2025，伴隨著IAA（In-App Advertising）的出現(xiàn)，短劇的賽道正悄然的上演著裂變，一方面是源于消費(fèi)端的變化，短劇越發(fā)趨向精品化，另一方面是長(zhǎng)劇團(tuán)隊(duì)逐漸“向短”的多維賦能，讓短劇行業(yè)的內(nèi)在肌理不斷重生，深厚的制作積淀+優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容基因，打造出了新的短劇爆款密碼，在to C的基礎(chǔ)上，拓展更多to B、to G的業(yè)務(wù)，成為了很多短劇制作人的未來任務(wù)。對(duì)此，媒體采訪業(yè)內(nèi)著名制作人周彥辰，她坦言：“盡管短劇的創(chuàng)作故事顛覆了很多傳統(tǒng)長(zhǎng)劇公司的業(yè)務(wù)規(guī)劃，但由流量收割到價(jià)值深耕的成長(zhǎng)陣痛期，它必須要經(jīng)歷”。

如今，站在影視行業(yè)轉(zhuǎn)型的風(fēng)口，周彥辰并沒有盲目下場(chǎng)，她就當(dāng)下短劇行業(yè)的諸多核心議題，提供了鮮明的觀察與判斷，如平臺(tái)機(jī)制變革、IP疲勞、劇本同質(zhì)化，演員資源緊張等，她表示近兩年很多長(zhǎng)劇公司拿出了看家本領(lǐng)，重兵布局短劇賽道短劇，且兵刃分向商業(yè)化與精品化兩個(gè)朝向，成功讓短劇的內(nèi)容生產(chǎn)周期從“快餐化”的困境之中走了出來，短劇正在經(jīng)歷變革的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，觀眾對(duì)它的內(nèi)容品質(zhì)期望愈來愈高，敢于創(chuàng)新的我們，就是要在這個(gè)時(shí)刻進(jìn)軍短劇市場(chǎng)，去完成自我革新與轉(zhuǎn)型升級(jí)之路。

長(zhǎng)劇精品化的創(chuàng)作思路是要去水，短劇的精品化思路是要增質(zhì)，而這兩點(diǎn)需求在周彥辰的創(chuàng)作理念中不謀而合。從人氣劇集《山海經(jīng)之赤影傳說》到熱門倫理劇《姐妹兄弟》，再?gòu)碾娨晞　?a target="_blank" href="/kka/19823.html" title="二嬸">二嬸》到《英雄烈》，作為積累了大量長(zhǎng)劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的制作人，周彥辰把長(zhǎng)劇向“短”的嘗試當(dāng)作是一場(chǎng)破壁實(shí)驗(yàn)，她深知短劇要的就是那種垂直加速的沖擊力，而非長(zhǎng)尾反饋的慢熱，因此她想用扎實(shí)的內(nèi)容基地，向觀眾表述短劇并非只能服務(wù)于“即時(shí)爽感”，更好的去平衡“短劇節(jié)奏與長(zhǎng)劇深度”。制作人周彥辰也表示今年年底將有三部精品短劇與觀眾見面。包含兩部現(xiàn)實(shí)主意題材，一部大型古裝劇集。

從長(zhǎng)劇制作人到短劇制作人，變化的是身份，不變的是創(chuàng)作的熱忱?；蛟S未來長(zhǎng)短劇的形態(tài)邊界會(huì)在觀眾的選擇中被持續(xù)溶解，但現(xiàn)階段最好的應(yīng)對(duì)辦法就是“取長(zhǎng)補(bǔ)短”。影視作品品質(zhì)的高低與長(zhǎng)短并無直接關(guān)聯(lián)，關(guān)鍵在于作品所承載的審美與藝術(shù)表達(dá)方式，提升敘事能力，在精短篇幅內(nèi)講好故事是她現(xiàn)階段對(duì)編劇的要求，此外她還特別強(qiáng)調(diào)了作品的社會(huì)價(jià)值和思想深度，以此來滿足觀眾對(duì)高品質(zhì)內(nèi)容的需求，硬核的內(nèi)容和高品質(zhì)的制作才是不變的王牌。