當(dāng)下創(chuàng)作的“通關(guān)秘籍”，可能就藏在創(chuàng)作者對藝術(shù)與科技、藝術(shù)與媒介、藝術(shù)與社會情緒的嶄新理解之中。勤于思考，勇于探索，才能破套路、開新境。

　　9月份，還在創(chuàng)作中的科幻電影《流浪地球3》，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)里科技成果接二連三地亮相，被網(wǎng)友頻繁“喊話”改劇本：

　　先是九三閱兵，各種尖端裝備首次亮相，網(wǎng)友調(diào)侃“《流浪地球3》要從科幻片變成古裝片了”；

　　緊接著，9月5日，中國首部8K拍攝太空紀(jì)錄電影《窗外是藍(lán)星》上映，導(dǎo)演朱翌冉說“我們走出了第一步，說不定下一步‘流浪地球系列’就能在中國空間站取景了”；

　　僅僅過了一天，中國探月工程總設(shè)計師、深空探測實(shí)驗(yàn)室主任兼首席科學(xué)家吳偉仁透露，我國正在規(guī)劃對一顆小行星實(shí)施動能撞擊演示驗(yàn)證任務(wù)，驗(yàn)證小行星防御方案可行性，央視新聞微博趣評“一覺醒來郭帆白改了”；

　　不到一周后，導(dǎo)演郭帆在社交平臺透露，《流浪地球3》劇本完稿。網(wǎng)友留言：“還是紀(jì)錄片嗎？”郭帆回復(fù)：“先爭取不是古裝片吧?！?/p>

　　從閱兵、太空電影到撞小行星，從科幻片、紀(jì)錄片到古裝片，觀眾和創(chuàng)作者之間的有趣互動，折射出科幻創(chuàng)作對“中國科技進(jìn)度條”的拼命追趕。

　　其實(shí)，不僅“流浪地球系列”這樣的科幻片，當(dāng)下文藝創(chuàng)作要想在表現(xiàn)的內(nèi)容上“不過時”，都要應(yīng)對技術(shù)進(jìn)步、媒介融合等挑戰(zhàn)。

　　比如，科技極大降低了文藝創(chuàng)作門檻，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)的可能，也提高了對創(chuàng)意和想象力的要求。傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作往往需要長期的技能訓(xùn)練，而新技術(shù)、新手段簡化了創(chuàng)作流程，讓創(chuàng)作者從手工勞動轉(zhuǎn)向人機(jī)協(xié)作，得以將更多精力投入創(chuàng)意本身，實(shí)現(xiàn)“從機(jī)械勞動中解放，回歸創(chuàng)意本源”。

　　在技術(shù)驅(qū)動的動畫電影領(lǐng)域，形象與動作設(shè)計相比真人電影發(fā)揮空間更大，但越是擁有這種巨大的創(chuàng)作自由，創(chuàng)作者的思想、創(chuàng)意與情感等對作品質(zhì)量高低越會起到?jīng)Q定性作用?！?a target="_blank" href="/kka/338461.html" title="長安三萬里">長安三萬里》中讓觀眾神往的時空穿梭和任意遨游，源于對李白詩歌意境的深入理解和想象。《哪吒之魔童鬧海》用3D動畫實(shí)現(xiàn)毛筆在宣紙上暈染滲透的實(shí)時模擬，更是基于創(chuàng)作者對中華美學(xué)寫意精神的深刻把握。動畫電影的市場表現(xiàn)證明，只有創(chuàng)意獨(dú)特，作品才能脫穎而出。

　　再如，媒介融合帶來新的表現(xiàn)手段，也吊起了人們的胃口，只有建立跨媒介思維，作品才能出奇招、見奇效。作家馬伯庸就創(chuàng)造性地運(yùn)用計算機(jī)系統(tǒng)思維來寫歷史小說，《長安的荔枝》將唐代不同時期的人物、典故、制度沿革組合在一起，荔枝運(yùn)送路線則跨時代參考了清代吳應(yīng)逵《嶺南荔枝譜》甚至當(dāng)代衛(wèi)星地圖，諸多保鮮方法取自宋代到清代的各種記載，這些綜合起來構(gòu)成一個數(shù)值化的任務(wù)系統(tǒng)，經(jīng)由主人公的計算與演練，最終呈現(xiàn)周密的運(yùn)輸方案。作品最抓人的戲劇沖突由傳統(tǒng)創(chuàng)作中人與人的碰撞，變成“荔枝運(yùn)輸系統(tǒng)”與其他系統(tǒng)和人物的碰撞，成為一種新的歷史書寫。

　　游戲研究者也提出一種新的寫實(shí)主義創(chuàng)作思路。其重心不再是模擬現(xiàn)實(shí)，而是通過游戲來探索世界的規(guī)則，即通過玩家的一次又一次嘗試，逐漸發(fā)現(xiàn)“世界”，理解其運(yùn)行的底層邏輯。喜劇電影《抓娃娃》就借鑒了這樣的創(chuàng)作思路，主人公像打游戲一樣不斷試探，終于發(fā)現(xiàn)自己的成長環(huán)境是怎么回事，其間笑料不斷。這樣幽默的方式喚起觀影者對現(xiàn)實(shí)的深層思考，為現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作帶來新意，也贏得了觀眾認(rèn)可。

　　又如，社會情緒在實(shí)時變化，創(chuàng)作者需要不斷研究新情況，才能讓創(chuàng)作與當(dāng)下觀眾真正共情。電影《南京照相館》以新穎視角重拍南京大屠殺這一沉重題材，“小人物+照片”雙重線索見證大歷史，符合當(dāng)下觀眾接受習(xí)慣。片尾現(xiàn)代南京的繁華街景與1937年的斷壁殘垣交替閃現(xiàn)，照片里的人物與現(xiàn)實(shí)中的后代重疊，完成了一次跨越時空的對話，激發(fā)起觀眾的強(qiáng)烈情感共振。相較來看，電影《逆行人生》雖題材新穎，聚焦算法造成的社會問題，但對外賣員的真實(shí)人生理解得不夠深入，主人公的際遇略顯懸浮，主題表達(dá)力有不逮，這也導(dǎo)致該片無法擊中社會痛點(diǎn)、獲得觀眾廣泛共鳴。

　　總之，當(dāng)下創(chuàng)作的“通關(guān)秘籍”，可能就藏在創(chuàng)作者對藝術(shù)與科技、藝術(shù)與媒介、藝術(shù)與社會情緒的嶄新理解之中。勤于思考，勇于探索，才能破套路、開新境。

　?。ㄗ髡邽橹袊鐣茖W(xué)院大學(xué)文學(xué)院教授）