界面新聞記者 | 黃文斌

由丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導，提莫西·查拉梅、贊達亞·科爾曼等主演的科幻電影《沙丘2》正在熱映中。3月14日，導演丹尼斯·維倫紐瓦在北京與中國導演陳思誠以“造最真實的夢”為主題進行對談。

《沙丘》原著小說是首部同時獲得“星云獎”和“雨果獎”的經(jīng)典科幻史詩。在丹尼斯·維倫紐瓦之前，大衛(wèi)·林奇、亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基、雷德利·斯科特等知名導演都曾嘗試將其影視化，但拍攝計劃大多夭折。僅有大衛(wèi)·林奇在1984年推出過電影版本的《沙丘》，但該片票房和口碑紛紛折戟，林奇也將其視為一個污點。

對于在銀幕上呈現(xiàn)這樣一部作品，維倫紐瓦認為最困難的是劇本改編，尤其是《沙丘2》整個項目的開發(fā)時間緊張，劇本的創(chuàng)作更加不容有失。維倫紐瓦版本的《沙丘》也成為這部科幻著作最為成功影視化改編?！渡城?/span>1》于2021年9月在意大利威尼斯國際電影節(jié)首映，全球累計票房6.91億美元，曾獲得第94屆奧斯卡金像獎最佳剪輯等6個獎項。《沙丘2》全球上映后，爛番茄新鮮度高達93%，豆瓣評分上升至8.3分。

《沙丘》的故事發(fā)生于未來，人工智能和電腦并沒有出現(xiàn)在這個星際航行和飛行器制造技術(shù)發(fā)展成熟的時代，星際部落之間的對壘呈現(xiàn)出冷兵器時代的原始感。對此，維倫紐瓦解釋道：“《沙丘》討論的重點不是科技，而是人類的精神、人類的文明。人類命運是電影敘事的主體?！本S倫紐瓦對于科技產(chǎn)品的留白，不僅讓科幻故事聚焦于人類本身，也讓電影呈現(xiàn)的畫面貼近當代人的生活經(jīng)驗。

電影如臨其境的畫面質(zhì)感，還來源于維倫紐瓦對“實景拍攝”的推崇：“之所以有這種滿臉滿嘴都是沙子的感覺，主要是因為真的在沙漠當中拍了好幾個月。我盡可能在真實的場景里拍攝，演員在現(xiàn)場能夠感受到實物這個對于整個電影真實質(zhì)感的傳遞很有幫助?！迸臄z技法則是塑造真實感的另一方面：“拍攝時盡可能把鏡頭拖慢一些，很多鏡頭是主人公的第一視角，以他的眼睛看這個世界，以他的視角來觀察?！?/span>

丹尼斯·維倫紐瓦是少數(shù)同時獲得好萊塢商業(yè)電影體系以及關(guān)注文藝片的國際知名影展認可的導演。2015年，其執(zhí)導的《邊境殺手》上映，獲得第68屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎，是少有被關(guān)注文藝片的戛納電影節(jié)認可的好萊塢商業(yè)電影。在《沙丘》之前，維倫紐瓦也曾執(zhí)導科幻電影《降臨》并因此入圍第89屆奧斯卡金像獎最佳導演獎。

維倫紐瓦將科幻電影視為“一種詩意的希望”，在他看來，科幻電影為創(chuàng)作引入更多可能，創(chuàng)作者在科幻電影中擁有絕對的自由：“把自己如何置身于未來，去思考在未來的可能性，也是非常有意思的體驗。”陳思誠也將科幻與自由聯(lián)系在一起，他認為過去和現(xiàn)在都是有章可循的已知時態(tài)，只有未來這個時態(tài)可以讓創(chuàng)作者擺脫既有規(guī)則和美學理念，因此科幻片更能承載人類的想象力，能夠讓導演更好的呈現(xiàn)個人美學風格和哲學思考。

在電影《沙丘2》中，維倫紐瓦構(gòu)建了廣袤、簡潔的厄拉科斯星球，以及龐大的沙蟲、飛船。自《降臨》開始，維倫紐瓦多次在電影中使用巨大沉默物來凸顯世界的宏大以及人類的渺小。談及喜好巨大沉默物的原因，維倫紐瓦回憶道，他從小生活的村莊對岸矗立著巨大的核電站，在他看來，這些沉默的龐然大物充滿神秘感和力量感，于是維倫紐瓦在電影中放大了個人的生命體驗。

科幻作品也是電影技術(shù)工業(yè)化程度的集中展現(xiàn)，但維倫紐瓦和陳思誠都認為需要警惕技術(shù)對電影本體可能造成的傷害。而兩人也都認為，電影院的觀影體驗以及附帶的社交屬性無法被VR等技術(shù)替代，未來需要更多能夠提供更好觀影體驗的影院。