐng)軍曹陽陽扮演。王道陵挑撥許仙夫婦關(guān)系卻反遭鞭打的情節(jié)，既通過荀派標(biāo)志性的“生活化表演”展現(xiàn)白素貞與許仙的信任羈絆，也設(shè)計(jì)了武丑技巧動作，讓反派角色生動立體，同時(shí)通過挑撥離間、夫妻互信等情節(jié)，深化“真情堅(jiān)不可摧”的主題?！罢齽』{(diào)+趣味細(xì)節(jié)”的設(shè)計(jì)，是荀派劇目“亦莊亦諧”風(fēng)格的典型體現(xiàn)。

　　此外，在北京京劇院帶領(lǐng)下，《白娘子》還匯聚了特邀藝術(shù)顧問、荀慧生大師的嫡孫荀皓，導(dǎo)演劉耀春，執(zhí)行導(dǎo)演徐帥帥，作曲喬欣等業(yè)內(nèi)多位一線主創(chuàng)。武戲部分作為全劇一大亮點(diǎn)，特邀中國戲曲學(xué)院教授年金鵬進(jìn)行武打設(shè)計(jì)，打破以往《白蛇傳》武戲中“水斗”環(huán)節(jié)多以小快槍等平緩動作呈現(xiàn)的傳統(tǒng)，設(shè)計(jì)了極具特色的對劍場景，并將唱腔與武打結(jié)合，讓武戲更具觀賞性與沖擊力，北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)優(yōu)秀武丑演員張青松也為武戲細(xì)節(jié)的完善提供專業(yè)保障。

　　“這是我遇到最難的戲，創(chuàng)排就像爬坡，每一步都要拼盡全力。”王夢婷回憶，這出戲的“難”，首先在于對演員的全能要求。不同于《盤絲洞》《盜魂鈴》等詼諧娛樂劇目，荀派《白娘子》需演員兼具扎實(shí)唱功、精湛武功與細(xì)膩表演，“沒有過硬的武戲基礎(chǔ)，根本無法呈現(xiàn)舞臺效果?！蓖鯄翩糜啄觌m有功底，但分行當(dāng)后久疏武戲，現(xiàn)在重拾對劍、開打等技巧，每一個(gè)動作都需重新打磨。為演好第七場“盜草”，王夢婷趕到江西，向關(guān)肅霜的大弟子穆雯秋學(xué)習(xí)已近乎失傳的關(guān)派“盜草”戲路，邊打?qū)呇莩谋硌菪问骄识?dú)特。

　　在唱腔表現(xiàn)上，《白娘子》板式豐富，“合缽”段落特別設(shè)計(jì)了大段二黃唱腔，增強(qiáng)聲樂層次，“南梆子”“二六”“流水”等唱段尤其具有荀派韻味，在作曲喬欣的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，王夢婷加入多年學(xué)習(xí)荀派的理解與經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行二度創(chuàng)作。藝術(shù)融合的思路也體現(xiàn)在演員陣容中，許仙一角突破多由傳統(tǒng)小生演繹模式，由京劇、梆子“兩門抱”的天津河北梆子劇團(tuán)副團(tuán)長陳亭以女老生身份演繹；小青由浙江京昆藝術(shù)中心武旦演員李星星飾演。在王夢婷心中，《白娘子》的復(fù)排，不是簡單的“劇目重生”，而是荀派藝術(shù)“活態(tài)傳承”的生動注腳，“盼著老戲迷品出荀派的原汁原味，也盼著新觀眾愛上傳統(tǒng)戲曲的獨(dú)特魅力?！?/p>