作者：張國濤

　　短劇是短篇電視劇、短篇網(wǎng)絡(luò)劇的統(tǒng)稱，具有篇幅短小、內(nèi)容精煉、情節(jié)緊湊等特點，本質(zhì)上還是一種傳統(tǒng)劇集。上世紀80年代，電視劇曾經(jīng)以“短劇”為主。90年代以來，隨著生產(chǎn)力提升和產(chǎn)業(yè)化推動，電視劇單集時長逐漸標(biāo)準化（45分鐘），集數(shù)越來越多（30集至100集不等），體裁樣式也從系列劇與連續(xù)劇并存，演變成長篇連續(xù)劇的“長劇”形式。為治理“注水劇”，2022年12月，國家廣播電視總局印發(fā)《關(guān)于推動短劇創(chuàng)作繁榮發(fā)展的意見》，推動單集時長15—30分鐘的系列劇、集數(shù)在6集內(nèi)的系列單元劇、20集內(nèi)的連續(xù)劇、周播劇等多種形態(tài)的短劇繁榮發(fā)展。此后，如《新生》《邊水往事》《三大隊》《漫長的季節(jié)》等代表性短劇接連出現(xiàn)。

　　微短劇并非傳統(tǒng)意義的劇集。電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇因播出的媒介平臺而命名，微短劇以視頻號、小程序為播出平臺，更為準確的名字應(yīng)該叫視頻號劇、小程序劇。微短劇從短視頻衍生而來，從紀實短視頻到劇情化短視頻到精品化微短劇集是其發(fā)展路線，所以它遵從的是短視頻的生產(chǎn)與傳播邏輯。

　　人物、情節(jié)和環(huán)境，是敘事的三要素。一部劇集是否成功取決于故事、人物與技巧三個方面，即故事的吸引力、形象的魅力、敘事的張力。長篇劇集的藝術(shù)魅力更多依靠的是前兩者。在長劇時代，我們可以看到如《漢武大帝》《大秦帝國》《大明王朝1566》《康熙大帝》等歷史長劇，還可以看到《大宅門》《闖關(guān)東》《走西口》《喬家大院》等年代劇。劇集名稱往往會不約而同地出現(xiàn)一個“大”字，這里主要是指“宏大”，歷史或故事異常豐富，也就是常說的“戲托人”。長篇劇集還有一種敘事是“人托戲”，如《父母愛情》《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等，人物形象飽滿，作品感染力來自人物形象的塑造尤其是演員的表演功力。

　　微短劇則不同，追求瞬間的情感釋放與滿足，故事本身的豐富性、演員的表演功力似乎不那么重要，主要靠敘事技巧來制造情感價值。微短劇的沖突與高潮以秒來計，三至五分鐘之內(nèi)展現(xiàn)四五個反轉(zhuǎn)、六七個沖突、八九個矛盾是家常便飯；情節(jié)碎片化，強調(diào)快節(jié)奏、強沖擊和多重反轉(zhuǎn)，不太重視情節(jié)的連續(xù)性和結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合；敘事具有跳躍性，注重瞬間的情緒、感受，不看重事件之間的邏輯關(guān)聯(lián)。一般而言，微短劇的人物關(guān)系相對簡單，人物形象“扁平化”，性格層次單一，多少帶有夸張色彩。所以，典型的微短劇靠敘事技巧的營造，靠嗨點爽點的累積，讓觀眾來不及思考就被裹挾，甚至沉醉其中。微短劇更注重對觀眾情緒的體貼入微與精準拿捏。影視是造夢的藝術(shù)，微短劇編織的是從生活中脫胎出來、活靈活現(xiàn)的、伸手可觸摸的“白日夢”。

　　微短劇制作成本低、拍攝周期短、風(fēng)險可管可控，在營銷上自有一套打法。與電視劇由電視臺采買、觀眾免費觀看的模式，網(wǎng)絡(luò)劇主要由平臺自制或采買、會員付費觀看的模式不同，微短劇平臺采用個性化推薦算法，根據(jù)用戶畫像進行精準投放。用戶的需求和心理被算法拿捏，使得微短劇變現(xiàn)率遠遠高于網(wǎng)絡(luò)視聽平臺，源源不斷的付費收入由此而來。除此之外，夾雜其中的廣告以及周邊產(chǎn)品開發(fā)也是一筆不菲的收入。

　　短劇的繁榮是敘事轉(zhuǎn)型的成效，而微短劇的出圈是技巧與算法的紅利。微短劇突顯了編劇的重要性，但高密度的技巧使用，也容易在瞬間消耗編劇的才華與想象。如何應(yīng)對敘事美學(xué)的轉(zhuǎn)型及其帶來的挑戰(zhàn)，值得每一位影視創(chuàng)作者深入思考。

　?。ㄗ髡邽橹袊鴤髅酱髮W(xué)傳媒藝術(shù)與文化研究中心研究員）