界面新聞記者 | 胡毓婧

誕生于1934年的經(jīng)典劇作《雷雨》，將首度以全本、全角色的創(chuàng)編把這個家喻戶曉的故事用舞蹈形式搬上舞臺，在90分鐘里用肢體集中言說一個矛盾爆發(fā)的雷雨夜。

《雷雨》是曹禺創(chuàng)作的一部話劇，最早發(fā)表在《文學季刊》上。該劇以1925年前后的中國社會為背景，講述了資產(chǎn)階級周家和城市平民魯家兩個家庭糾結(jié)復雜的悲劇故事，被視為是中國話劇現(xiàn)實主義的基石和中國現(xiàn)代話劇成熟的里程碑。此前《雷雨》曾多次被改編創(chuàng)作，其中尤以北京人藝版的話劇版《雷雨》最為知名。

昨日，在原創(chuàng)辦舞劇《雷雨》發(fā)布會上，上海東方藝術中心總經(jīng)理雷雯表示，“舞美、服裝、音樂，一定不能‘順撇’。如果觀眾一來，就看到了想象中的布景，傳統(tǒng)的長衫馬褂，悲情壓抑的音樂，那就失敗了。”

“我們的難點在于，如何把這些用語言說出來的秘密，制造的矛盾沖突，人物之間的愛恨嗔癡，用身體語言表達出來?！痹搫】偩帉иw小剛表示，在這版《雷雨》里，觀眾首先看的是“舞”本身，以舞帶戲是本次創(chuàng)排中不斷強調(diào)的理念。“八位主演八個角色，單是用舞蹈表達每個人物的性格就已經(jīng)足夠精彩了”。

他以繁漪這一角色為例，“她像一只小野貓，在順從時表達出的身體力量是乖巧和諧的，當她要抗拒命運時，也會亮出利爪，把周圍的人卷入她命運的漩渦中，讓他們感受到自己的悲痛的一種擴張，這時候繁漪的身體語言就要無限延展。她和周萍的雙人舞，與周樸園會有嚴格的區(qū)分?！?/span>

原著中魯貴告訴四鳳說，家中有一個秘密——房間里晚上有兩個鬼魂在對話、在約會，也就是周萍和繁漪在私會。對于這一段的演繹，趙小剛說，“我不希望周萍和繁漪只是在舞臺上表演一個尋常的愛情雙人舞，我問兩位演員你們知不知道《哥斯拉》里的大蝴蝶摩斯拉，如果你們這段雙人舞能像兩只摩斯拉一樣綻開你們的翅膀，在暗夜中相互依偎、相互撫慰，但又好像在相互誘惑，這個舞段才會有生命力?！?/p>

趙小剛也在角色動作設計中加入了一些現(xiàn)代生活的觀察，以區(qū)別《雷雨》其他形式的藝術作品。他提到，《雷雨》中的魯貴和四鳳，在周府實際上是當下的“家庭服務員”，“這讓我想到現(xiàn)代人家庭里的掃地機器人，它們都不是人或者人性的狀態(tài)，在時空的變化中，我們能不能把掃地機器人身體的質(zhì)感，與舞劇中魯貴和四鳳的身體嫁接在一起，他們在肢體表達時將整個下盤放下去，腳還有一定懸空，兩個人在舞臺上流動非?？?，在周家將要搬家、整理行李時，他倆就像掃地機器人一樣登場了。”

“這樣的四鳳和魯貴才是新穎的，如果你只是走在臺步上，你演得多好都沒辦法跟之前的戲劇和話劇有區(qū)別，只有用最特殊的身體語言，借用生活中常見的物理的、意識上的東西，再把它轉(zhuǎn)換到舞蹈上，才能實現(xiàn)既忠實于原著，又有現(xiàn)代性的表達?！壁w小剛說道。

同時，趙小剛也希望借舞劇來剖析劇作暗藏的深層次的人物心理，讓人物跳出自己的潛臺詞，引導觀眾聯(lián)想、審視人物的命運。比如原著中的魯大海是周樸園和魯侍萍的私生子，他出生后，跟著魯侍萍顛沛流離，后來來到魯貴的身邊，又因為命運的周轉(zhuǎn)回到周樸園身邊。

在趙小剛看來，魯大海是一個“棄子”形象，他為之設計了一系列特殊的肢體動作來表現(xiàn)魯大海的心理。比如當魯大海向周樸園討薪時，上一秒很有張力地跳完表達了訴求，下一秒突然一下子摔倒在地上，用嬰兒的動作爬行到生父面前，內(nèi)心世界馬上轉(zhuǎn)換到觀眾面前，緊接著又接續(xù)起劇情，再次揪著周樸園的領子要一個說法，然后魯大海被拉走了，第二次他換了一種肢體語言，用成年人祈求的方式，希望得到父親的認可。

“這是戲劇做不到的，因為舞蹈的身體語言有時空的多變性，”趙小剛說，“我覺得這就是舞蹈最大的魅力，它不需要切換背景，也不需要太多的布陣或者鋪墊，演員的身體隨時可以把時空在觀眾面前展開，又隨時地去變化、收斂自己，有內(nèi)在又有外在展現(xiàn)。這樣就能讓《雷雨》劇作里所有糾葛的、靠對白說出來，但又沒有說得那么平鋪直敘的潛藏的內(nèi)容，用舞蹈讓觀眾去猜測、去聯(lián)想，然后讓觀眾去展開他們對人物命運的審視視角，去審視這八個人的舞姿、也就是八個人的命運和心靈的變化。”

舞劇《雷雨》由趙小剛擔任總編導，中國歌劇舞劇院藝術總監(jiān)、中國舞蹈家協(xié)會副主席山翀，舞蹈家張傲月、孫秋月等人共同主演，將于7月25日首演，連演5場。