富商博索去世，一眾親戚正為了他的遺產(chǎn)爭(zhēng)得雞飛狗跳。博索的侄子里努喬與心上人勞蕾塔的戀情被見(jiàn)錢眼開的親人們激烈反對(duì)，混亂間，勞蕾塔請(qǐng)求父親賈尼·斯基基的理解與幫助，“我親愛(ài)的爸爸”的傾訴極致優(yōu)美而真情——這段格外著名的詠嘆調(diào)，很大程度上是觀眾對(duì)普契尼獨(dú)幕歌劇《賈尼·斯基基》乃至包含它在內(nèi)的三聯(lián)劇的全部認(rèn)知，而這一次，中央歌劇院把三聯(lián)劇圓滿完整地搬上了舞臺(tái)。

7月7日和8日晚，普契尼三聯(lián)劇《外套》《修女安杰麗卡》《賈尼·斯基基》在中央歌劇院劇場(chǎng)上演。這是自2020年底中央歌劇院在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳上演音樂(lè)會(huì)版三聯(lián)劇后，普契尼三聯(lián)劇舞臺(tái)版在國(guó)內(nèi)的正式首演。三聯(lián)劇中的每部作品時(shí)長(zhǎng)約1個(gè)小時(shí)，再加上兩次中場(chǎng)，全部演出時(shí)間達(dá)到了4個(gè)小時(shí)左右，是一場(chǎng)真正酣暢淋漓的歌劇盛宴。

“在歌劇的發(fā)展史上，三聯(lián)劇是非常重要的經(jīng)典作品?！眻?zhí)棒全場(chǎng)演出的中央歌劇院音樂(lè)總監(jiān)、首席指揮楊洋介紹，由于3部作品用到了不同聲部、形象的演員，因此，在西方歌劇舞臺(tái)上，三聯(lián)劇一般會(huì)拆開各自演出，要在一個(gè)晚上連續(xù)上演3部作品，是對(duì)劇目制作和演出的極高要求。僅是舞臺(tái)上出現(xiàn)的角色，用到的演員已近40人，而“隱藏”在樂(lè)池與幕后的交響樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)同樣規(guī)格可觀，他們要完成的音樂(lè)部分難度極高，層次豐滿的樂(lè)譜有數(shù)行之多，以至于劃分字幕的工作人員常常讀著譜子，就找不到上一句在哪兒。此外，三聯(lián)劇的每部作品風(fēng)格迥異，《外套》和《修女安杰麗卡》雖然都帶著悲劇色彩，但前者深沉且富有張力，后者圣潔空靈?！顿Z尼·斯基基》則是普契尼留下的唯一一部喜劇，音樂(lè)戲謔而輕快。如何為3部作品設(shè)計(jì)契合主題與音樂(lè)風(fēng)格的舞臺(tái)視覺(jué)，也是一大挑戰(zhàn)所在。

“三聯(lián)劇的舞美風(fēng)格到底要不要統(tǒng)一，我們討論了很久，大家最終還是覺(jué)得，強(qiáng)行用一個(gè)布景把它們捏在一起，其實(shí)并不符合原著的精神?！睂?dǎo)演王珩說(shuō)。在普契尼的創(chuàng)作中，《外套》《修女安杰麗卡》《賈尼·斯基基》的故事彼此獨(dú)立，于是，大幕三次拉開時(shí)，呈現(xiàn)在觀眾眼前的是萬(wàn)花筒般炫麗的音樂(lè)世界，《外套》提煉了船和水的元素，仿佛水波粼粼的河岸，《修女安杰麗卡》簡(jiǎn)潔復(fù)現(xiàn)了現(xiàn)代教堂的空間線條，《賈尼·斯基基》突出畫框的形象，傾斜的門窗頗具顛倒荒誕的諷刺意味。與此同時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)埋下“彩蛋”，以細(xì)微有趣的暗線連綴起3部作品，比如，《外套》中的一對(duì)情侶正是《賈尼·斯基基》中的里努喬與勞蕾塔，《修女安杰麗卡》中，安杰麗卡與孩子相見(jiàn)的感人場(chǎng)景讓旁觀的富商博索激動(dòng)不已，繼而導(dǎo)致他病發(fā)去世，牽連出《賈尼·斯基基》的遺產(chǎn)爭(zhēng)端……

“把三聯(lián)劇一起搬上舞臺(tái)，是一件非常不容易的事?！痹凇顿Z尼·斯基基》中飾演勞蕾塔的歌唱家李晶晶說(shuō)。這段時(shí)間以來(lái)，她見(jiàn)證著劇院全體演職人員付出的努力?！叭?lián)劇音樂(lè)排練、戲劇排練各自用了一個(gè)月左右，花費(fèi)了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，進(jìn)行得非常細(xì)致?！蓖蹒裾f(shuō)。但辛勞中讓她感到欣慰的是，“這一次，我們基本上沒(méi)有外邀人員，無(wú)論大的舞美布景，還是小的視頻制作，都是我們自己動(dòng)手完成的，這是一支非常年輕的、配合默契的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)?！?/p>