文｜宋法剛 趙越

　　在國漫崛起的浪潮中，《哪吒之魔童鬧海》（以下稱《哪吒2》）獨立潮頭，制作團隊以精良的特效制作、精湛的藝術(shù)追求、精深的思想叩問，在幽默歡笑聲中達(dá)到了老少咸宜的觀影效果。該片以哪吒的成長為向?qū)В谝娮C友情、駐足師情、緬懷親情的三足鼎立之上，將“正邪”這一人類“元命題”推向了新的高度。

　　《哪吒2》中的正邪立場在利益與情感的沖刷下不斷坍縮重構(gòu)，形成震撼的道德景觀。影片中，哪吒闖關(guān)的情節(jié)是充滿諷刺的。無論是正在分食的土撥鼠被捉走，還是妖族勤勉修煉的補習(xí)班被端，抑或是愛美的石磯娘娘被抓，當(dāng)這些情節(jié)出現(xiàn)時，甚至?xí)屓嗽谀X海產(chǎn)生這樣一個想法：“到底誰是反派？”電影還借石磯娘娘之口吐槽說，老娘跟你有什么深仇大恨，犯得著下這么重的手？我們總會覺得金色光輝明亮，象征正義，灰色陰晦暗淡，象征邪惡。但在影片最后海底妖族與捕妖隊大戰(zhàn)之時，灰撲撲的妖與金燦燦的仙形成鮮明對比。

　　《哪吒2》打破了以往神話故事中涇渭分明的正邪界限，不再將善惡簡單地附著于仙妖的身份之上。在這場博弈中，人物的行為動機成為判斷正邪的關(guān)鍵依據(jù)。海底妖族為了生存、為了守護(hù)自己的家園而戰(zhàn)，他們的抗?fàn)庯柡鴮释梁屯惖纳钋星楦?，這一行為背后所蘊含的正義性是無法被金色的鎧甲和所謂的“天庭正統(tǒng)”所掩蓋的。而那些身著華服、閃耀金光的仙族捕妖隊，卻在權(quán)力和利益的驅(qū)使下，淪為了壓迫者。

　　申公豹與無量仙翁的塑造，顛覆了觀眾的刻板邏輯，暴露出正邪標(biāo)簽下被遮蔽的人性褶皺。

　　申公豹，這個頂著豹子頭的“反派”，實則是神話體系中最悲愴的殉道者。元始天尊一句“妖族不可入十二金仙”的判詞，將他永遠(yuǎn)釘死在出身論的恥辱柱上。他曾無奈感慨：“人心中的成見是一座大山，任你怎么努力都休想搬動?！碑?dāng)小豹前來追尋修仙夢想時，他雖清楚前路艱難，卻仍選擇用善意的謊言維護(hù)小豹的期望，讓其相信努力修仙就能成仙。這份對后輩的呵護(hù)，彰顯出他內(nèi)心深處的善良與溫柔。在三王倒戈的情況下，他巧用海夜叉救了李靖夫婦，自己卻以一己之力守護(hù)陳塘關(guān)。申公豹以自己的方式，在這不公平的世界里奮力掙扎與反抗。

　　在傳統(tǒng)的神話印象中，無量仙翁總是以慈眉善目的形象示人，是一個代表著長壽、祥和與智慧的仙者。然而，《哪吒2》卻對這一經(jīng)典形象進(jìn)行了顛覆性的重塑，將無量仙翁設(shè)定為最大的反派，這一設(shè)定無疑在觀眾心中掀起了巨大的波瀾。

　　《哪吒2》借由復(fù)雜的角色與跌宕的劇情，深入挖掘了正邪背后的人性幽微與命運無常。影片中，每個人物都在命運的旋渦中掙扎，他們的選擇既受外界因素的制約，又彰顯著內(nèi)心深處的人性光芒或黑暗。哪吒、敖丙以及海底妖族等角色，他們在正邪之間的徘徊與抉擇，更是對人性的深度考驗。哪吒在成長過程中，既要面對外界對他“魔童”身份的偏見，又要堅守內(nèi)心的正義與善良；敖丙身負(fù)家族使命，在親情與正義之間艱難權(quán)衡；海底妖族為了生存奮起反抗，他們的抗?fàn)幖仍从趯覉@的熱愛，也包含著對命運不公的憤怒。這些角色的命運軌跡相互交織，共同描繪出一幅充滿掙扎、抉擇與救贖的畫卷。

　?。ㄗ髡咚畏▌倿樯綎|藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院教授，趙越為山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院2024級研究生）