電視劇《沉默的榮耀》制片人欒雅琪

劇集開機前，欒雅琪前往北京西山無名英雄紀念廣場獻花。

劇中的老爺車高度還原時代特征。

在鼓浪嶼上用人力推車運送道具物資。

　　10月18日，于和偉、吳越等主演的諜戰(zhàn)劇《沉默的榮耀》圓滿收官。連日來，吳石、朱楓、陳寶倉、聶曦等烈士的真實潛伏事跡，因該劇再次被世人所關注，烈士們英勇無畏的犧牲精神令人動容。“開播前沒預料到會這么火，但我們對品質有底氣?！苯眨冻聊臉s耀》制片人欒雅琪接受華西都市報、封面新聞記者專訪時直言：“團隊的創(chuàng)作初衷，不是為了爆款，而是想讓更多人看到這段塵封半個多世紀的歷史，讓沉默的英雄獲得應有的榮耀，這也是制片方慈文傳媒作為國企的社會擔當?！?/p>

　　采訪中，欒雅琪披露劇集曾三次更名，并將這部劇的成功密碼歸結為“敬畏心”——通過輾轉六地實景拍攝、服化道多方面深度還原，為演員營造了真實的歷史氛圍——讓演員不是“演英雄”，而是“成為英雄”。

　　劇集三易其名 致敬沉默的英雄

　　欒雅琪告訴記者，《沉默的榮耀》曾三易其名。立項時，劇名定為《破曉時分》，意在隱喻新中國成立之際的歷史背景；后更名為《深海1950》，既明確了故事發(fā)生于1950年，又以“深?！毕笳麟[蔽戰(zhàn)線工作者——深深埋藏在國民黨內部，在新中國成立之際毅然赴臺灣執(zhí)行任務；此后，劇名又調整為《暗夜深?！?。“暗夜”呼應黎明前的緊張諜戰(zhàn)氛圍，“深?！眲t延續(xù)此前對隱蔽戰(zhàn)線屬性的隱喻，且與劇中“東海小組”的代號形成呼應。

　　最終播出時定名《沉默的榮耀》，劇名源于對烈士事跡“塵封與銘記”的深刻考量。欒雅琪說，這些隱蔽戰(zhàn)線上的烈士因需要保護身后的同志，多年來事跡從未被公開，直至2013年北京西山無名英雄紀念廣場建成，1000余名在臺犧牲烈士的名字才對外公布，“‘沉默’是他們半個多世紀的狀態(tài)，而‘榮耀’是他們應有的注腳”。

　　作為軍屬，欒雅琪對烈士懷有特殊的情感。劇集開機前，她曾專程前往北京西山無名英雄紀念廣場獻花，“向烈士訴說我們的創(chuàng)作初心，希望把他們的故事講好。如今電視劇順利播出，仿佛有烈士的護佑?！苯冢簧儆^眾看了《沉默的榮耀》后自發(fā)前往北京西山無名英雄紀念廣場以及福州的吳石故居等地獻花，讓欒雅琪覺得沒有辜負這份承諾。

　　六地取景道具九萬件 讓英雄回歸“凡人煙火”

　　“拍這部劇，我們力求全方位還原真實的歷史?！睓柩喷髡f，為深度還原1949年至1950年的福州、臺北等地街景，團隊在福建、江西兩省宣傳部、廣電局的大力支持下，輾轉福建、上海、橫店多地，僅福建就跑了廈門、平潭、泉州、漳州四城，成為少有的“多地域全實景拍攝”劇集。其中，選取平潭“鄧麗君小鎮(zhèn)”中按照老街區(qū)1:1復刻的場景，作為劇中基隆市的主要取景地。擁有百余年歷史的廈門鼓浪嶼毓德女校舊址，則成為劇中吳石將軍剛到臺北時臨時住過的招待所。

　　欒雅琪回憶，在鼓浪嶼拍攝時，道具物資運輸成為一大難點。因島上禁止機動車通行，劇中的古董家具、演員服裝等，都需通過輪渡運到碼頭，再靠人力推車經過石板路運至現(xiàn)場，工作繁重、復雜?！斑@些老物件是歷史的‘證人’，少一分細節(jié)，就少一分真實?！?/p>

　　在美術、造型配置上，團隊也力求專業(yè)級還原。該劇由五次獲得中國電影金雞獎最佳美術設計獎的霍霆霄擔任美術指導。劇中的吳石宅邸、蔣公館、陳寶倉宅邸、聶曦宿舍、光復電力招待所等諸多場景，均由鼓浪嶼的百年建筑改造而成。由高級服裝師陳同勛擔任服裝造型師，不僅主演造型精準，群演的服裝也高度還原時代特征。

　　據(jù)透露，《沉默的榮耀》整部劇道具有近九萬件——老爺車、老式電臺等大型道具兩萬余件，1950年的報紙、鋼筆等小道具四萬余件，制作道具兩萬余件。

　　考據(jù)不只是“還原物件”，更要“還原人心”，團隊還積極聯(lián)動烈士后人考據(jù)史料。飾演陳寶倉的演員通過陳寶倉家屬了解到“陳寶倉被捕后腿部腫脹嚴重”，在化妝與鏡頭語言中特意還原這一細節(jié)；團隊與朱楓孫女朱容瑢溝通后，得知朱楓“優(yōu)雅美麗且極具商界才華”的人物特征，便在劇中設計“朱楓臨刑前在獄中揪玫瑰花”的情節(jié)，展現(xiàn)其對美的追求，打破英雄的“符號化”形象。

　　對于如何平衡真實歷史與藝術加工的尺度，欒雅琪說，除了刻畫英雄角色在工作崗位的認真負責及面對的兇險處境外，《沉默的榮耀》在家庭成員、同事關系、社會環(huán)境方面做了更多的演繹和升華。如劇中王碧奎為丈夫吳石送鳳梨酥這一特色糕點，以及大量展現(xiàn)廈門布袋戲等閩臺文化元素等，通過這些極具“煙火氣”的情節(jié)豐富了人物層次。

　　“我們不想拍‘懸浮的諜戰(zhàn)’，而是想讓英雄回歸凡人——他們也會牽掛家人、緊張害怕，但在國家大義面前依然選擇堅守，這樣的英雄更能打動觀眾?！睓柩喷髡f，團隊在選角時會對比歷史人物照片，確保演員形象與原型貼近。同時，通過場景、道具、服裝的專業(yè)還原，為演員營造真實的歷史氛圍——讓演員不是“演英雄”，而是“成為英雄”。

　　不追求爆款劇 成功密碼在于“敬畏心”

　　該劇自央視八套（CCTV-8）播出以來，持續(xù)占據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)、酷云、歡網(wǎng)等平臺的收視榜單之首，微博相關話題閱讀量高達6.2億+。“開播前沒預料到會這么火，但我們對品質有底氣?！睓柩喷魈寡?，團隊的創(chuàng)作初衷，不是為了爆款，而是想讓更多人看到這些英雄。

　　該劇選擇于9月30日國家設立的烈士紀念日開播，臨近國慶節(jié)、中秋節(jié)、臺灣光復80周年等特殊時間節(jié)點，也是團隊對歷史的致敬。欒雅琪說，“希望更多的人知道，解放初期有一批英雄把生命留在了海峽的另一邊，他們的故事不該被遺忘?！?/p>

　　觀眾的反饋更讓團隊動容——對劇集中的小瑕疵高度包容。沉浸于烈士故事，有彈幕留言“不忍心看下去，希望幸福停在他們唱歌的場景”。受眾層面呈現(xiàn)“跨年齡層”特征，中老年觀眾多聚焦電視追劇，青年觀眾則在社交平臺挖掘歷史細節(jié)、討論劇情。

　　欒雅琪介紹，創(chuàng)作的最大難點在于故事結局具有已知性——觀眾早已清楚烈士們最終犧牲的命運，如何在此前提下吸引觀眾？團隊將敘事重心放在烈士們執(zhí)行任務的過程細節(jié)上。比如第一集吳石抵達臺灣后，便需直面身份被懷疑、隨時可能暴露的危機，劇情著重展現(xiàn)他如何在重重險境中堅守潛伏身份，逐一推進各項關鍵任務——無論是配合福建廈門解放進程的相關工作，還是助力浙江舟山解放，都成為敘事的核心亮點。

　　談及這部劇的成功密碼，欒雅琪歸結為“敬畏心”。她說，作為江西出版?zhèn)髅郊瘓F下屬華章投資的子公司，從慈文傳媒領導班子的要求到制片人的執(zhí)行，都秉承著這種敬畏心，“從查檔案到找家屬，從選景到道具，我們每一步都不敢浮躁，始終以尊重歷史、敬畏先輩的心態(tài)創(chuàng)作。不追求流量噱頭，刻意避免‘教育感’，讓英雄的真實經歷與信仰打動觀眾。只有這樣，紅色作品才能既尊重歷史，又貼近當下觀眾的情感需求”。

　　華西都市報-封面新聞記者 戴云 受訪者供圖