劉泰風(fēng)在執(zhí)導(dǎo)電影《又是充滿(mǎn)希望的一天》后，對(duì)外賣(mài)員變得更體貼了，“我會(huì)主動(dòng)為外賣(mài)員開(kāi)門(mén)，按住電梯等待他們，這些小小的舉動(dòng)，是人與人之間本不該缺失的溫暖?！眲⑻╋L(fēng)希望通過(guò)這部電影作品喚起人們的情感共鳴，讓人性的光輝覆蓋冰冷的算法，以包容的心態(tài)，去感受和理解這個(gè)世界。

電影《又是充滿(mǎn)希望的一天》正在上映中，影片由劉泰風(fēng)執(zhí)導(dǎo)，宋寧峰、張歆藝、郭柯宇、孫之鴻等主演，講述了外賣(mài)平臺(tái)的高管危力（宋寧峰飾演），不慎開(kāi)車(chē)撞倒了自己公司趕時(shí)間送貨的外賣(mài)員。在這場(chǎng)車(chē)禍的追責(zé)中，面對(duì)法律和人性的雙重拷問(wèn)，危力對(duì)自己堅(jiān)信不疑的價(jià)值逐漸產(chǎn)生了懷疑，隱藏在算法洪流中的真相逐漸顯露猙獰。

劇本

靈感來(lái)源于一次早高峰經(jīng)歷

該片以一場(chǎng)車(chē)禍映射世情百態(tài)，在剖析社會(huì)問(wèn)題的同時(shí)注入人文關(guān)懷。導(dǎo)演劉泰風(fēng)表示，自己的靈感源于一次早高峰經(jīng)歷，“那是在慈云寺路口的一個(gè)繁忙早晨，我和編劇蔡知伶駕車(chē)前往工作室，紅燈亮起時(shí)，行人和車(chē)輛在路口交織，有的焦急等待，有的冒險(xiǎn)闖行，時(shí)間在倒計(jì)時(shí)中變得緩慢。當(dāng)綠燈出現(xiàn)時(shí)，我踩下了油門(mén)，卻差點(diǎn)與一位急轉(zhuǎn)彎的外賣(mài)騎手相撞。那一擦而過(guò)的瞬間，讓我心有余悸。如果真的發(fā)生了車(chē)禍，兩個(gè)家庭的命運(yùn)將如何改寫(xiě)？是否會(huì)陷入無(wú)休止的糾紛？這個(gè)驚險(xiǎn)的早晨，激發(fā)了我創(chuàng)作的靈感?！?/p>

在劉泰風(fēng)看來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材其實(shí)并不需要刻意挖掘，“它們就在我們周?chē)??；蛟S在回家的路上，你就不經(jīng)意地與十幾個(gè)電影題材擦肩而過(guò)。真正的問(wèn)題是，我們是否能夠捕捉并珍視這些瞬間？閑暇時(shí)，我喜歡坐在公園里，觀察那些下棋的老人們。他們談?wù)撐飪r(jià)、軍事，談各種變化，這些日常對(duì)話(huà)，都是創(chuàng)作的源泉。”

創(chuàng)作

抓緊一切時(shí)間“調(diào)研”

劉泰風(fēng)對(duì)于外賣(mài)員和算法的關(guān)注，早在幾年前就開(kāi)始了，“現(xiàn)代生活已經(jīng)離不開(kāi)外賣(mài)平臺(tái)，它們?nèi)谌肓宋覀兊娜粘Ｉ睿瑓s也帶來(lái)一種難以名狀的失落感。我想，在前所未有的便利背后，是否有我們忽視的問(wèn)題？當(dāng)我看到一篇名為《外賣(mài)騎手，困在系統(tǒng)里》的文章后，更是被深深地觸動(dòng)。我意識(shí)到，算法，這個(gè)看似虛擬的概念，影響的不僅是外賣(mài)行業(yè)，也在影響我們的現(xiàn)實(shí)生活。”

劉泰風(fēng)表示，作為影視創(chuàng)作者，他也會(huì)感覺(jué)到算法的禁錮：“我們寫(xiě)劇本，最希望傳達(dá)的是其中的人性和情感，然而行業(yè)的某些平臺(tái)卻正以一種刻板的模式來(lái)解讀創(chuàng)作，將作品類(lèi)型化、數(shù)據(jù)化，分析每個(gè)情節(jié)所需的數(shù)據(jù)量，對(duì)照過(guò)往成功的案例，試圖構(gòu)建一個(gè)大數(shù)據(jù)模型。難道創(chuàng)作的唯一價(jià)值僅在于經(jīng)濟(jì)利益嗎？”

劉泰風(fēng)的內(nèi)心困惑與那個(gè)早晨的靈感一相觸碰，便迸發(fā)出火花，“我決定將電影的主人公設(shè)置為外賣(mài)公司的高管，從一位中年人的視角出發(fā)，這個(gè)人是算法的制定者，卻也陷入了算法的輪回中，去親身地感受系統(tǒng)能否真正地駕馭人性?！?/p>

在劇本創(chuàng)作過(guò)程中，劉泰風(fēng)也是抓緊一切時(shí)間“調(diào)研”：“每次乘網(wǎng)約車(chē)，我都會(huì)和司機(jī)深入交談，了解他們的生活狀態(tài)、面臨的問(wèn)題，我也利用電梯間的偶遇和街頭的簡(jiǎn)短對(duì)話(huà)與外賣(mài)員交流，把這些觀察融入電影創(chuàng)作中。我逐漸意識(shí)到，電影的核心并非只是探討算法這樣的技術(shù)問(wèn)題，也不是關(guān)注某一類(lèi)群體所面臨的無(wú)解困境，我希望電影走向人文關(guān)懷的一面。算法只是時(shí)代的一個(gè)表象，真正的核心是人與人之間如何相互理解和溝通?！?/p>

拍攝

用紀(jì)實(shí)感的鏡頭呈現(xiàn)人性

為了還原生活的真實(shí)質(zhì)感，影片全程采用16毫米膠片來(lái)拍攝，用紀(jì)實(shí)感的鏡頭呈現(xiàn)人性的真實(shí)面目。劉泰風(fēng)認(rèn)為膠片擁有獨(dú)特的質(zhì)感，與平凡、質(zhì)樸的生活非常匹配，“16毫米膠片的景深較深，這使得我們能夠在聚焦主要人物的同時(shí)，也清晰地呈現(xiàn)背景環(huán)境。此外，它帶來(lái)的物理厚重感，以及那些在大銀幕上肉眼可見(jiàn)的顆粒度和邊緣細(xì)節(jié)，是數(shù)字濾鏡所無(wú)法比擬的?！?/p>

相對(duì)于數(shù)字拍攝，膠片這種“奢侈品”是否會(huì)增加影片的成本？劉泰風(fēng)表示：“我們是用單機(jī)拍攝的，相比于動(dòng)輒兩三臺(tái)數(shù)字機(jī)的成本并不高，而演員們?cè)谂臄z膠片時(shí)，都能感受到一種近乎神圣的氛圍?，F(xiàn)場(chǎng)安靜時(shí)，可以聽(tīng)見(jiàn)噠噠噠的馬達(dá)聲，那是膠片拍攝獨(dú)有的節(jié)奏。我告訴演員，他們的表演時(shí)間極其寶貴，只有短短十幾秒，這種緊迫感激發(fā)了他們的潛力，讓他們?cè)谟邢薜臅r(shí)間內(nèi)，將表演發(fā)揮到極致?！?/p>

演員

保持情緒連貫性是很大挑戰(zhàn)

在《又是充滿(mǎn)希望的一天》中，宋寧峰、張歆藝、郭柯宇等演員生動(dòng)地詮釋了生活中的酸甜苦辣以及普通人對(duì)于幸福的渴望與對(duì)公平的追求。對(duì)于幾位演員的選擇，劉泰風(fēng)表示，自己在寫(xiě)劇本時(shí)沒(méi)有任何“預(yù)設(shè)”，“我們?cè)诰巹r(shí)，是以普通人的生活為藍(lán)本，讓每個(gè)人物都栩栩如生，我腦中的形象可能是熟悉的保潔阿姨，或是隔壁那位常一起遛狗聊天的互聯(lián)網(wǎng)大廠員工，并沒(méi)有為哪位演員量身打造?！?/p>

當(dāng)劉泰風(fēng)得知制片團(tuán)隊(duì)推薦郭柯宇出演徐曉霞這個(gè)角色時(shí)，格外興奮。劉泰風(fēng)表示，郭柯宇主演的《紅櫻桃》是他學(xué)生時(shí)代的電影啟蒙作品之一?！肮蠋熓且晃缓苡斜l(fā)力的演員，在準(zhǔn)備拍攝期間，經(jīng)常是眼眶紅潤(rùn)，我能夠感覺(jué)她在壓抑著情緒，所以，我盡量避免打擾她。在影片中，徐曉霞經(jīng)常戴著口罩，但郭老師卻在眼神流轉(zhuǎn)之間，無(wú)需多言，就道盡了人生?！?/p>

宋寧峰同樣是一位能夠細(xì)膩塑造角色的演員，他與劉泰風(fēng)的年齡相仿，在創(chuàng)作過(guò)程中，兩人會(huì)非常直接、坦率地交流，“有時(shí)我們會(huì)爭(zhēng)論，然后，不斷探索和嘗試各種可能性。”

劉泰風(fēng)表示，影片中的三位主要演員都有膠片拍攝的經(jīng)歷，所以，他們能夠完成膠片拍攝方式帶來(lái)的挑戰(zhàn)——迅速進(jìn)入角色情緒，然后在“咔”聲一響時(shí)，立即抽離，“電影拍攝不是線(xiàn)性的，它要求演員在不同的場(chǎng)景間跳躍，同時(shí)保持情緒的連貫性。這不僅是對(duì)演員技藝的考驗(yàn)，也是對(duì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力的挑戰(zhàn)?！?/p>

希冀

能成為人生旅途中的一座燈塔

《又是充滿(mǎn)希望的一天》是40歲的劉泰風(fēng)的首部長(zhǎng)片作品。他笑稱(chēng)自己屬于“慢熱型”，“我一直很謹(jǐn)慎，為自己設(shè)定了三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：能夠深刻地感知生活、掌握精湛的技術(shù)、豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。只有滿(mǎn)足這三個(gè)條件，我才覺(jué)得自己有資格拿起神圣的導(dǎo)筒?！?/p>

為此，劉泰風(fēng)在影視行業(yè)摸爬滾打了很長(zhǎng)時(shí)間，美術(shù)出身的他曾在《木乃伊3》等多部重量級(jí)影片中參與美術(shù)工作，又遠(yuǎn)赴海外學(xué)習(xí)攝影、電影導(dǎo)演、電影制作，在影視劇組里各個(gè)部門(mén)歷練，“如果沒(méi)有多年的學(xué)習(xí)和跨部門(mén)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，我的創(chuàng)作視野可能就會(huì)顯得狹隘?！?/p>

該片呈現(xiàn)了一種生活流的意蘊(yùn)，劉泰風(fēng)表示，那些看似簡(jiǎn)單、瑣碎的小細(xì)節(jié)，都是經(jīng)過(guò)精心策劃來(lái)實(shí)現(xiàn)的，“每天我和攝影師都會(huì)討論到深夜，平均只睡三四個(gè)小時(shí)，確保第二天的拍攝計(jì)劃周密無(wú)缺。我們不僅在紙上規(guī)劃打光和機(jī)位，還要想象演員的走位，根據(jù)他們的移動(dòng)來(lái)安排拍攝和照明。”

影片拍攝的背后也同樣經(jīng)歷艱辛，劉泰風(fēng)說(shuō)：“制片團(tuán)隊(duì)對(duì)這個(gè)電影傾注了巨大的心血，我們?cè)庥隽速Y金短缺的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，在保證日常拍攝的同時(shí)，還要解決資金問(wèn)題。此外，實(shí)景拍攝也有很多挑戰(zhàn)。有一場(chǎng)戲是宋寧峰、張歆藝和郭柯宇要在醫(yī)院門(mén)口拍攝爭(zhēng)吵的戲份，當(dāng)時(shí)正值晚高峰，我們把攝影機(jī)隱藏起來(lái)。神奇的是，路人并未注意到我們的存在。那一刻，電影中的情節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活無(wú)縫銜接。”

劉泰風(fēng)表示，人生旅途中，每個(gè)人都會(huì)面臨掙扎與坎坷，希望這部電影能夠成為旅程中的一座燈塔，帶來(lái)希望的光芒。

文/記者 肖揚(yáng)