作者：夏海燕

　　電視劇《致1999年的自己》打開了四個世界：小孩、女人、男人和他們背后的整個時代。1999年的上海，一群在弄堂里長大的孩子，肖涵、錢佳玥、柳婉晴、張揚(yáng)、陳末、常無忌帶著滿屏的青春氣息一個個精彩亮相。那些青春歲月里的傲嬌、敏感、青澀、傷感、倔強(qiáng)、自尊、失落、自卑、幸福直抵觀眾內(nèi)心。相似的少年時光，差不多的青春懵懂，皆在記憶中復(fù)活了。

　　《致1999年的自己》劇照

　　幾個孩子都有各自的不易，肖涵失去了父親，靠母親打工貼補(bǔ)家用；毛頭雖有媽媽卻幾近于無，吃百家飯長大；陳末的父親嚴(yán)厲有余溫情不足，動輒說教挑刺；常無忌的爹媽沉迷打麻將，對兒子漠不關(guān)心；佳玥和婉晴的家庭還算幸福，但也有一些青春期的煩惱，比如日記被偷看、身材微微發(fā)胖。

　　木蘇里說，“少年的心動，是仲夏夜的荒原，割不完燒不盡，長風(fēng)一吹，野草就連了天?！蹦泻⑴兊那楦邪l(fā)了芽，在春天瘋長。毛頭喜歡佳玥，佳玥暗戀肖涵，肖涵中意陳末，無忌愛慕佳玥，婉晴對陸垚有意，陳末因珍視友情選擇掩藏情感，故意疏離了肖涵……懵懂生澀的情感，剪不斷，理還亂。

　　與初戀的相遇，仿佛一束光照進(jìn)了男孩女孩陰郁的內(nèi)心。肖涵是傳統(tǒng)意義上的好學(xué)生，但活得略有些沉重，當(dāng)他碰到了野性、勇敢、靈動的陳末，欣賞愛慕的眼神再也無法移開；佳玥讀不懂自己的感情，把對肖涵的欣賞和崇拜當(dāng)成了愛情……一群青春期的小孩，因?yàn)閻鄱兊糜赂?，也因?yàn)橛亚槎t疑。

　　該劇以秀娥、阿佩、愛萍、芳芳為代表，溫情細(xì)膩地刻畫出了女性的日常生活和內(nèi)心世界。一個每天需要站十二小時的柜臺，一個守著自己的餛飩店起早貪黑，一個白天在餛飩店幫忙晚上又去別家當(dāng)保姆，一個衣食無憂卻缺少溫暖和陪伴。四個中年女人既關(guān)注對方的繁花與明媚，也接受對方的淤泥與破碎。她們嘰嘰喳喳湊到一處，八卦、計較、擠兌、互貶、互捧，毫不耽誤彼此相親相愛。這樣帶著煙火氣的友情真實(shí)而動人。

　　秀娥是一個很有意思的角色。演員倪虹潔把這個帶著糯米嗲、嘰嘰喳喳、神神叨叨的女人，演繹得傳神又有趣。她會偷看女兒的日記，翻看女兒垃圾桶里的字條，會不分場合地花式夸娃；她有點(diǎn)小虛榮小嘚瑟，帶點(diǎn)小心思小傲嬌，自備大嗓門喇叭腔，可善良仗義是她的底色。盡管她也因受委屈而離家出走，可是丈夫的幾句暖語和禮物，女兒的一把大白兔奶糖，便能將她治愈。她外表張牙舞爪，內(nèi)心清澈純凈，是個令人過目不忘的角色。

　　當(dāng)然，劇中以獨(dú)特的視角與豐富的情感，塑造了多個性格各異的男士形象。愛跳舞、時常貶損老婆的柳松明，喜劇感超強(qiáng)的張啟明，自視甚高對妻女居高臨下的陳彭宇，不顧自己辛勞全方位寵妻的錢康。楊皓宇扮演的張啟明，頗具喜感，平時吊兒郎當(dāng)，但面對董潔飾演的“愛萍”，立馬化身“純愛戰(zhàn)士”。公開戀情后的張啟明更像個開了屏的孔雀，令人捧腹。盡管“小赤佬”是他的口頭禪，盡管對兒子的教育簡單粗暴，但在嘻嘻哈哈的外表下，潛藏著他受盡委屈后的絕地反擊。

　　用樸素的童真與未經(jīng)人事的潔白交換長大的勇氣是每個人在成長過程中都要面對的命題。流逝的時光、漸行漸遠(yuǎn)的背影、離開的親人，都是生活中悲涼的瞬間，《致1999年的自己》沒有用苦難和眼淚去表達(dá)對生活的理解，“昨日之深淵，今日之淺談”，反倒是用輕喜劇的風(fēng)格化解了生活的不易和悲傷。尼采說：“我求我的智慧，在這干旱中不要變得吝嗇，自己滿溢，自己降露，自己做焦枯荒野上的雨。”劇中的人物大多身處底層，但他們奔跑時急促的喘息、疲憊時心碎的聲音、遲疑后終究響起的腳步聲，都值得被聽見、被肯定。

　　這部劇的臺詞接地氣，有喜感，嘎嘣脆。但是，同質(zhì)化的內(nèi)容，略顯拖沓的劇情，也是這部劇暴露出的突出問題。（夏海燕）