任姍姍 徐嘉何

　　暌違5年，導演路陽攜新電影《刺殺小說家2》回歸大銀幕。接續(xù)前作《刺殺小說家》，該片用瑰麗想象和硬核特效，進一步拓展國產(chǎn)電影視聽表達的邊界。回首過去5年，路陽十分感慨：“創(chuàng)作《刺殺小說家2》，依然是一次歷險?！?/p>

　　影片開場有一段字幕：本片基于雙雪濤原著《刺殺小說家》的概念創(chuàng)作。在新作中，原著更像是一枚“種子”。路陽告訴我們，這一部延續(xù)了前作及原著的世界觀，依然主要講寫故事的人與他筆下那個世界之間的關系，重點是探討現(xiàn)實世界與小說世界的關聯(lián)及其對人物命運的影響。他希望觀眾在角色的成長中看到自己的影子，獲得面對生活的勇氣和前行的力量。

　　電影《刺殺小說家2》海報。片方 供圖

　　剖解奇幻的外殼，《刺殺小說家2》的內(nèi)核是濃烈的現(xiàn)實關懷。影片的主題是“找到自己，面對自己，帶著對自己的清醒認識勇敢走下去”。對路陽而言，找到這個主題并不容易，劇本寫了兩年多，“甚至一度寫不下去”，是網(wǎng)絡上許多年輕人奮力改變命運的熱血故事，幫他重拾拍電影的信念感。片尾那一句字幕：“獻給每一個奮力生活的你”，是創(chuàng)作者的自白，也是送給每一位觀眾的祝福。

　　《刺殺小說家2》充滿奇思妙想，小說世界與現(xiàn)實世界之間的相遇、交織與對撞，是令人耳目一新的看點，也是制作上的難點。全片制作調(diào)動了全國近40家特效團隊，拍攝時，劇組在青島東方影都實景搭建了3座超5000平方米的攝影棚，置景和設計量較前作翻倍。前作中，虛擬形象巨物的拍攝頂破了當時國產(chǎn)電影特效的“天花板”。這一次，虛擬拍攝依然大顯身手。不同的是，從“預制”變?yōu)椤霸诰€”，演員在現(xiàn)場與其他角色互動的同時，就完成了動作與表情的捕捉。這一切，都少不了最新技術(shù)的輔助。

　　更有意思的是，國產(chǎn)科技產(chǎn)品也加入這部奇幻電影的制作。有的成為“彩蛋”一般的角色，比如，手機。他們嘗試讓手機在片中不僅是一個角色，也牽引出一組戲劇矛盾、一條敘事線索?！盁o人機被大范圍應用于拍攝，我們還嘗試將機器人改裝為移動攝影平臺，用于特殊地形或復雜鏡頭的拍攝，”路陽說，最終效果要交由觀眾來評判。

　　從電影《流浪地球2》的科學顧問團到電影《窗外是藍天》背后的中國航天，“電影不再僅僅是電影人的創(chuàng)作，其他行業(yè)尤其是科技企業(yè)正成為電影創(chuàng)新的強大支撐?！辈贿^，路陽也重申，“追求技術(shù)從來都不是我們的目的，技術(shù)始終要為敘事服務?！?/p>

　　電影是造夢的藝術(shù)。觀看《刺殺小說家2》，一個直觀的感受是這個夢境“更中國了”。從中國傳統(tǒng)配色到隋唐五代服飾，從古代建筑到石刻造像，影片系統(tǒng)性融入中國傳統(tǒng)文化元素，構(gòu)建具有本土文化基因的奇幻世界。路陽等主創(chuàng)曾去敦煌莫高窟、克孜爾千佛洞、大足石刻等文化遺產(chǎn)地采風，由此搭建影片的美學根基。借鑒莫高窟壁畫，影片大量使用中國傳統(tǒng)礦物顏料色彩，至于“太初秘境”等場景，則在自然色彩的基礎上加入超現(xiàn)實光效，讓“美輪美奐”變得具象化。

　　如果以2010年上映的《盲人電影院》為起點，今年是路陽從影第十五個年頭。過去15年，他拍過現(xiàn)實題材、動作武俠和歷史傳奇的影視作品，單單創(chuàng)作《刺殺小說家》《刺殺小說家2》就用了9年，因為他選了最具挑戰(zhàn)也頗有風險的奇幻類型。

　　“回顧9年創(chuàng)作歷程，我毫無遺憾?！甭逢栒f，技術(shù)在迭變，觀眾不斷吸收時代帶來的一切養(yǎng)分，創(chuàng)作者要想不被觀眾“拋下”，就必須要學習要進步，要快些，再快一些。