【影視銳評】

　　 近年來，微短劇憑借短小精悍的敘事結(jié)構(gòu)和快節(jié)奏的劇情設(shè)計迅速吸引大眾的注意力，但創(chuàng)作中人物塑造標(biāo)簽化的問題隨之而來。創(chuàng)作者抓住人物的某種特質(zhì)刻意放大渲染，貼上“霸道總裁”“惡毒婆婆”“職場小白”等刻板標(biāo)簽，塑造的人物形象扁平片面。這種方法雖能在短期內(nèi)吸引觀眾，引發(fā)話題，卻壓縮了創(chuàng)作的想象空間，使作品逐漸遠(yuǎn)離真實(shí)生活，削弱了藝術(shù)價值和思想深度。

　　 在網(wǎng)絡(luò)時代，標(biāo)簽?zāi)軐⒑Ａ康挠耙曌髌愤M(jìn)行分門別類，便于觀眾從作品中快速提取所需信息，作出觀影選擇。作為一種工具，這本無可非議。然而，部分創(chuàng)作者本末倒置，在商業(yè)邏輯和效率優(yōu)先的思路指導(dǎo)下，為了讓觀眾在短時間內(nèi)掌握人物關(guān)系、體驗(yàn)到敘事張力，快速激發(fā)觀賞興趣，將標(biāo)簽化思維奉為人物塑造的圭臬。有些作品甚至不惜犧牲思想性、藝術(shù)性，將人物簡化為幾個扎眼卻低俗的標(biāo)簽。

　　 標(biāo)簽化的人物塑造主要呈現(xiàn)出形象臉譜化、行為模式化、功能工具化等特征。從形象塑造的維度審視，標(biāo)簽化的人物在創(chuàng)作中常被簡化為單一、刻板的特征，缺乏性格的多面性和心理活動的復(fù)雜性，呈現(xiàn)出高度臉譜化的形象。比如，在很多微短劇中，成功企業(yè)家都是“霸道總裁”，冷酷強(qiáng)勢，孤獨(dú)深情，動不動便以金錢、權(quán)力為籌碼征服愛人、對手；女主角則是家境普通甚至貧寒的“灰姑娘”，完全依靠愛情來改變命運(yùn)。

　　 從行為設(shè)計的維度審視，標(biāo)簽化的人物往往具有行為高度模式化的特征。固定套路反復(fù)出現(xiàn)且與劇情強(qiáng)行綁定，使角色的所作所為缺乏充分動機(jī)和合理性，造成了劇情在推進(jìn)過程中缺乏懸念和新意。例如，無論故事背景地在哪里，人物的出身、學(xué)歷如何，微短劇里的婆婆基本上都會給小夫妻制造麻煩、設(shè)置障礙，缺乏接地氣的生活智慧和合乎常理的情感反應(yīng)。

　　 從角色功能設(shè)置的維度審視，標(biāo)簽化的人物常常被設(shè)計為用來推動情節(jié)、渲染主題的工具，而非獨(dú)立的、有成長邏輯的個體。這就限制了角色之間沖突的展開，大大壓縮了敘事的空間。如愛情題材中男配角的設(shè)置，總是無怨無悔、隨時為女主角付出，缺乏自己獨(dú)立的性格、情感與思考。

　　 當(dāng)下人物塑造標(biāo)簽化現(xiàn)象大大降低了影視作品的質(zhì)量。在劇情設(shè)計方面，人物塑造標(biāo)簽化使大量雷同的人物和劇情充斥屏幕。千篇一律的角色設(shè)定，不僅讓觀眾感到審美疲勞，更使影視作品失去了其應(yīng)有的獨(dú)特性和創(chuàng)新性。在主題表達(dá)方面，人物塑造標(biāo)簽化導(dǎo)致作品主題浮于表面、缺乏思想深度。多數(shù)情況下，僅停留在“愛情至上”“善惡分明”等淺顯層面，難以引發(fā)觀眾的深刻思考。在情感表達(dá)上，人物塑造標(biāo)簽化還大大削弱了作品的感染力。每個角色都被局限在狹窄的性格框架內(nèi)，無法展現(xiàn)出人性的復(fù)雜多面以及人在不同情境下的動態(tài)成長變化，讓觀眾難以與角色建立起深層次的情感連接。此外，人物塑造標(biāo)簽化往往還會造成審美格調(diào)的低俗化。為了迎合部分觀眾的淺層觀賞趣味，一些作品充斥著夸張的行為和低俗的笑料，欠缺對藝術(shù)美感和文化內(nèi)涵的追求。長此以往，會拉低觀眾的審美水平，破壞影視行業(yè)的藝術(shù)生態(tài)。

　　 人物塑造是構(gòu)建影視作品藝術(shù)大廈的關(guān)鍵基石。一部成功的影視作品，必然通過生動且富有層次的角色形象為作品注入靈魂，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。很多優(yōu)秀電視劇作品為人物塑造提供了可資借鑒的豐富經(jīng)驗(yàn)。比如，可以深入挖掘人物的內(nèi)心，為其賦予豐富的情感世界和復(fù)雜的心理活動。通過對人物成長經(jīng)歷、家庭背景、社會環(huán)境等的細(xì)致刻畫，來展現(xiàn)人物性格的多面性和成長的動態(tài)性。以電視劇《風(fēng)吹半夏》為例，劇中主人公許半夏的內(nèi)心藏著諸多復(fù)雜的情感。在家庭生活中，她渴望溫暖和被愛，卻因母親離世，與父親產(chǎn)生罅隙，又因?yàn)槭聵I(yè)的原因一次次與愛人擦肩而過。在商業(yè)競爭中，她周旋于各種復(fù)雜的競爭合作關(guān)系中，艱難地在鋼鐵行業(yè)中生存、成長。內(nèi)心的矛盾與堅守，讓她的人物形象更加立體，也讓觀眾深切感受到她創(chuàng)業(yè)道路上的艱辛與不易。

　　 構(gòu)建復(fù)雜多變的人物關(guān)系，也是打破人物塑造標(biāo)簽化的良策。人物關(guān)系是推動情節(jié)發(fā)展和展現(xiàn)人物性格的重要載體，電視劇《山海情》中，設(shè)置了眾多性格、背景和動機(jī)各異的人物。如馬得福是土生土長的基層干部，一心想帶領(lǐng)鄉(xiāng)親脫貧致富；白崇禮是來自福建的農(nóng)業(yè)專家，帶著先進(jìn)的知識和理念前來支援；水花則是命運(yùn)坎坷卻堅韌不拔的農(nóng)村婦女，經(jīng)歷了被迫與愛人分離、遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)、丈夫意外致殘等磨難，依然對生活充滿希望。三人不是簡單的領(lǐng)導(dǎo)與被領(lǐng)導(dǎo)、專家與群眾的關(guān)系，而是相互協(xié)作、相互理解，共同為脫貧目標(biāo)努力的“戰(zhàn)友”。這充分展現(xiàn)出人物的積極進(jìn)取和人與人之間的守望相助。

　　 此外，在塑造人物時，恰當(dāng)運(yùn)用象征、隱喻等藝術(shù)手法，強(qiáng)化主題的表達(dá)力度，方可使作品更具精神內(nèi)蘊(yùn)。電視劇《小巷人家》以改革開放初期為時代背景，圍繞蘇州小巷中幾戶人家的生活變遷展開敘事，展示普通百姓的生活百態(tài)與人情冷暖。劇中多次出現(xiàn)的小巷，不僅僅是人物生活的空間背景，更是一種象征。小巷狹窄而幽深，折射出傳統(tǒng)生活給人物發(fā)展帶來的局限；而小巷外的廣闊世界，則象征著改革開放給人物成長帶來的機(jī)遇。這種象征手法的運(yùn)用，深刻地揭示了時代變革對人們思想觀念和生活方式的沖擊。

　　 概言之，影視劇尤其是微短劇的創(chuàng)作者不能僅僅局限于追求短期的商業(yè)利益和流量效應(yīng)，而應(yīng)將社會價值放在首位，努力在藝術(shù)性和商業(yè)性之間找到平衡。讓人物擺脫標(biāo)簽化的束縛，變得立體豐滿，真實(shí)可信，成為獨(dú)一無二的“這一個”。如此，才能創(chuàng)作出情節(jié)豐富、主題深刻、藝術(shù)價值高的優(yōu)秀影視作品，推動影視藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

　　 （作者：李 薇）