《刺殺小說家2》正在國(guó)慶檔熱映，時(shí)隔多年“小說家宇宙”再次與觀眾見面。作為國(guó)產(chǎn)奇幻電影，第二部如何滿足觀眾想象？影片反映了國(guó)產(chǎn)奇幻電影哪些特征？奇幻故事如何更好創(chuàng)作與表達(dá)？

影片導(dǎo)演路陽(yáng)介紹，第二部延續(xù)了前作的世界設(shè)定，現(xiàn)實(shí)世界和小說異世界的關(guān)聯(lián)更緊密。同時(shí)，影片進(jìn)一步加強(qiáng)了雙世界的互文，將探討個(gè)人成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)議題貫穿到雙世界。

業(yè)界人士認(rèn)為，《刺殺小說家2》保持強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，故事在現(xiàn)實(shí)和虛擬世界同時(shí)展開、奇妙交匯，提升了奇幻電影的思想深度，構(gòu)筑了一個(gè)系列化電影IP應(yīng)有的厚度與縱深。

國(guó)產(chǎn)奇幻作品近年來往往根植于古典神話或志怪小說，如何讓該類題材作品與當(dāng)下生活相鏈接，引發(fā)觀眾興趣？取材自“西游”文本的《浪浪山小妖怪》將無名之輩的取經(jīng)故事與當(dāng)前小人物的打拼經(jīng)歷結(jié)合起來，引發(fā)觀影熱潮；《聊齋：蘭若寺》對(duì)原著故事作出符合當(dāng)下的改編，讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同……

“無論是何種題材電影，關(guān)鍵是要具備當(dāng)下性，能深刻洞悉現(xiàn)實(shí)，反映當(dāng)前觀眾的所思所想，才能與觀眾實(shí)現(xiàn)同頻共振?！敝袊?guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光說。

人物設(shè)定方面，《刺殺小說家2》人物關(guān)系進(jìn)一步豐富，群像塑造成為一大關(guān)鍵。

勇敢善良的戰(zhàn)士空文與路空文相遇，推動(dòng)路空文努力成為更好的自己；第一部被擊敗的赤發(fā)鬼以新面貌回歸，并展現(xiàn)出性格中多元復(fù)雜的一面；行者、霹靂火、入云龍等新角色與赤發(fā)鬼、久天組成“云中五虎”，人物形象各具特色……團(tuán)隊(duì)參考了中國(guó)神話人物，著重刻畫了一組英雄人物群像。

有網(wǎng)友評(píng)論稱，第二部深刻觀照了普通人內(nèi)在心靈的“小宇宙”。小說家借用手中之筆寫愛意、寫平凡、寫英雄，讓人更相信每個(gè)小說角色的主體性，更想書寫自己的命運(yùn)。

奇幻故事的魅力離不開對(duì)人物的呈現(xiàn)。從“我命由我不由天”到“若前方無路，我便踏出一條路”，“哪吒”系列里的小孩童哪吒“圈粉”無數(shù)；“羅小黑戰(zhàn)記”系列展示了羅小黑的成長(zhǎng)歷程，在動(dòng)漫迷心中留下難以磨滅的印象……

“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，唯有形形色色的人物和他們背后動(dòng)人的故事，是觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)看夠的內(nèi)容?！北本┚蕰r(shí)間文化傳媒有限公司創(chuàng)始人、制片人張苗認(rèn)為，一部電影能不能塑造一組鮮活飽滿的人物，并在他們身上投射相應(yīng)的思想價(jià)值，是電影能否成功的關(guān)鍵。

在故事情節(jié)、人物塑造上令人耳目一新的同時(shí)，《刺殺小說家2》還營(yíng)造了小說異世界瑰麗浪漫的視覺奇觀。

場(chǎng)景營(yíng)造彰顯中式美學(xué)特征。從古畫中汲取靈感，手工還原古樹質(zhì)感；雪中龍骸寺突出留白效果……從構(gòu)想、設(shè)計(jì)到執(zhí)行，團(tuán)隊(duì)用更多的傳統(tǒng)元素打磨場(chǎng)景。

人物造型設(shè)計(jì)頗具巧思。霹靂火的造型借鑒了青銅器的紋理，入云龍的鎧甲融合了不同朝代的龍紋飾，行者的造型參考了《山海經(jīng)》中的異獸……團(tuán)隊(duì)從文學(xué)經(jīng)典和傳統(tǒng)文化中取材，將其運(yùn)用到“云中五虎”的秘術(shù)、武器和服裝造型中。

近年來，很多奇幻電影結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的年輕化表達(dá)?！读凝S：蘭若寺》“畫皮”篇章的宋畫意境，讓觀眾感嘆“還得是中式審美”；《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》中，50多座單體建筑展現(xiàn)古代建筑藝術(shù)特色……

五千多年的文明史，為電影創(chuàng)作提供了取之不盡、用之不竭的素材。電影人正不斷嘗試運(yùn)用全新的敘事方式、藝術(shù)手法，鏈接傳統(tǒng)文化與當(dāng)代價(jià)值，創(chuàng)作出符合中國(guó)觀眾審美品位和精神追求的優(yōu)秀作品。

一段時(shí)間以來，國(guó)產(chǎn)系列電影的發(fā)展欣欣向榮，“捉妖記”系列、“封神”系列等奇幻電影在品牌化、系列化開發(fā)道路上作出嘗試?！洞虤⑿≌f家2》為原創(chuàng)故事，主創(chuàng)在影片中還埋下諸多“蛛絲馬跡”，為未來系列作品預(yù)留充足的敘事空間?？梢哉f，該系列電影在國(guó)產(chǎn)奇幻電影系列化和原創(chuàng)IP開發(fā)兩條賽道上都進(jìn)行了充分探索。

業(yè)界人士認(rèn)為，系列電影的開發(fā)要注重整體性布局，尊重系列片創(chuàng)作的基本邏輯和規(guī)律，在長(zhǎng)久規(guī)劃的基礎(chǔ)上不斷提高品牌的美譽(yù)度，為電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展提供有力支撐。

策劃：張曉松

主編：林暉、孫聞

記者：邢拓

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