今年以來，“蘇派小說大家”范小青接連出版四部著作：《漂去漫山島》《朝去夕來人海中》《蘇州故事》和《江山故宅》，有長篇新著，有中短篇結(jié)集。后兩部著作與蘇州緊密相關(guān)，《蘇州故事》收錄的多為她1990年代作品；而《江山故宅》則是她今年發(fā)表的最重要的長篇小說?！皩懥?0年，一直在寫蘇州，好像也沒有寫夠?！狈缎∏嗾f。

揚子晚報/紫牛新聞記者 臧磊

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時代變遷與寫作風(fēng)格之變

“《蘇州故事》和我的《家在古城》其實是一個系列。”談起《蘇州故事》出版的緣起，范小青介紹說，2022年出版非虛構(gòu)作品《家在古城》時，她想起1990年代前后集中寫了很多篇關(guān)于蘇州的短篇小說，于是就從“這些小說中精選一部分，出了一本書”。

《蘇州故事》收錄的28篇小說佳作，都是范小青自己挑選的。這些作品不管是文筆還是文章主旨都極具蘇州地域特色，書中故事既有老街巷里的家長里短，也有時代變遷下的命運浮沉。

“《家在古城》采用非虛構(gòu)方式來切入蘇州古城，勾畫的是蘇州古城的世紀(jì)變遷發(fā)展史；《蘇州故事》雖然是小說，但我用的卻是真地名，園林、街巷、店鋪、飯館……以及各種各樣真實發(fā)生的社會場景”。在這部小說集里，厚重的歷史感，與當(dāng)代生活的鮮活氣息，被范小青揉進同一片時空，而對一個個社會“橫切片”的精細(xì)描摹，展現(xiàn)出蘇州的當(dāng)代變革。

上世紀(jì)90年代，“幽蘭街”10多個賣布柜臺，有八九個被賣瓷器的、賣玉雕的取代，從前店內(nèi)只有布匹撕裂的聲音，如今充斥著通過大喇叭循環(huán)不斷的吆喝聲，范小青敏銳地抓住這種吆喝聲，因為她從中聽到的是“改革開放的聲音”；而在《舊事一大堆》這篇小說里，有一個在蘇州做生意的外地人，想買一座名人故居。這樣的故事，也只能發(fā)生在現(xiàn)在。

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范小青的蘇州書寫，是和蘇州城市的發(fā)展是共成長的。從對老街小巷和老蘇州人的關(guān)注，到追蹤外來建設(shè)者的精神狀態(tài)，從范小青的小說里，總能“看到時代劃過的痕跡”。

在范小青最近出版的四部作品中，還能看到她的寫作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。范小青認(rèn)為，寫作其實是寫作者和世界的對話。在《蘇州故事》小說集里，她聽從出版方意見，補入三篇新作品，讓不少讀者感到，“后面三篇跟前面的作品不像是一個人寫的”。1990年代的作品情節(jié)淡化，更近于對“畫面”的追求，而近期的作品情節(jié)比較復(fù)雜，故事性也更強，甚至有了懸疑意味。在《江山故宅》一書中，懸疑意味更為濃烈：古建筑專家言子陳為課題調(diào)研回到闊別已久的家鄉(xiāng)蘇州，同時也收到家鄉(xiāng)街道的通知，本以為消失多年的老宅卻依然存在，蹤跡撲朔迷離……

在范小青看來，現(xiàn)在世界變得非常懸疑了，“我們每天碰到的事情都很難用一個什么真理，或者用句什么話去解釋清楚，所以，也很難像過去那樣去寫作”。對于自己寫作上的新變化，“我想和我們現(xiàn)在對時代的認(rèn)識，對世界的認(rèn)識有關(guān)”。

事實上，從偏嗜市井生活的小巷故事到追求“碧螺春”式的淡味，再至近期小說中融入懸疑情節(jié)，范小青的寫作風(fēng)格一直跟隨時代主動求變。而借用類型小說的懸疑元素，更像是她個人和自己的“較勁”。“過去我一直認(rèn)為自己是最不會寫故事的，我的小說的情節(jié)性是最差的，但是近期，我恰恰在這個方面著力，我想像解謎一樣去講述一個故事，跟讀者一起去探索”。

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現(xiàn)實的累積，讓想象的翅膀飛得更好

范小青的蘇州書寫是從1980年代開始的。在寫作之初，知青、大學(xué)生、農(nóng)民，都曾是范小青注目的題材。1985年初，在調(diào)入江蘇省作家協(xié)會從事專業(yè)創(chuàng)作后，她開始思考如何系統(tǒng)性地深入生活與創(chuàng)作，“作家不能真的坐在家里”，于是她主動走進蘇州的居委會體驗生活，并在區(qū)政府掛職。

也是在這一年，范小青看到一則消息，潘世恩狀元府里的紗帽廳修復(fù)后建成了書場，居民可以在里邊聽評彈。范小青去鈕家巷三號狀元府實地考察，看到了當(dāng)時居民在里面聽書的情景，同時也看到了狀元府里幾十戶居民的那種擁擠、嘈雜的生活狀態(tài)。

“后來，我結(jié)識了潘世恩六世孫潘裕洽，了解了這座‘三落七進’的狀元府昔日的恢弘，與當(dāng)時她目睹的局促，形成強烈的反差，給我?guī)砗艽笳鸷场！狈缎∏嗾f，這段經(jīng)歷催生了她的第一部長篇小說《褲襠巷風(fēng)流記》。這部小說成為她的成名作。

也就是從那時候開始，范小青“找到了寫作的主題”，“我想可能也就是那一天，蘇州的傳統(tǒng)歷史文化，在我這邊打開了一扇門，我走進去以后，就一直在往里走，寫了40多年，一直在寫蘇州的主題，好像也沒有寫夠，到現(xiàn)在覺得還可以再寫?！?/p>

從40年前的蘇州小巷風(fēng)情小說，到中年時期的“官場小說”，再到《赤腳醫(yī)生萬泉和》《香火》等等，范小青的寫作始終立足當(dāng)下，關(guān)注現(xiàn)實。在她看來，文學(xué)不能離開大地的滋養(yǎng)，文學(xué)的敏感，則在于在平凡的生活中發(fā)現(xiàn)不平凡。

“我們的生活并不會每天都是驚心動魄的，有時候生活是很平淡、很平常的，但是我們的寫作要從平淡和平常之下，發(fā)現(xiàn)它的不平淡和不平常?！倍绾文茉谄椒驳纳钪邪l(fā)現(xiàn)不平常？“要學(xué)會熱愛生活、用心生活，要善于培養(yǎng)從正常的背后看到不正常的能力，因為不正常才是文學(xué)作品的種子?！狈缎∏嗾f。

也正是這份用心，讓范小青始終能捕捉到社會發(fā)展問題中的癥結(jié)所在，同時也讓她有取之不竭的寫作題材?！拔覀儗懽髡哂幸粋€倉庫，你的庫存多少決定了你寫作順利與否?！倍@個庫存不是哪一次特意采訪得來的，而是一直以來，每天都在積累的。“在積累的基礎(chǔ)上，虛構(gòu)就有了根底，想象的翅膀就會飛得遠(yuǎn)飛得高”。

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最近新出的《江山故宅》是沒有故事原型的，這個故事是慢慢“養(yǎng)成”的。它的養(yǎng)分就是范小青幾十年的蘇州寫作的積累，尤其是非虛構(gòu)作品《家在古城》的創(chuàng)作，對這部書助益頗多。寫《家在古城》時，范小青與當(dāng)?shù)卣?、民間文物保護工作者、尋常老百姓等人物零距離溝通，邊走邊寫，“因為那是非虛構(gòu)寫作，你寫的每一棟古宅、每一棟舊房子，都必須要走進去，看它是怎么樣的?！笔撬鼈儭敖o我一片海洋，我就沉浸在這片海洋里，把《江山故宅》打造了出來”。

對范小青來說，無論是老蘇州的古街舊巷還是新蘇州的高樓大廈，蘇州城再如何日新月異，它的文化底蘊一直都在，“一直影響著新老蘇州人，一直存在于我們中間”。而蘇州人內(nèi)斂而堅韌、傳統(tǒng)又開放的精神，始終彌漫在這個地方，也彌漫在她的關(guān)于蘇州的作品里。