1905電影網(wǎng)專稿隨著電子支付的普及，對許多年輕人來說，“反扒行動”可能已經(jīng)是一個較為陌生的概念。

　　然而在上世紀(jì)90年代，中國鐵路系統(tǒng)曾面臨嚴(yán)峻的治安挑戰(zhàn)，盜竊案件在列車與車站中時有發(fā)生，不僅涉案金額較大，甚至不時伴隨人身安全風(fēng)險。

　　《畢正明的證明》正是發(fā)生在這一背景下的故事，以燃爽的觀感和刺激的打斗吸引觀眾入場。

　　電影上映至今，豆瓣開分高達(dá)7.6分，暫居國慶檔口碑第一。

　　影片講述了王安宇飾演的畢正明，從小立志成為警察，在報到首日便因意外致殘，淪為“一日警察”。為證明自己，他毅然孤身潛入盜賊組織“榮門”進(jìn)行臥底……

　　正如導(dǎo)演佟志堅作客1905電影網(wǎng)《對話》欄目時所說，“我們想拍年輕人的熱血，展現(xiàn)他初心不改的堅守。而且現(xiàn)在‘反扒警察’其實(shí)慢慢在減少，但他們在歷史進(jìn)展中不該被忘記，希望也是能作為一種紀(jì)念?！?/p>

　　電影《畢正明的證明》是導(dǎo)演首次沖擊國慶檔的商業(yè)電影，同時也是演員王安宇主演的第一部大銀幕電影。

　　兩位電影新人相遇，有緊張，也有無限的創(chuàng)作激情，但還好，沒有遺憾，“完成一部電影是有很多能力匯聚在一起，現(xiàn)在電影完成了，它就不叫遺憾了?！被蛟S，這恰是這位新人導(dǎo)演的自信和底氣。

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　　電影《畢正明的證明》改編自小說《鐵警老貓》。原著作者曾長期任職于鐵路公安系統(tǒng)，以其親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，講述反扒警察與扒手在火車站周旋斗爭的故事。

　　小說幾乎全方位還原了那個年代復(fù)雜的斗爭環(huán)境。當(dāng)時扒手的作案目標(biāo)不僅包括列車乘客，還涉及貨車貨物，而保衛(wèi)貨物同樣是反扒警察的重要職責(zé)。

　　小說中這段情節(jié)也是佟志堅個人非常喜愛的內(nèi)容，但受限于電影敘事篇幅，最終只能割愛，“如果有機(jī)會拍成劇集，我相信會很精彩?！?/p>

　　由于故事背景距今較遠(yuǎn)，對很多00后觀眾而言幾乎聞所未聞。為還原時代氛圍，創(chuàng)作團(tuán)隊在全國范圍內(nèi)尋訪，最終選定重慶菜園壩火車站——這座保留著上世紀(jì)建筑風(fēng)格、面臨拆除改造的車站，以其獨(dú)特的時代痕跡為影片注入了真實(shí)的年代質(zhì)感。

　　在影片風(fēng)格上，導(dǎo)演選擇了強(qiáng)類型片路線，“我們想要表現(xiàn)一個警匪纏斗的江湖。”最終創(chuàng)作團(tuán)隊將影像風(fēng)格定義為“快意恩仇”。

　　正式開機(jī)前，導(dǎo)演與團(tuán)隊對分鏡頭腳本進(jìn)行了細(xì)致打磨，每個鏡頭的銜接都經(jīng)過精心設(shè)計，確保拍攝現(xiàn)場每個環(huán)節(jié)都清晰有序。這種工作模式源于《逆行人生》拍攝時積累的默契，也讓這位新人導(dǎo)演對此次創(chuàng)作充滿信心。

　　影片大量場景在火車車廂內(nèi)完成，這為拍攝帶來了巨大挑戰(zhàn)。單節(jié)車廂長21.5米，滿載時可容納300人。在如此狹窄擁擠的空間內(nèi)完成復(fù)雜調(diào)度，對劇組而言是極大的考驗(yàn)。

　　成片后，《畢正明的證明》鏡頭總量接近5000個，“是普通電影的兩倍。”

　　剪輯階段，導(dǎo)演延續(xù)前期分鏡的設(shè)計理念，著力營造武俠質(zhì)感。影片剪輯節(jié)奏明快、鏡頭利落，呈現(xiàn)出一種刀光劍影般的視覺張力。

　　為此，導(dǎo)演也做出了一些取舍。原本畢正明抓捕花手（王彥霖飾）前有大段情節(jié)交代追蹤過程和花手身份，最終這些內(nèi)容被精簡，只保留關(guān)鍵信息。

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　　為找到契合“畢正明”一角的演員，導(dǎo)演花費(fèi)了不少心思。

　　直到在綜藝節(jié)目《花兒與少年5》中看到王安宇，導(dǎo)演才眼前一亮?！拔以谒砩峡吹搅艘环N性格底色，有點(diǎn)執(zhí)拗，又不失可愛，這正是角色所需要的特質(zhì)?！?/p>

　　紀(jì)錄片導(dǎo)演出身的佟志堅認(rèn)為，真人秀所呈現(xiàn)的狀態(tài)更接近真實(shí)，也更能反映演員的本色。

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　　見面之后，導(dǎo)演進(jìn)一步確信，王安宇身上陽光、專注的氣質(zhì)能夠通過大銀幕充分展現(xiàn)?！爱?dāng)然，我們更多思考的是，如何進(jìn)一步挖掘他內(nèi)在的表演潛力?！?/p>

　　對首次出演電影的王安宇而言，這次機(jī)會也圓了他的一個心愿。在接到《畢正明的證明》邀約前，他就多次向身邊人表達(dá)過渴望參與電影演出。

　　為此，他全身心投入“畢正明”的世界，與導(dǎo)演反復(fù)溝通，為角色注入了許多個人理解與設(shè)計。例如王安宇為隱藏身份而刻意扮傻充愣，又或?yàn)榫旖巧尤霂追帧般额^青”式的執(zhí)著與莽勁。

　　為真實(shí)演繹因傷致殘后“習(xí)慣成自然”的瘸腿狀態(tài)，劇組起初嘗試在他鞋中放入石子等異物，但強(qiáng)烈的異物感影響了表演專注度。

　　經(jīng)過王安宇本人與道具組的反復(fù)調(diào)試，最終改用瓶蓋墊入鞋中——既能幫助演員自然地找到瘸腿的身體記憶與無意識狀態(tài)，又能最大限度減輕不適，使他將殘疾表現(xiàn)為一種身體習(xí)慣，而非刻意模仿，從而確保表演的真實(shí)與自然。

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　　《畢正明的證明》不僅是一部犯罪動作類型片，更是一段關(guān)于成長、堅守與時代變遷的青春敘事。

　　正如片名所示，“畢正明”構(gòu)成了整個故事的支點(diǎn)——這既是一名反扒警察對職業(yè)信念的自我證明，也是一個“愣頭青”在社會熔爐中的蛻變歷程。

　　“藏”是貫穿全片的核心關(guān)鍵詞，“‘藏’不僅是一種行為，更是一種生存狀態(tài)。有藏必有露，何時該藏、何時該露，恰恰是人物成長的主線?！?/p>

　　畢業(yè)于警校的畢正明，長期處于軍事化管理環(huán)境中，對社會規(guī)則認(rèn)知生疏。初入職場時，他身上帶著一種與環(huán)境格格不入的“鈍感”與“警校氣”。這些特質(zhì)在初期會自然“外露”，而隨著經(jīng)歷增長，他逐漸學(xué)會將某些棱角“藏”于心底。

　　導(dǎo)演的敘事并未局限于畢正明單一視角，而是以他為圓心，勾勒出多組耐人尋味的人物關(guān)系。

　　花手作為畢正明的宿敵，兩人之間存在著一種鏡像般的對照。他們的成長軌跡如兩條鐵軌，時而平行，時而交匯，最終漸行漸遠(yuǎn)。

　　但導(dǎo)演并未刻意強(qiáng)化戲劇沖突，而是在不同時間點(diǎn)上輕巧點(diǎn)出彼此的宿命關(guān)聯(lián)：“他們一生僅三次真正交匯：童年一次偶遇、中期一場沖突，以及最后的了斷?！?/p>

　　張?zhí)鞇埏椦莸拇蟀滋遥c畢正明之間則是一種更為微妙的情感聯(lián)結(jié)。

　　有人將其解讀為曖昧，但導(dǎo)演很快否定了這一說法，“大白桃是個極聰慧的人，她清楚自己的身份不可能與畢正明在一起。她對他的情感，更多是欣賞?！?/p>

　　而對畢正明而言，他從未動搖過從警的初心，唯一的心靈波動，來自于潛伏小偷集團(tuán)后對犯罪者產(chǎn)生的更深理解，“他意識到有些人走上歧路，本身也是受害者。因此他心中生出了憐憫?！?/p>

　　不僅在人物關(guān)系上，動作戲的設(shè)計也緊密結(jié)合角色身份與成長軌跡。

　　例如，警校出身的畢正明，動作帶有明顯的擒拿術(shù)風(fēng)格，手銬成為他的標(biāo)志性武器；自幼跟隨四爺（馮兵飾）的花手，招式更為狠辣，兵器也沿襲了四爺?shù)牧髋?；而被曼姐（孔令美飾）撫養(yǎng)長大的大白桃，使用的則是理發(fā)店中常見的發(fā)卡。

　　每一處細(xì)節(jié)，都是人物身份的無聲注腳。

　　這些用心的處理，有了《畢正明的證明》。佟志堅知道影片面對觀眾之后，或多或少會出現(xiàn)各種解讀，但導(dǎo)演并不懼怕，“有幸拍這樣一部電影，我們都想證明，我們能夠勝任大銀幕?！?/p>

　　那一刻，導(dǎo)演佟志堅好似是另一個畢正明，這次他選擇向觀眾證明。