界面新聞記者 | 黃文斌

今年的劇集市場自開年以來一直處于冷寂之中，與去年同期《狂飆》和《三體》的盛況不可同日而語，而過去一年中頻頻出圈的懸疑題材也在嘗試突圍，但2024年第一季度播出的懸疑劇集豆瓣開分均未超過7分。其中，也包括了本周收官的網(wǎng)劇《唐人街探案2》，目前豆瓣評分為6.6分。

《唐人街探案》是近年來頗受關(guān)注的國產(chǎn)懸疑IP之一，自2015年首部電影上映以來，該系列三部電影共收獲超過87億元的票房。

盡管本格推理是“唐探宇宙”電影與網(wǎng)劇共有的標(biāo)簽，但從電影的“懸疑+喜劇”風(fēng)格，到網(wǎng)劇第一季傾向獵奇驚悚的情節(jié)，主角的改變也帶來內(nèi)容風(fēng)格的變化。第二季一改前作不斷反轉(zhuǎn)的硬核推理質(zhì)感，以更多篇幅討論作案動機(jī)，試圖塑造“懸疑+現(xiàn)實(shí)主義”的新風(fēng)格。而“懸疑+”模式的不斷嘗試在劇集播出期間也帶來了爭議與討論。

“懸疑”與“現(xiàn)實(shí)主義”需要取舍？

自《隱秘的角落》以來，懸疑題材逐漸進(jìn)入大眾視野，“懸疑+”模式成為懸疑劇打破趣緣圈層走向大眾市場的手段。

“懸疑+玄幻”的《唐朝詭事錄》引入東方傳說中的幻術(shù)與志怪，為懸疑故事增加中式詭異氛圍；“懸疑+歷史”的《長安十二時辰》《繁城之下》等劇集，還原古代人文景觀與地理氣候風(fēng)貌，在懸疑劇情中完成傳統(tǒng)文化的科普；《獵罪圖鑒》《塵封十三載》《三大隊》則是“懸疑+刑偵”的代表作品，呈現(xiàn)警察群體偵辦案件的辛酸與艱難；“懸疑+現(xiàn)實(shí)主義”的《漫長的季節(jié)》以個人命運(yùn)管窺宏大主題，講述在時代變遷中身不由己的個人命運(yùn)，在復(fù)線式敘事中暗藏人性的隱喻……“懸疑+”模式使懸疑故事得以融入不同類別劇集的特點(diǎn)，將探案的情節(jié)放置于更為廣闊的時代背景中，并結(jié)合本土美學(xué)風(fēng)格拉近與觀眾的距離，希望觀眾能夠從離奇的故事中獲得共鳴。

網(wǎng)劇《唐人街探案2》選擇“懸疑+現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作模式。在《天使的旋律》單元中，除了揭開心理醫(yī)生的犯罪動機(jī)之外，也呈現(xiàn)了被繼父侵害的女孩、被權(quán)貴傾軋的拳擊手、失獨(dú)母親的悲痛；在《惡魔的呼吸》里，以神秘的邪教組織“靜心會”為線索，講述高速運(yùn)轉(zhuǎn)社會中平凡而無望的打工人沉迷網(wǎng)絡(luò)直播而陷入偏執(zhí)的故事；《游樂園》單元的故事則令人聯(lián)想到“N號房事件”。

導(dǎo)演姚文逸告訴界面文娛：“第一季里的故事背景涉及富商、財產(chǎn)爭奪等強(qiáng)設(shè)定的內(nèi)容。到了第二季，把重點(diǎn)放在更具有社會性的議題上，更多地去探討一些可能存在于我們普通人身邊的罪惡?！?/span>

在“懸疑+現(xiàn)實(shí)主義”的模式中，國產(chǎn)懸疑劇從單純推理真相轉(zhuǎn)向描述社會現(xiàn)實(shí)、挖掘人性深度；不再僅僅聚焦主角，而是勾勒多元人物群像、叩問時代與社會癥結(jié)；也不止于書寫人性善惡，而是反思善惡的根源。

從這個層面上說，網(wǎng)劇《唐人街探案2》的確在文本內(nèi)容中同時呈現(xiàn)了懸疑與社會議題。但“懸疑+現(xiàn)實(shí)主義”的模式卻也為這部劇集帶來負(fù)面評價。

其爭議之一來源于劇情中懸疑與社會議題分量的平衡。該劇與其它“懸疑+現(xiàn)實(shí)主義”劇集的不同之處在于，《唐人街探案2》的主角是以旁觀者的身份觀看處于泥沼中的受害者或施害者，配角承擔(dān)呈現(xiàn)“社會議題”的功能，其它劇集的主角則是親歷者。故事的主角必然需要有獨(dú)立的探案過程，而對于“社會議題”的探討也需要足夠的篇幅。于是在其它劇集中，借主角的眼睛發(fā)現(xiàn)懸疑故事的謎題與通過主角的經(jīng)歷呈現(xiàn)“社會議題”并行不悖，但在《唐人街探案2》中，懸疑故事的分量與“社會議題”的分量相互獨(dú)立，配角分量的增加必然伴隨探案故事的反轉(zhuǎn)減少。

事實(shí)上，“懸疑+”的核心仍是懸疑，縝密的推理、強(qiáng)反轉(zhuǎn)情節(jié)才是構(gòu)成懸疑故事的基礎(chǔ)，深刻的社會意義和人文關(guān)懷只是錦上添花的存在。

“懸疑+”與“唐探宇宙”開發(fā)

《唐人街探案》系列以每3年一部的速度更新電影，隨著故事的版圖從泰國延伸至美國、日本，世界名偵探排行榜“Crimaster”存在感也逐漸加強(qiáng)。2020年播出的網(wǎng)劇《唐人街探案》第一季將目光從電影主角秦風(fēng)和唐仁轉(zhuǎn)向“Crimaster”中的偵探林默，網(wǎng)劇的第二季則讓榜單上的KIKO也成為主角。網(wǎng)劇中引入新的主角是對于“唐探宇宙”的拓展，對于“懸疑+”新風(fēng)格的探索也是圍繞“Crimaster”榜單開發(fā)IP的嘗試。

在本劇導(dǎo)演之一的王天尉看來，《唐人街探案》本就具備嘗試“懸疑+”的條件：“從電影開始《唐人街探案》就一直有喜劇的元素，到了網(wǎng)劇又增加了驚悚這種元素。我們在創(chuàng)作的時候，也是希望在保留推理、搞笑等觀眾喜愛的元素的同時，也能夠在這個基礎(chǔ)上探索更豐富的表達(dá)。”

以“Crimaster”將“唐探宇宙”各位主角聯(lián)系在一起并各自生發(fā)出獨(dú)立故事的IP開發(fā)方式曾讓“唐探宇宙”被視為擁有開發(fā)為中國版“漫威宇宙”的可能性。在IP宇宙的開發(fā)上，漫威是先行者也是前車之鑒。作品口碑的下滑必然反噬整個IP，《驚奇隊長2》《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》等漫威電影在口碑和票房上的失利，讓漫威頻頻陷入英雄遲暮的質(zhì)疑中。

漫威的先例證明創(chuàng)造優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容才是IP開發(fā)的核心。網(wǎng)劇《唐人街探案2》這個IP在求新的同時或許也需要重新思考新風(fēng)格與IP調(diào)性的適配程度。