系列紀(jì)錄片《英雄無(wú)名》海報(bào)

　　在烽火連天的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，除了常被關(guān)注的正面戰(zhàn)場(chǎng)外，還有一條不見(jiàn)硝煙的隱蔽戰(zhàn)線，通過(guò)情報(bào)活動(dòng)在抗戰(zhàn)中發(fā)揮了重要作用。為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心與國(guó)家安全部國(guó)安影視中心聯(lián)合攝制的系列紀(jì)錄片《英雄無(wú)名》于8月28日起在央視紀(jì)錄頻道首播。該片共六集，每集25分鐘，旨在勾勒抗戰(zhàn)時(shí)期隱蔽戰(zhàn)線的英雄群像，引領(lǐng)觀眾走近那段鮮為人知卻充滿(mǎn)激情的歷史。

　　創(chuàng)意群像敘事，還原歷史溫度

　　與大眾熟知的抗戰(zhàn)敘事相比，《英雄無(wú)名》將敘事重心置于隱蔽戰(zhàn)線，聚焦那些表面上“掩人耳目”的行動(dòng)與人物，從而開(kāi)辟出一個(gè)相對(duì)新穎的敘事場(chǎng)域。該片通過(guò)呈現(xiàn)隱蔽戰(zhàn)線的故事細(xì)節(jié)與人物命運(yùn)，喚起觀眾的探秘興趣，進(jìn)而增強(qiáng)作品的可看性與感染力。

　　在敘事結(jié)構(gòu)上，該片并不拘泥于宏大史詩(shī)式的線性敘述，而采用單元化的類(lèi)型敘事手法。每集圍繞一個(gè)核心主題展開(kāi)，以不同人物的個(gè)體故事串聯(lián)整體敘事。與此同時(shí)，宏觀敘事仍以時(shí)間為主線，集與集之間保持清晰而流暢的銜接，使各集既能獨(dú)立成章，又在整體層面匯聚為完整的精神譜系。這樣的編排既便于觀眾在有限篇幅內(nèi)把握復(fù)雜的歷史脈絡(luò)與人物關(guān)系，也保留了對(duì)個(gè)體人物的情感代入空間。

　　全系列共六集，分別為《箭鏃無(wú)聲》《盟國(guó)尖兵》《于無(wú)聲處》《決勝之眼》《暗潮洶涌》《寶塔山下》，覆蓋西安事變、太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)、中共七大召開(kāi)等若干關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)。這種敘事既保證了整體框架的系統(tǒng)性，也使每一集形成相對(duì)獨(dú)立的情感共鳴點(diǎn)。事件之間的關(guān)聯(lián)主要通過(guò)人物關(guān)系得以外化，并由其語(yǔ)言與行動(dòng)呈現(xiàn)。例如，第二集《盟國(guó)尖兵》通過(guò)閻寶航、中西功、袁庚等人物的傳奇經(jīng)歷，以小見(jiàn)大地呈現(xiàn)蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)與太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)背景下情報(bào)工作的艱巨與緊迫，進(jìn)而襯托出無(wú)名英雄跨越國(guó)界的奉獻(xiàn)精神與非凡膽識(shí)。

　　在敘事方式上，紀(jì)錄片綜合運(yùn)用歷史影像、檔案資料、場(chǎng)景再現(xiàn)、實(shí)地拍攝與口述史等，構(gòu)建了一個(gè)多層次的沉浸式述史場(chǎng)域。以第三集《于無(wú)聲處》為例，片中選用戰(zhàn)時(shí)電影《十字街頭》中趙丹演唱《春天里》的片段作為情境化證據(jù)，歌詞“為了吃來(lái)為了穿，晝夜都要忙”揭示了戰(zhàn)時(shí)民生的困頓，并為詞作者關(guān)露投身革命事業(yè)的抉擇提供了情境說(shuō)明。與此同時(shí)，通過(guò)對(duì)汪偽特工總部“76號(hào)”舊址的過(guò)去與現(xiàn)在并置，作品強(qiáng)化了歷史與現(xiàn)實(shí)之間的呼應(yīng)，增強(qiáng)了敘事的歷史厚度與現(xiàn)場(chǎng)感。

　　值得關(guān)注的是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在聲音敘事方面進(jìn)行了細(xì)致的再現(xiàn)設(shè)計(jì)。不同于統(tǒng)一旁白的敘述策略，該片依據(jù)回憶錄及大量一手資料，為多達(dá)27位歷史人物進(jìn)行聲音再現(xiàn)，使每一位被敘述者在聲線與語(yǔ)調(diào)上具備明顯的個(gè)體識(shí)別特征。這種聲畫(huà)配合不僅豐富了群像結(jié)構(gòu)，也有助于呈現(xiàn)抗戰(zhàn)洪流中那些無(wú)名功勛群體的真實(shí)心聲。

　　技術(shù)賦能藝術(shù)，拓寬真實(shí)美學(xué)

　　該片以棚拍影像、歷史影像與人工智能影像為主要視覺(jué)語(yǔ)言，共同構(gòu)建其呈現(xiàn)體系。其中，人工智能在影像重構(gòu)與補(bǔ)寫(xiě)歷史影像空白方面的應(yīng)用尤為突出。制作團(tuán)隊(duì)在尊重史料與影像證據(jù)的前提下，依據(jù)人物照片等歷史素材，利用人工智能技術(shù)再現(xiàn)早期或特殊時(shí)期難以取得的影像片段。此類(lèi)策略在補(bǔ)寫(xiě)歷史影像空白的同時(shí)，也顯著提升了觀眾對(duì)歷史語(yǔ)境的認(rèn)知與理解。

　　以第五集《暗潮洶涌》為例，該集講述速記員沈安娜在國(guó)民黨機(jī)關(guān)潛伏并截取重要情報(bào)的經(jīng)歷。片尾，制作團(tuán)隊(duì)將沈安娜與丈夫華明之的黑白合照以人工智能技術(shù)轉(zhuǎn)化為彩色動(dòng)圖，影像基調(diào)由肅穆轉(zhuǎn)向生活化的溫度。畫(huà)面中二人言笑晏晏的瞬間，與其戰(zhàn)時(shí)做好隨時(shí)犧牲的準(zhǔn)備形成強(qiáng)烈反差。

　　相較于棚拍再現(xiàn)，人工智能影像為敘事提供了更大的想象空間與表現(xiàn)可能。在應(yīng)用實(shí)踐中，人工智能不僅延續(xù)并尊重經(jīng)證實(shí)的歷史事實(shí)，而且通過(guò)對(duì)人物運(yùn)動(dòng)、面部表情與細(xì)節(jié)的建模，減少了傳統(tǒng)情景再現(xiàn)中常見(jiàn)的僵硬感。人工智能影像在真實(shí)與想象之間營(yíng)造出的視覺(jué)場(chǎng)域，既保留歷史的儀式感，又增強(qiáng)當(dāng)下觀眾的感知強(qiáng)度與情感投入。與早期技術(shù)相比，本片中人工智能在人物動(dòng)作捕捉、表情細(xì)節(jié)及質(zhì)感渲染方面更趨自然與細(xì)膩，從而提升了影像的可信性與代入感。以第一集《箭鏃無(wú)聲》為例，片中再現(xiàn)1936年冬日共產(chǎn)黨人赴見(jiàn)張學(xué)良的情節(jié)，畫(huà)面呈現(xiàn)銀裝素裹的黃土塬，馬匹的步伐、車(chē)馬的搖晃、帽檐與衣襟上黏附的雪花皆處理得細(xì)致入微，生動(dòng)傳達(dá)了路途的艱辛。

　　在拍攝現(xiàn)場(chǎng)構(gòu)建上，該片堅(jiān)持簡(jiǎn)約的敘事原則，以歷史影像與回憶錄/口述文字并置為主要敘述策略，摒棄過(guò)度戲劇化的再現(xiàn)以免喧賓奪主，確保敘述重心回歸史實(shí)與敘事本身。真實(shí)影像被定位為紀(jì)錄片的根基性證據(jù)，既提供直接的史料支持，又以其天然的時(shí)空真實(shí)感促使觀眾產(chǎn)生跨時(shí)空的對(duì)照體驗(yàn)。歷史影像的斑駁質(zhì)感、現(xiàn)代影像的清晰呈現(xiàn)以及人工智能影像帶來(lái)的動(dòng)態(tài)疊加，共同構(gòu)成了該片的虛實(shí)交替與跨時(shí)空的審美張力。

　　深入挖掘史料，構(gòu)筑“記憶之場(chǎng)”

　　作為聚焦隱蔽戰(zhàn)線的紀(jì)錄片，史料的充分性與準(zhǔn)確性在很大程度上決定了成片品質(zhì)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在開(kāi)拍前系統(tǒng)梳理了抗戰(zhàn)時(shí)期中共隱蔽戰(zhàn)線的大量檔案、電報(bào)與信件，深入挖掘當(dāng)事人的自傳與回憶錄，并對(duì)多位英雄后人進(jìn)行專(zhuān)訪，以短視頻形式保存了珍貴的口述史料。上述素材被有機(jī)融入片中，不僅顯著豐富了敘事層次，也在一定程度上彌補(bǔ)了既有研究的不足。例如，對(duì)于在中共情報(bào)工作中作出重要貢獻(xiàn)的日籍同志中西功，其自傳此前在國(guó)內(nèi)尚無(wú)中譯本。為此，制作團(tuán)隊(duì)特邀研究專(zhuān)家對(duì)該自傳進(jìn)行翻譯與解讀，為影像敘事提供了更為可靠的文本依據(jù)。

　　法國(guó)歷史學(xué)家皮埃爾·諾拉提出的“記憶之場(chǎng)”概念強(qiáng)調(diào)記憶的功能性，即記憶需要不斷被喚起，才能轉(zhuǎn)化為認(rèn)同的基石。對(duì)于抗戰(zhàn)這一核心集體記憶而言，影像不僅承擔(dān)記錄功能，更具有喚醒作用。該紀(jì)錄片通過(guò)差異化的個(gè)體回溯，將分散的個(gè)人記憶逐步拼接成整體性的歷史場(chǎng)域，使個(gè)體回憶在反復(fù)呈現(xiàn)中上升為集體記憶，并最終轉(zhuǎn)化為共同的精神資源。

　　由此可見(jiàn)，《英雄無(wú)名》不僅是對(duì)歷史事實(shí)的再現(xiàn)，更是對(duì)歷史認(rèn)知的深化。該片以故事化敘事引導(dǎo)觀眾體會(huì)隱蔽戰(zhàn)線的獨(dú)特價(jià)值，闡釋無(wú)名英雄在獲取情報(bào)、肅特鋤奸等秘密斗爭(zhēng)中，如何以人格力量與理想信念為黨和人民的事業(yè)作出不可替代的貢獻(xiàn)。通過(guò)將宏大敘事具體化并還原個(gè)體經(jīng)歷，該片使諜戰(zhàn)話題超越虛構(gòu)化的表層敘述，回歸歷史的深度與厚度。因此，本片在影像層面構(gòu)筑了一個(gè)真正的“記憶之場(chǎng)”：它既是歷史的見(jiàn)證，也是民族情感的觸發(fā)器，更是激發(fā)當(dāng)下反思的重要契機(jī)。觀眾在觀看過(guò)程中，既能觸及歷史的真實(shí)紋理，也能感受集體記憶所蘊(yùn)含的精神力量。

　　《英雄無(wú)名》以獨(dú)特的群像式敘事、技術(shù)賦能的影像語(yǔ)言與扎實(shí)的史料考證為基石，通過(guò)影像化再現(xiàn)隱蔽戰(zhàn)線的無(wú)名英雄，有力推動(dòng)了集體記憶的重構(gòu)。那些曾經(jīng)被忽視的人物如今轉(zhuǎn)化為鮮活的記憶，不僅拓展了觀眾對(duì)抗戰(zhàn)歷史的認(rèn)知維度，也在紀(jì)念他們的當(dāng)下提醒我們，民族獨(dú)立與自由來(lái)之不易。歷史有聲，英雄雖無(wú)名，卻終將被時(shí)代銘記。

　　作者張陸園系華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授、趙欣然系華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究助理