當(dāng)《新白娘子傳奇》的仙氣漫過(guò)南京瞻園的回廊，當(dāng)《戰(zhàn)狼》的熱血浸染紫金山的叢林，當(dāng)《北上》的煙火飄進(jìn)昆山巴城老街的青石板路 —— 江蘇這片浸潤(rùn)著千年文脈與水鄉(xiāng)靈秀的土地，用城市肌理與自然肌理，為無(wú)數(shù)經(jīng)典作品搭建起 “可觸摸、有溫度” 的敘事舞臺(tái)。

　　從六朝古都的歷史厚重到江南水鄉(xiāng)的溫婉靈動(dòng)，從現(xiàn)代都市的繁華剪影到古鎮(zhèn)老街的煙火日常，江蘇以多元的氣質(zhì)包容著不同題材的光影故事。國(guó)慶長(zhǎng)假，“跟著劇集游江蘇” 更是掀起熱潮，讓銀幕里的情節(jié)在現(xiàn)實(shí)中生長(zhǎng)出全新的感動(dòng)。

　　南京：古今交織的 “影視敘事中樞” 

　　作為江蘇影視取景的 “核心擔(dān)當(dāng)”，南京總能以 “一面是歷史、一面是當(dāng)下” 的雙面魅力，適配從神話到現(xiàn)實(shí)、從反腐到戰(zhàn)爭(zhēng)的多元題材。

　　江南四大名園之一的瞻園，是這份 “適配力” 的絕佳注腳 。它在《新白娘子傳奇》中化身為白素貞的 “雙茶巷白府”，一覽閣的飛檐承接煙雨，延暉亭的倒影映著荷塘，招鶴峰的疊石藏著靈韻，讓神話愛情有了古典園林的雅致底色，至今仍有觀眾循著劇中場(chǎng)景，在回廊間尋覓 “白許情緣” 的痕跡。

　　若說(shuō)瞻園承載的是浪漫想象，那始建于 1908 年的浦口火車站，則是懷舊敘事的 “天然取景框”。《情深深雨蒙蒙》中，書桓與依萍在老月臺(tái)的雨廊下相擁，蒸汽火車緩緩駛過(guò)，木質(zhì)座椅與斑駁墻壁將年代感拉滿，讓這座見證過(guò)南京百年變遷的老車站，成為觀眾心中 “離別與重逢” 的情感符號(hào)。

　　當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)題材，南京的街巷與地標(biāo)又能瞬間切換 “敘事頻道”：五臺(tái)山體育館周邊的市井空間，在《推拿》中成為盲人推拿師群體的生活舞臺(tái)，婁燁用克制的光影捕捉著這里的煙火氣，讓菜場(chǎng)的喧鬧、小店的暖光與主角們的堅(jiān)韌相互映照，最終助影片斬獲柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)；《我不是藥神》里，秦淮區(qū)西方巷的煙火、棲霞區(qū)龍?zhí)陡鄣拈_闊、大廠西廠門 “十里長(zhǎng)街送別” 的悲壯，更是讓南京的市井肌理成為 “平民敘事” 的一部分，讓觀眾在劇情共情中，記住了這座城的溫度。

　　就連虛構(gòu)的 “漢東省” 與硬核的 “叢林戰(zhàn)場(chǎng)”，也能在南京找到現(xiàn)實(shí)落點(diǎn)?！?a target="_blank" href="/kka/23251.html" title="人民的名義">人民的名義》中，東郊國(guó)賓館的莊重?fù)纹?“漢東省委” 的氣場(chǎng)，東南大學(xué)的建筑化身 “反貪局” 的嚴(yán)肅，南京監(jiān)獄的百年歷史感為 “司法場(chǎng)景” 添上厚重；《戰(zhàn)狼》則另辟蹊徑，將六合平山森林公園塑造成 “東南亞某地” 的異域感，讓紫金山的茂密叢林成為緊張刺激的作戰(zhàn)舞臺(tái)，用南京的自然與人文空間，完成了 “硬核敘事” 的落地。

　　江蘇全域：從古鎮(zhèn)到新城的 “光影拼圖” 

　　南京的多元只是江蘇影視取景魅力的 “一隅”，從蘇南到蘇北，從古鎮(zhèn)到新城，江蘇各地正以獨(dú)特的氣質(zhì)，共同拼湊出一幅 “全域影視取景地圖”。

　　昆山巴城老街 

　　近日揭曉的 “2025 江蘇十大影視劇熱門取景地”，便清晰勾勒出這份全域魅力 。無(wú)錫太湖影視小鎮(zhèn)作為國(guó)家級(jí)園區(qū)，用科技拍攝棚與民國(guó)街景，先后承接《江河之上》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等佳作，既滿足現(xiàn)代題材的硬核需求，又能還原民國(guó)風(fēng)情的細(xì)膩；昆山巴城老街則以清光緒年間的青石板路與 “一線天” 格局，成為《北上》的故事載體，劇中的市井煙火與老街的百年肌理相互交融，讓這里年游客量突破百萬(wàn)人次。

　　往蘇北走去，更多 “特色取景地” 正釋放光芒：連云港連云老街以 “山城石街石房” 的獨(dú)特形態(tài)，在《幸福的小滿》中定格山海港城的壯闊；淮安河下古鎮(zhèn)帶著 2500 年漕運(yùn)歷史，以明清街巷格局成為歷史題材的 “天然布景”；揚(yáng)州邵伯古鎮(zhèn)則憑 “河 - 堤 - 河 - 街” 的獨(dú)特形態(tài)，在《這么多年》中承載青春記憶，水杉林的靜謐與運(yùn)河的流淌，讓情感敘事更添溫柔。

　　即便是新興的影視基地，也在探索 “影視 + 文旅” 的新路徑。南京揚(yáng)子江數(shù)字視聽產(chǎn)業(yè)園緊鄰長(zhǎng)江生態(tài)廊道，用 60 余處高頻室內(nèi)拍攝空間孵化《家父北涼王》等爆款短劇，劇集走紅后直接帶動(dòng)周邊游客量顯著增長(zhǎng)；東臺(tái)西溪影視基地依托董永七仙女傳說(shuō)，復(fù)原宋文化場(chǎng)景，讓《戀戀仙緣》的浪漫與孝賢文化相互賦能；句容茅山景區(qū)則將道教文化、紅色基因與秀麗山水結(jié)合，成為《王牌部隊(duì)》等作品的取景地，讓 “影視打卡” 與 “文化朝圣” 實(shí)現(xiàn)雙贏。

　　東臺(tái)西溪影視基地 

　　光影之外：從 “取景地” 到 “體驗(yàn)場(chǎng)” 的蛻變 

　　如今的江蘇，早已不滿足于 “被鏡頭記錄”，而是在主動(dòng)探索 “影視 IP” 與 “文旅體驗(yàn)” 的深度融合。當(dāng)觀眾在《新白娘子傳奇》中愛上瞻園，來(lái)到園區(qū) “尋跡白府” ；當(dāng)《北上》帶火巴城老街，當(dāng)?shù)乇氵€原劇中 “茶館”“書場(chǎng)”，讓游客沉浸式感受民國(guó)市井；南京揚(yáng)子江數(shù)字視聽產(chǎn)業(yè)園更直接以 “短劇 + 文旅” 模式，讓游客既能探班拍攝現(xiàn)場(chǎng)，又能體驗(yàn)劇中場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn) “從看劇到入劇” 的轉(zhuǎn)變。

　　這份蛻變的背后，是江蘇對(duì) “影視取景地” 價(jià)值的深層挖掘。它不再只是鏡頭里的 “片段”，而是能讓觀眾 “走進(jìn)劇情、延續(xù)感動(dòng)” 的生活空間。這個(gè)假期，若你循著《情深深雨蒙蒙》的足跡來(lái)到浦口火車站，或許能在老月臺(tái)的長(zhǎng)椅上想起書桓與依萍的約定；若你跟著《北上》的線索走進(jìn)巴城老街，或許能在茶館的評(píng)彈聲里，遇見劇中未曾言說(shuō)的煙火日常。

　　在江蘇，每一處影視取景地都是 “故事的入口”，每一次打卡都是 “與劇情的重逢”。當(dāng)光影與山河交融，當(dāng)劇情與現(xiàn)實(shí)碰撞，這片土地便不再只是 “寶藏取景地”，更成為承載觀眾情感、延續(xù)故事溫度的 “生活劇場(chǎng)”。在這里，你既能找到熒幕里的經(jīng)典瞬間，或許也能遇見屬于自己的人生篇章。

　　揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?張楠