當《書畫里的中國》第三季慢直播鏡頭定格在天壇公園的月季花境，青年藝術(shù)家張曉瑜執(zhí)起畫筆，以白描技法在生宣紙上暈開第一筆月季輪廓，這幅以天壇古柏為背景的月季寫生，既復(fù)刻了繁花秘境，又通過傳統(tǒng)白描的“線描賦神”技法，讓月季園六十載栽培史與當代寫生的鮮活觀察碰撞出獨特藝術(shù)火花。

天壇公園作為北京市花月季的核心展區(qū)，其月季園始建于1963年，是華北地區(qū)首個專類月季園，也是京城月季文化的重要載體。園內(nèi)還設(shè)有2000平方米的東北外壇花境，融合月季、大花蔥、翠雀等100余種花卉，形成“花中見壇、壇中藏花”的立體景觀，既保留了皇家祭壇的厚重歷史感，又凸顯了月季作為市花的鮮活生命力。

此次青年藝術(shù)家張曉瑜的寫生創(chuàng)作，正是以月季園為畫布，通過傳統(tǒng)筆墨的細膩刻畫，捕捉月季花瓣的層疊之態(tài)與花蕊的靈動之美，將天壇公園的百年古韻與當代寫生的鮮活觀察熔鑄于筆端，實現(xiàn)了歷史文脈與自然美學(xué)的溫柔對話。

作為中國美術(shù)家協(xié)會會員，張曉瑜對寫生的過程非常的細致入微。從最開始的三角構(gòu)圖，再到筆墨勾勒，每一步都是為了作品的完美呈現(xiàn)。她習(xí)慣在畫完了花之后開始填充葉子，挑一些好看的葉子穿插在畫面里，通過不同的葉子形態(tài)展現(xiàn)畫作的生動；經(jīng)過一段時間的創(chuàng)作，初稿完成后再對起初的鉛筆稿進行修改完善，努力往最初設(shè)定的視覺效果上游走；最后再通過濃墨勾勒細節(jié)，完善整幅畫作。

最終呈現(xiàn)在紙上的月季圖和菊花圖，均以白描技法為骨，將花朵的靈動與古壇的厚重熔鑄一爐。這些素白線條沒有濃墨重彩的渲染，卻以“線韻”為魂，讓百年月季的歲月痕跡與當代寫生的鮮活觀察完成了一場跨越時空的對話。

從直播中張曉瑜對"構(gòu)圖法則""細節(jié)刻畫""筆墨與自然生態(tài)關(guān)聯(lián)"的闡釋，到她反復(fù)推敲線條、優(yōu)化畫面自然感的過程，觀眾得以領(lǐng)悟：寫生絕非簡單的"形貌臨摹"，而是創(chuàng)作者與歷史場域的深度對話。通過筆墨的輕重緩急、線條的濃淡疏密，既捕捉花朵的瞬時姿態(tài)，又呼應(yīng)天壇古柏的歲月肌理，最終在紙上完成對"古壇今韻"的詩意詮釋。

這場寫生慢直播中，觀眾不再是被動的筆墨觀賞者，而是化身為天壇歷史記憶的共創(chuàng)者。在畫作與實景的虛實相生、直播與數(shù)字平臺的交互共振中，月季與天壇擺脫了“靜態(tài)歷史標本”的標簽，借藝術(shù)創(chuàng)作與大眾傳播的雙重賦能，真正蛻變?yōu)?ldquo;流動的文脈載體”。天壇的千年氣韻，在尋常百姓的凝視中、在數(shù)字平臺的傳播鏈上，持續(xù)煥發(fā)著鮮活的生命力，讓傳統(tǒng)文化的傳承不再是博物館的陳列，而是融入日常生活的文化涌流。

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