■本報(bào)記者 柳青

　　今年戛納影展的閉幕頒獎(jiǎng)禮，評(píng)委會(huì)主席格蕾塔·葛韋格的一段總結(jié)陳詞頗有意味，她說，這一年的參賽片大致遵循著敘事電影的類型和經(jīng)典的戲劇結(jié)構(gòu)，評(píng)委們?cè)诠ふ目蚣芾锇l(fā)現(xiàn)一些意外的元素和微調(diào)的變化。這一屆主競(jìng)賽單元的影片被詬病“普遍平庸”，沒有出現(xiàn)能顛覆人們認(rèn)知的杰作，也沒有引發(fā)激烈爭(zhēng)議的現(xiàn)象級(jí)影片。金棕櫚獎(jiǎng)最佳影片《阿諾拉》、評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)《想象之光》、最佳導(dǎo)演《壯游》、最佳編劇《實(shí)體》、評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)《艾米利亞·佩雷斯》，它們從不同的角度指向當(dāng)下的電影創(chuàng)作所繼承的譜系——

　　一部分商業(yè)電影正循著大眾趣味迭代，選擇去戲劇化、段子化、短視頻化，甚至轉(zhuǎn)向豎屏表達(dá)思維，但不是所有的電影都“與時(shí)俱進(jìn)”地找到新的形式、新的模樣，戛納影展確認(rèn)了另一種方向，它所注重的未必是電影的突破，而是在尋找電影能傳承的傳統(tǒng)。作家王安憶在最近的一次采訪中表達(dá)了一個(gè)觀念，她認(rèn)為西方的小說藝術(shù)存在著“經(jīng)學(xué)”的脈絡(luò)：“如同一粒種子，一種模式，有效地反復(fù)運(yùn)用，出現(xiàn)在不同的時(shí)代和故事里?！彪娪笆峭淼?。至少在今年的戛納影展中，參賽和獲獎(jiǎng)影片的“獨(dú)創(chuàng)性”“作者性”不如預(yù)料的那樣突出，反而凸顯了存在于電影表達(dá)中的“經(jīng)學(xué)”。

　　這部金棕櫚電影是“現(xiàn)實(shí)主義版《風(fēng)月俏佳人》”？