第82屆威斯尼國際電影節(jié)日前落下帷幕，大獎(jiǎng)金獅被授予美國作者導(dǎo)演吉姆·賈木許的《父母姐弟》，突尼斯影片《欣德·拉賈布之聲》最終獲得評審團(tuán)大獎(jiǎng)，而中國女演員辛芷蕾憑借《日掛中天》成為威尼斯電影節(jié)的第三位華人影后。

《父母姐弟》

《欣德·拉賈布之聲》

北美頒獎(jiǎng)季的前哨站

如今的威尼斯電影節(jié)越來越像北美頒獎(jiǎng)季的前哨站，和大洋彼岸的另一個(gè)重磅電影節(jié)——加拿大多倫多電影節(jié)，在“秋季檔”平分秋色。今年入圍威尼斯主競賽單元的21部長片電影中，有5部作品由美國參與制片，數(shù)量僅次于來自東道主國意大利制片的作品（6部）。對于評審團(tuán)主席、美國導(dǎo)演亞歷山大·佩恩而言，這樣的片單顯然更有利于嘉獎(jiǎng)本國同行。果然，從最終的評審結(jié)果看，威尼斯兩大重要獎(jiǎng)項(xiàng)花落美國選手：最佳影片金獅獎(jiǎng)被授予美國老牌文藝片導(dǎo)演吉姆·賈木許的《父母姐弟》，而最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)則被頒給了執(zhí)導(dǎo)《粉碎機(jī)》的美國導(dǎo)演本·薩弗迪。

《父母姐弟》是賈木許自《喪尸未逝》（2019）之后，時(shí)隔六年帶來的長片電影，也為這位現(xiàn)年72歲的導(dǎo)演奪得了第一尊金獅。此前，賈木許職業(yè)生涯中的大多數(shù)作品都是在戛納電影節(jié)亮相，這便讓《父母姐弟》無緣今年戛納主競賽單元這件事，令圈內(nèi)人頗為震驚和不解?！陡改附愕堋芬匀齻€(gè)章節(jié)組成，分別表現(xiàn)三對兄弟姐妹拜訪父母的場景，演員陣容強(qiáng)大，匯集了亞當(dāng)·德賴弗、凱特·布蘭切特、夏洛特·蘭普林等演技超群的歐美明星。子女與父母之間尷尬的對話和別扭的互動(dòng)，呈現(xiàn)出一種家庭關(guān)系的疏離；但是當(dāng)父母缺席時(shí)，睹物思人，親情之愛又變得格外強(qiáng)烈。賈木許以過人的藝術(shù)家直覺，輔以設(shè)計(jì)精妙的影片結(jié)構(gòu)，刻畫了這種既熟悉又陌生、若即若離的親情關(guān)系。

《粉碎機(jī)》是本·薩弗迪單飛后的首部新作，之前薩弗迪兩兄弟合作執(zhí)導(dǎo)的代表作有《原鉆》（2019）和《好時(shí)光》（2017）?！斗鬯闄C(jī)》聚焦美國終極格斗冠軍賽的傳奇人物馬克·克爾，講述他在上世紀(jì)90年代末首次輸?shù)舯荣愔蠼?jīng)歷的艱難心路歷程，他與女友斯特普爾斯之間的矛盾和張力亦是影片著墨較多之處。該片以跳躍多變的爵士旋律配合競技場上的血肉搏殺，營造出新穎獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)場面和視聽效果，也讓本片足以與《摔跤王》（2008）、《斗士》（2010）這類經(jīng)典的格斗競技類題材作品一較高下。主人公克爾由有相似格斗背景的“巨石”道恩·強(qiáng)森飾演，本·薩弗迪再次證明了他在調(diào)教男演員（如亞當(dāng)·桑德勒、羅伯特·帕丁森）方面的功力，強(qiáng)森在本片中的表演收獲了眾多媒體的好評。

向網(wǎng)飛拋出橄欖枝

自從戛納電影節(jié)和流媒體巨頭網(wǎng)飛的關(guān)系鬧得有點(diǎn)兒僵之后，威尼斯電影節(jié)趁機(jī)向網(wǎng)飛拋出了橄欖枝，其藝術(shù)總監(jiān)阿爾貝托·巴貝拉甚至在采訪中稱贊入選主競賽單元的三部網(wǎng)飛作品“質(zhì)量上乘”。這三部作品分別是：諾亞·鮑姆巴赫的《影星杰·凱利》、凱瑟琳·畢格羅的《炸裂白宮》和吉爾莫·德爾·托羅的《弗蘭肯斯坦》。雖然三者在最終獎(jiǎng)項(xiàng)上都無所斬獲，但是喬治·克魯尼、麗貝卡·弗格森、奧斯卡·伊薩克、雅各布·艾洛迪等主演的到來卻給威尼斯電影節(jié)帶來了超高的紅毯熱度。

值得一提的是，去年北美頒獎(jiǎng)季的頭號(hào)種子《阿諾拉》是從戛納的金棕櫚獎(jiǎng)出發(fā)，最終成為奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片和最佳導(dǎo)演的“雙料”得主。阿爾貝托·巴貝拉必然也有心思復(fù)制這條獲獎(jiǎng)路徑，尤其是在美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的投票主體擴(kuò)充，加入了更多非美國本土的投票成員之后，他們的選擇口味自然會(huì)更傾向于國際化和多元化。戛納電影節(jié)和威尼斯電影節(jié)都瞅準(zhǔn)了這個(gè)時(shí)機(jī)，希望利用歐洲電影節(jié)評獎(jiǎng)機(jī)制得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，“保送”獲獎(jiǎng)選手沖入北美頒獎(jiǎng)季，也借此擴(kuò)大其電影節(jié)本身的全球影響力。

起立鼓掌近24分鐘

最終奪得評審團(tuán)大獎(jiǎng)銀獅獎(jiǎng)的《欣德·拉賈布之聲》由突尼斯女導(dǎo)演考賽爾·本·哈尼耶執(zhí)導(dǎo)，以虛構(gòu)作品的形式重現(xiàn)了一件真實(shí)發(fā)生的人間慘劇：2024年1月，5歲的巴勒斯坦女孩欣德·拉賈布與家人在加沙撤離時(shí)遭襲，被困汽車殘骸中，她通過電話向紅新月救援中心求救。她告訴工作人員，自己被困在車?yán)?，身旁的家人都死了，而車外還有人在開槍……救援中心隨即展開爭分奪秒的積極援救，安排救護(hù)車駛?cè)霊?zhàn)區(qū)，但是協(xié)調(diào)過程卻繁瑣艱難，救援的希望也漸漸渺茫。

影片中部分使用了真實(shí)事件中的錄音和影像，讓現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)交融，更凸顯了現(xiàn)實(shí)的殘酷。該片在威尼斯電影節(jié)首映，并創(chuàng)下全場起立鼓掌23分50秒的紀(jì)錄，片中男主人公飾演者、巴勒斯坦演員莫塔茲·馬希斯高舉故事原型女孩的照片，大喊：“她才是英雄！”這部影片被評論家稱為“今年電影節(jié)最有力、最緊迫的參賽作品”，因?yàn)樗鼮橛懻摤F(xiàn)實(shí)問題創(chuàng)造了空間。正如導(dǎo)演哈尼耶所言：“電影不能讓欣德回來，也無法抹去她遭受的暴行。但是電影可以保留她的聲音，讓它跨越國界引起共鳴?！?/p>

華語影片帶來驚喜

本屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元，有兩部華語電影入圍：一部是由獲得過威尼斯最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)的蔡尚君執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義文藝片《日掛中天》；另一部是由著名華人女演員舒淇轉(zhuǎn)型導(dǎo)演后的首作《女孩》。前者助主演辛芷蕾摘得了威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，讓其成為繼鞏俐和葉德嫻之后的第三位華人影后。辛芷蕾在頒獎(jiǎng)典禮之后的記者會(huì)上坦言：“我今年39歲，獲得這個(gè)獎(jiǎng)是非常意外的，從來也沒以獲獎(jiǎng)為目的去拍這個(gè)戲。”她在該片中飾演一名普通的底層女性，卻以細(xì)膩而多層次的表演呈現(xiàn)了人物內(nèi)心的復(fù)雜變化。而她的獲獎(jiǎng)，又與中國女演員趙濤的努力密不可分，作為評審團(tuán)內(nèi)唯一的亞洲面孔，趙濤將評審工作定義為“為中國電影中那些外國評審可能看不懂的地方做一些表述，讓他們多了解一些背景”。

舒淇則是在恩師侯孝賢導(dǎo)演的鼓勵(lì)下決意轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演。這個(gè)構(gòu)思十年的劇本，取材于她自身具有創(chuàng)傷性的童年經(jīng)歷。影片聚焦于女孩小麗與母親阿娟之間充滿糾結(jié)與矛盾的母女關(guān)系。該片雖然存在節(jié)奏感、敘事流暢度等方面的不完美，但是中年女演員嘗試為自己發(fā)聲的勇敢之舉，依然讓諸多觀眾為之動(dòng)容。

《無可奈何》仍值得期待

而電影節(jié)前半程口碑超高的作品之一，當(dāng)屬韓國導(dǎo)演樸贊郁的新片《無可奈何》。影片改編自美國作家唐納德·維斯雷克1997年發(fā)表的小說《斧頭》，講述擁有25年造紙經(jīng)驗(yàn)的資深技師柳萬洙（李秉憲飾）突遭公司裁員，“一妻、兩孩、兩狗”的中產(chǎn)生活方式即將向他道別，情急之下柳萬洙想出一個(gè)辦法：殺死自己的競爭對手，這樣就能順利再就業(yè)。

影片以樸贊郁鮮明的個(gè)人視聽風(fēng)格，討論了一系列的社會(huì)問題：中年失業(yè)、階層固化、無效內(nèi)卷、社會(huì)戾氣……它既與奉俊昊的《寄生蟲》（2019）有異曲同工之妙，也讓影迷們再次體驗(yàn)到樸氏犀利瘋癲的黑色幽默。雖然影片最終在獎(jiǎng)項(xiàng)上顆粒無收，但是北美近年勢頭很猛的發(fā)行公司霓虹影業(yè)（Neon）已經(jīng)鎖定此片，《無可奈何》或許會(huì)在后續(xù)的頒獎(jiǎng)季有更好的表現(xiàn)。