近日，陳紅在訪談中一句“自己不是奉獻，就是較上勁了”，揭開了她轉(zhuǎn)型制片人24年的真實心路。這番表態(tài)，瞬間打破了外界對她“為家庭犧牲事業(yè)”的想象，展現(xiàn)出一位女性職業(yè)人的倔強與野心。

面對主持人李靜的提問，陳紅首次系統(tǒng)回應(yīng)了從演員到制片人的轉(zhuǎn)型原因。她直言，這一選擇并非外界猜測的“為家庭犧牲”或“玩票性質(zhì)”，而是源于對自我能力的挑戰(zhàn)。早年業(yè)內(nèi)不乏“靠陳凱歌資源”“玩票”等質(zhì)疑聲，她的回應(yīng)帶著一股不服輸?shù)膭蓬^：“我就不相信我做不好”“你們以為我是玩票，我要把它作為終身事業(yè)”。

從2001年擔任制片人至今，24年的職業(yè)生涯讓她坦言，這份工作“把自己的格局和能力撐得越來越大”。她將制片視為需持續(xù)深耕的專業(yè)領(lǐng)域，強調(diào)這是“人生既定角色，非臨時選擇或被動配合”。

在《志愿軍》三部曲的制片過程中，陳紅的“較勁”體現(xiàn)得淋漓盡致。項目耗時5年籌備，521天拍攝周期，她親赴環(huán)境惡劣的實景地。沙塵暴肆虐時，她與其他工作人員“被吹得除了牙是白的，整個人都是黑的”。她對資金流向進行嚴格監(jiān)控，確保資源用于制作核心：“每一個環(huán)節(jié)都要親力親為，去了解錢是否花在制作上”。為此，影片搭建了100萬平方米野戰(zhàn)陣地、繪制近萬張圖紙。

面對早期業(yè)內(nèi)對其能力的質(zhì)疑，陳紅用一部部作品說話：從《和你在一起》（2002年）獲金雞獎最佳影片，到《妖貓傳》《長津湖》《志愿軍》等商業(yè)與藝術(shù)雙贏之作。網(wǎng)友評價道：“做演員留下經(jīng)典角色，做制片人留下成績斐然的影片”。

作為陳凱歌導演的制片人，她承擔了藝術(shù)創(chuàng)作之外的全面統(tǒng)籌：從劇本開發(fā)、團隊搭建到宣發(fā)策略，讓導演能夠?qū)Ｗ?chuàng)作。她將制片人定位為“創(chuàng)作共同體”的粘合劑，不僅協(xié)調(diào)資源，更需理解藝術(shù)表達。當陳凱歌要求演員“精干質(zhì)樸”時，她便在選角、成本控制中實現(xiàn)導演美學理念，如幫助朱亞文以“黑色大鳥”為意象塑造軍工專家角色。

在培養(yǎng)兩個兒子成人的同時，她以制片人身份成為陳凱歌“藝術(shù)與商業(yè)的雙翼”。如今，57歲的她氣場全開，讓網(wǎng)友不禁感嘆：“比73歲的陳凱歌更顯氣場”。

陳紅的“較勁”，不只是對職業(yè)身份的重新定義，更是對自我價值的執(zhí)著求證。在這個人人都談“奉獻”的時代，她的選擇告訴我們：真正的職業(yè)精神，從來不是被動犧牲，而是主動迎戰(zhàn)。