◎景鵬宇

　　作為《雄獅少年》的“黑粉”，我在看完《雄獅少年2》的預(yù)告片時(shí)，立即調(diào)高分貝，準(zhǔn)備“開(kāi)罵”。因?yàn)楦鶕?jù)預(yù)告片中展現(xiàn)出來(lái)的情節(jié)，續(xù)集里的男主角阿娟，和第一部中的毛病一模一樣——完全沒(méi)有自主意識(shí)。第一部里有人勸：“你怎么不去學(xué)舞獅啊？”男主就莫名其妙地開(kāi)始了瘋狂學(xué)習(xí)舞獅的“勵(lì)志”人生；第二部預(yù)告片里，女主角的一句：“你要不要試試格斗？”阿娟果不其然就開(kāi)始了格斗路上新的“勵(lì)志”故事。難怪故事里的男主角自稱(chēng)“野草”，恐怕真是個(gè)沒(méi)有主心骨、聽(tīng)人指示的“墻頭草”吧。那一刻起，我就非常好奇創(chuàng)作者如何打造這個(gè)不知道自己真正的夢(mèng)想是什么的主角，怎么強(qiáng)行“勵(lì)志”下去。帶著準(zhǔn)備看笑話(huà)的心態(tài)走進(jìn)影院的我，在觀影之后被“打臉”了。我發(fā)現(xiàn)自己不光被“勵(lì)志”到，還跟著電影徹底“沸騰”了一把。

　　《雄獅少年2》的故事本身不過(guò)了了：男主阿娟接續(xù)上一部的故事來(lái)到上海，但舞獅在上海的文化根基不深，展示機(jī)會(huì)有限，加上工地的工作朝不保夕，眼看他就要和朋友睡橋洞了……機(jī)緣巧合之下，阿娟認(rèn)識(shí)了同樣犯愁的王朝雨——一家傳統(tǒng)武館的女傳人。因?yàn)槲瑾{練就的拳腳功夫，阿娟被王朝雨“選中”，讓武師張瓦特傳授他功夫，要求他代表武館參加格斗比賽，以絕處逢生。劇情簡(jiǎn)單且常見(jiàn)，但能把簡(jiǎn)單故事講好，把常見(jiàn)的劇情拍好，才是最困難的。作為電影的續(xù)集，難度可謂“更上一層樓”，但《雄獅少年2》不僅做到了，且讓人驚喜連連。

　　舞獅與傳統(tǒng)武術(shù)有機(jī)融合

　　首先，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)這個(gè)簡(jiǎn)單的故事做了很好的深加工。同樣的主角，在續(xù)集變換主要?jiǎng)訖C(jī)和主要事件對(duì)電影來(lái)說(shuō)是非常危險(xiǎn)的事情。比如，觀眾很難想象《阿凡達(dá)》的續(xù)集不去救潘多拉星球轉(zhuǎn)而去搞科研；也很難想象《終結(jié)者》續(xù)集不去打機(jī)器人，轉(zhuǎn)而去做生意?！缎郦{少年》這樣的勵(lì)志電影更是如此，很容易出現(xiàn)前文提到的“選擇不同的人生方向反復(fù)勵(lì)志”的問(wèn)題，不過(guò)本片對(duì)此的處理卻非常巧妙。

　　“舞獅”與“傳統(tǒng)武術(shù)”元素得到了有機(jī)融合——阿娟能一腳踏入傳統(tǒng)武術(shù)的世界，主要根基在于舞獅這個(gè)傳統(tǒng)技藝。現(xiàn)實(shí)中，舞獅本身就需要武術(shù)傍身，尤其是阿娟主修的南派舞獅，對(duì)下盤(pán)功夫要求更高。從前，南方的舞獅隊(duì)大多是讓學(xué)員先學(xué)武術(shù)，再學(xué)舞獅，因?yàn)橛辛烁髋晒Ψ?，舞獅的架勢(shì)、步法等才能更好地呈現(xiàn)。同時(shí)，舞獅本身還需要極強(qiáng)的身體素質(zhì)，這也合理地解釋了影片中阿娟的武功為何會(huì)突飛猛進(jìn)、宛如“開(kāi)掛”，在短短幾個(gè)月間就成為武界新星。

　　除了劇情銜接之外，舞獅的元素在劇情的精心編排下，和練武的主線(xiàn)也結(jié)合得異常自然。阿娟的武術(shù)動(dòng)作中經(jīng)?？梢?jiàn)舞獅動(dòng)作的自然流露，舞獅也是他格斗比賽最獨(dú)特的出場(chǎng)方式，他習(xí)武時(shí)一系列關(guān)鍵的格斗動(dòng)作也都受到舞獅技藝的啟發(fā)……兩個(gè)在觀眾眼中毫不相干的元素，就這樣被巧妙地編織在了一起，生出一種別樣的美感，可謂妙哉。

　　野草的巧思與現(xiàn)實(shí)的枝蔓

　　故事中關(guān)于“野草”的編排也非常巧妙：第一部中，男主就經(jīng)常以“石縫里的小野草”自居，但不免有為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的牽強(qiáng)之感；在第二部中，“野草”這個(gè)元素被完美融入劇情。阿娟訓(xùn)練的場(chǎng)地，雜草叢生；反派敵手，每天以修剪魚(yú)池中的雜草為樂(lè)；阿娟陷入困境時(shí)，馬路上的雜草被人毫不猶豫地拔掉；而訓(xùn)練場(chǎng)地旁的野草叢，又是阿娟武術(shù)招式和格斗策略的靈感源泉，啟發(fā)著他施展出決勝一招；在最終正邪對(duì)決之時(shí)，阿娟更是仿若草叢中的雄獅縱身一躍，直沖觀眾面門(mén)，這一畫(huà)面恐怕會(huì)成為2024年國(guó)產(chǎn)電影讓人難忘的瞬間之一。

　　草蛇灰線(xiàn)的巧思還有很多，阿娟在開(kāi)篇為生計(jì)接的離譜“私活兒”在故事的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)成為別人網(wǎng)絡(luò)攻擊他的“丑事”；他因見(jiàn)義勇為打退尋釁滋事者的視頻，后來(lái)被曲解為恃強(qiáng)凌弱；而曾經(jīng)拒絕過(guò)阿娟的傳武師傅們卻在他失去了比賽資格，被公眾唾棄之時(shí)，紛紛將各自的“絕技”傾囊相授，只為讓他在最終的正邪較量中能“爭(zhēng)一口氣”。這些巧妙的編排讓原本簡(jiǎn)單的勵(lì)志故事，生發(fā)出更多值得探索和思考的枝蔓——大眾對(duì)傳統(tǒng)武術(shù)的誤解、媒體對(duì)公眾的影響、網(wǎng)絡(luò)暴力對(duì)無(wú)辜者的傷害、無(wú)良資本對(duì)行業(yè)的控制等等。

　　格斗點(diǎn)燃心中之火

　　除了對(duì)故事進(jìn)行深加工外，作為格斗類(lèi)題材電影，片中的各處細(xì)節(jié)也能讓格斗迷過(guò)足癮，格斗彩蛋層出不窮。阿娟第一場(chǎng)比賽中對(duì)戰(zhàn)的巴西選手是致敬UFC（終極格斗冠軍賽）名將巴西腿王巴博薩，第二個(gè)泰拳對(duì)手明顯致敬泰拳名將播求，最后決戰(zhàn)中的撞肩動(dòng)作出自UFC知名選手康納。故事中最重要的情節(jié)，阿娟在最后的決斗中用技巧揭示出對(duì)手在拳套里摻雜石灰粉讓拳頭“變硬”的惡劣行徑，此情節(jié)出自人類(lèi)拳擊史上最丑陋的一場(chǎng)比賽——1983年的麥迪遜廣場(chǎng)花園，比利·柯林斯和路易斯·雷斯托的拳擊賽。雷斯托就把石灰粉摻在手套里，靠著堅(jiān)硬的手套，重傷了柯林斯，且將柯林斯的眼睛打得幾近失明、永別拳壇。影片中阿娟的師傅張瓦特的眼睛也曾被對(duì)手打到再也看不清東西，源頭也是出自于此。作為這部電影的編劇之一，沈誠(chéng)曾是一項(xiàng)搏擊賽事的創(chuàng)始人，格斗細(xì)節(jié)如此扎實(shí)也就在情理之中了。

　　更難能可貴的是，作為以格斗為主線(xiàn)的電影，這部影片的藝術(shù)表現(xiàn)力遠(yuǎn)超一般的運(yùn)動(dòng)題材電影。影片充分發(fā)揮了動(dòng)畫(huà)優(yōu)勢(shì)，又有寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的加持，讓人物角色和動(dòng)作纖毫畢現(xiàn)、觸手可及，鏡頭運(yùn)用和人物表演在創(chuàng)作者才華橫溢的想象和行云流水的剪輯下更是可圈可點(diǎn)，帶給觀眾前所未有的視聽(tīng)盛宴。

　　數(shù)場(chǎng)比賽下來(lái)，傳統(tǒng)武術(shù)的招數(shù)被阿娟慢慢消化，滾龍肘、陰陽(yáng)手、霹靂指等幻化自傳統(tǒng)武術(shù)的招數(shù)如銀幕游龍，配合風(fēng)格濃烈的中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器演奏，帶給觀眾一次次情緒的震顫。觀影時(shí)的心跳聲仿佛與阿娟登臺(tái)的腳步聲重重地敲擊在一起，蘊(yùn)藏在華夏兒女身體里的武俠血脈瞬間被點(diǎn)燃，熱血好似欲從胸中迸發(fā)，殺伐之聲不覺(jué)縈繞于耳。我們仿佛也“化身”成那只藏在草叢里的雄獅，凝視著或平靜或失意的生活，從喉管中發(fā)出最強(qiáng)的咆哮——哪怕生如野草，我也要活成雄獅！

　　散場(chǎng)后，北京冬夜的風(fēng)是凜冽的，但雄獅引燃的心中之火還在熊熊燃燒。我想，這可能就是好電影的價(jià)值吧。