黃沙漫天，焦尸驚現(xiàn)。當(dāng)沙?；熘┍┱叩牡驼Z在屏幕前翻涌，當(dāng)鍋爐的轟鳴與受害者的淚水形成撕裂般的和鳴，荒漠小城庫(kù)魯縣在《沙塵暴》里展現(xiàn)。

　　由段奕宏、王鏘、張佳寧、張瑤等人出演的《沙塵暴》，以雙案交織為敘事框架，揭示了在沙塵暴下的“熟人社會(huì)”中個(gè)體的生存困境。如同在這片資源枯竭的荒原上搭建起一座人性的實(shí)驗(yàn)室，既是探尋案件的因果緣由，也是解剖時(shí)代背景下的人性和社會(huì)肌理。

　　《沙塵暴》劇照 資料圖

　　《沙塵暴》以12集的短劇集制式展開對(duì)陳年舊案的陳述，它不同以往的兩三集講一個(gè)案子的單元?jiǎng)?，而是用緊湊節(jié)奏將案件的因果緣由、人性的善惡和時(shí)代背景下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)一層層剝開，呈現(xiàn)在觀眾面前。

　　這更契合心理學(xué)中的“齊加尼克效應(yīng)”：觀眾對(duì)未完成事件的記憶強(qiáng)化，在多線并行的倒敘、插敘中，程春之死、劉三成失蹤、孫彩云陰謀等碎片被編織成網(wǎng)，形成“狼人殺”式解謎快感。而短劇集形式對(duì)節(jié)奏的極致把控，讓每集結(jié)尾的“鉤子”成為懸疑張力的放大器——當(dāng)觀眾以為接近真相時(shí)，風(fēng)沙總會(huì)掀起新的迷霧。

　　前八集是線索鋪陳，那些看似散落的線索實(shí)則是精心布置的人性標(biāo)本：程春從小攤老板娘到暗娼的身份轉(zhuǎn)換，孫彩云賢妻面具下的野心家本質(zhì)等，這些碎片在后四集的動(dòng)機(jī)回溯中，拼湊出完整的代際創(chuàng)傷圖譜。當(dāng)暴力因子在兒女身上復(fù)刻，當(dāng)偽證鏈條在熟人社會(huì)滋長(zhǎng)，罪案輪回已然超越個(gè)體命運(yùn)，成為集體無意識(shí)的病理切片。這樣的敘事形式，讓觀眾們思考：面對(duì)法律的正義和鄉(xiāng)土社會(huì)的黏稠人情，我們?cè)撊绾芜x擇？

　　《沙塵暴》中的兩位警察的形象也有別于傳統(tǒng)懸疑劇，段奕宏飾演的老刑警陳江河不單單是正義的化身，也是熟人社會(huì)中的一環(huán)，而兇手有可能就是他認(rèn)識(shí)的鄰居、友人。他在庫(kù)魯縣生活，有自己的家庭和交際網(wǎng)，作為這個(gè)地方的警察，探案更多的是通過經(jīng)驗(yàn)的積累和對(duì)鄰里的認(rèn)識(shí)。

　　而他的搭檔，張瑤飾演的羅英瑋則和陳江河相反，她是按照嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评韥韺徱暟讣恼婕?，她?duì)庫(kù)魯縣這個(gè)地方不熟悉，只能憑借科學(xué)的方法來探案。她的視角下，任何人都可能是兇手。

　　當(dāng)燒豬實(shí)驗(yàn)推翻直覺判斷，當(dāng)DNA技術(shù)撞破鄉(xiāng)土人情編織的偽證網(wǎng)，現(xiàn)代法治精神正在撕裂傳統(tǒng)宗法社會(huì)的繭房，這是一場(chǎng)現(xiàn)代法治精神和鄉(xiāng)土人情社會(huì)的博弈。當(dāng)案件重新調(diào)查時(shí)，那些八年前后礙于人情面子沒說出口的證詞，那些包庇罪行的鄉(xiāng)民，何嘗不是沙塵暴中蒙眼的同謀者？

　　《沙塵暴》劇照 資料圖

　　《沙塵暴》的女性角色更是構(gòu)成了劇集的靈魂內(nèi)核。在講述王良的身世時(shí)，我們看到了“琴”這樣的女性角色，她就是為了求生、逃離暴力而最終犯下罪行的典型樣本。我們不知道她的來處，只看到她被怎樣虐待、如何反抗命運(yùn)的經(jīng)過。而劇中的另外三位女性——程春被時(shí)代遺棄；孫彩云則是荒漠中的“螳螂女”，她看似追求精神的財(cái)富表面之下，其實(shí)是陷入了更深層次的空虛與不滿；劉盈盈則從“老姐比母”的犧牲者，成為復(fù)仇者，這蛻變極具現(xiàn)實(shí)主義重量。

　　《沙塵暴》并沒有簡(jiǎn)單地將這幾位女性角色塑造為絕對(duì)的惡人或受害者，而是通過完整的敘事鏡頭，展現(xiàn)了那個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型的背景下，女性受到壓迫后的不同選擇。

　　《沙塵暴》劇照 資料圖

　　技術(shù)層面，《沙塵暴》將荒漠的蒼涼與暴烈注入每一幀畫面。從一開始的偷羊賊情節(jié)、真實(shí)的沙塵暴和地方口音，到后來對(duì)灰敗的縣城特寫，這些含有鮮明地域風(fēng)格的環(huán)境因素，讓這部電視劇充斥了現(xiàn)實(shí)主義色彩，渲染上了一種濃厚的文學(xué)氣質(zhì)。而貫穿本劇的“沙塵暴”作為核心隱喻，它不僅是自然景觀，更成為人性困境的視覺符號(hào)：黃沙遮蔽視線，隱喻真相的混沌；風(fēng)沙淹沒縣城，暗喻資源枯竭后的社會(huì)結(jié)構(gòu)重建。

　　除此之外，這部劇中的配樂和劇情也高度契合，當(dāng)配樂響起時(shí)，鏡頭下的人物情感沖出屏幕，令人共情。風(fēng)沙的聲音和配樂《Secret》電子感的音效合拍，像一個(gè)個(gè)重拳打在心上。多多的角色曲童謠《天是彩色的嗎》更像是一把插在心口的尖刀，將人性的惡與私暴露在眼前。

　　《沙塵暴》劇照 資料圖

　　《沙塵暴》的殘酷敘事最終指向一種溫柔的辯證：城市的興衰從不由風(fēng)沙決定，而在于人如何與時(shí)代共振。舊世界的坍塌不是終點(diǎn)，而是新秩序的序章。社會(huì)的重構(gòu)不在于金錢的累加，而在于個(gè)體意識(shí)的覺醒以修復(fù)人性的荒漠——正如沙暴過后，總有種子在裂縫中破土，等待下一場(chǎng)雨水。（韓一平/文）