【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 韓林】不久前，國(guó)家廣電總局發(fā)布的關(guān)于“霸道總裁”微短劇的管理提示中，要求“不以‘霸總’之類(lèi)的字眼作為片名吸睛引流”“防止有存在刻意通過(guò)拜金、炫富、炫權(quán)、享樂(lè)等制造爽點(diǎn)，以及宣揚(yáng)不勞而獲、一步登天、一夜暴富的人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)等問(wèn)題的微短劇上線(xiàn)播出”。對(duì)此提議，不少網(wǎng)友和從業(yè)者紛紛叫好，畢竟影視行業(yè)尤其是微短劇中，一些低俗不符合邏輯、還制造階層對(duì)立和性別刻板印象的作品泛濫已久，是到了要好好整治的地步了。

　　熒屏上的“總裁”多了

　　網(wǎng)絡(luò)上可謂“處處是霸總”，流行多年“霸道總裁愛(ài)上我”套路不僅沒(méi)有因?qū)徝榔诙鴾p少，反而趁著市場(chǎng)下沉，目標(biāo)觀(guān)眾轉(zhuǎn)向中老年，再加上各種資本、投流的操作，霸總們?cè)絹?lái)越“囂張”。根據(jù)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)的統(tǒng)計(jì)，截至2024年6月，3309部獲上線(xiàn)備案號(hào)的微短劇中，劇名中直接使用“總裁”的有189部，使用“夫人”的有109部。今年播出的5000多部短劇中，“總裁”一詞的出現(xiàn)頻次高達(dá)216次，相應(yīng)的“夫人”也出現(xiàn)了148次。

　　從這些數(shù)據(jù)來(lái)看，似乎這些短劇/微短劇只要帶上“霸總”標(biāo)簽，就能吸引流量，不少創(chuàng)作者、平臺(tái)為了迎合市場(chǎng)，炮制出大量同質(zhì)化作品。

　　為何總是“霸總愛(ài)上我”

　　早在上世紀(jì)言情小說(shuō)和臺(tái)灣偶像劇時(shí)代，“霸道總裁”的設(shè)定就已逐漸成型，譬如亦舒的代表作之一《喜寶》中，就已有了“霸總愛(ài)上我”的原始設(shè)定，這種并不平等的男女地位、年齡和身份的明顯差距，其實(shí)并不能算真正的愛(ài)情，但有些讀者、觀(guān)眾會(huì)把自己帶入作品中。在上世紀(jì)八九十年代的臺(tái)灣偶像劇中，出現(xiàn)了不少“霸總”風(fēng)格的男主角，例如《王子變青蛙》中的明道、《命中注定我愛(ài)你》中的阮經(jīng)天，以及《流星花園》《公主小妹》等劇的各種“F4”們，不僅英俊多金、孤傲自負(fù)，對(duì)于看上的女生更是“霸氣外露”。

　　韓劇中的“霸總”情節(jié)也不少。譬如早期的《清潭洞愛(ài)麗絲》中，門(mén)不當(dāng)戶(hù)不對(duì)的女主費(fèi)盡心思要飛上枝頭變鳳凰；之后的《秘密花園》《金秘書(shū)為何那樣》《社內(nèi)相親》等熱播劇中都常見(jiàn)“霸總”男主角。而隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的流行，這類(lèi)霸道總裁形象在網(wǎng)劇中有了各種“變異體”：既有現(xiàn)代劇中不茍言笑的總裁、冷傲的豪門(mén)貴公子，也有古裝劇中的王公貴族、仙俠劇中的各類(lèi)“魔尊”……身份和裝扮雖有不同，但不變的永遠(yuǎn)是“愛(ài)上平凡的我”。

　　“爽劇”要跳出同質(zhì)化

　　這類(lèi)“霸總”題材能持續(xù)流行，正是為了迎合某些觀(guān)眾架空的情感寄托，但實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)世界中很難遇到，尤其是巨大的身份落差和三觀(guān)差異，即便用女主角“心地善良”、男主角“從小缺愛(ài)”來(lái)解釋也相當(dāng)牽強(qiáng)，更像是一種屏幕上的“麻醉劑”。而從今年開(kāi)始，“霸總”的目標(biāo)觀(guān)眾又來(lái)了一次年齡躍升，《閃婚老伴是豪門(mén)》《五十歲保姆嫁豪門(mén)》等微短劇，讓中老年觀(guān)眾也經(jīng)歷了“爽劇的洗禮”。而之所以出現(xiàn)這種變化，正是手機(jī)娛樂(lè)端市場(chǎng)下沉的體現(xiàn)，五六十歲以上的退休人群在閑暇之余也有經(jīng)濟(jì)能力，缺乏對(duì)“爽劇”的免疫力，更容易“上頭”。

　　除了誤導(dǎo)涉世未深的年輕人、給退休老人設(shè)下“消費(fèi)陷阱”，此類(lèi)“霸總”題材也會(huì)對(duì)企業(yè)家群體造成困擾。國(guó)家廣電總局的提示中指出，“要接近、了解，研究企業(yè)家群體，以他們的實(shí)際生活為素材，并進(jìn)行價(jià)值提升和審美升華?！薄氨苊庥脤?xiě)實(shí)的外衣包裹荒誕不經(jīng)的故事”“避免局限于愛(ài)情撕扯和家庭糾紛，尤其要防止宣揚(yáng)攀附權(quán)貴、豪門(mén)、富豪的婚戀觀(guān)?！敝档靡惶岬氖?，在此前的“霸總”微短劇中，這些總裁或總裁繼承人很少正常經(jīng)營(yíng)企業(yè)，而是忙著各類(lèi)享樂(lè)，其中的女性角色更是為了“爭(zhēng)寵”“上位”使出各類(lèi)伎倆，既不符合正向價(jià)值觀(guān)，也存在污名化、惡意炒作性別和階層對(duì)立的隱憂(yōu)。

　　在一些影視行業(yè)從業(yè)者看來(lái)，“霸總”這類(lèi)故事套路如今已同質(zhì)化嚴(yán)重，即便在一些古裝劇中進(jìn)行“包裝”，實(shí)際上還是局限在“男主寵溺”的固有思維，且容易把女性塑造得非常功利化。相比之下，現(xiàn)在一些優(yōu)秀的女性題材影視作品同樣是把女性作為目標(biāo)觀(guān)眾，主角無(wú)論是職場(chǎng)打拼還是愛(ài)情追求，都會(huì)更加主動(dòng)、獨(dú)立，傳遞的價(jià)值觀(guān)也更為積極，自命不凡的“霸總”反而淪為陪襯或可笑的反派。在摒棄陳舊的總裁角色后，不平等的愛(ài)情也就無(wú)處寄存，女性角色的成功更多是憑借自身努力實(shí)現(xiàn)的人生逆襲，這才是真正挺直腰桿的“爽劇”。