北京人藝復(fù)排經(jīng)典劇目《風(fēng)雪夜歸人》，于4月25日在首都劇場(chǎng)完成首演。劇中名伶魏蓮生由北方昆曲劇院的武生演員劉恒跨界出演。

成為“魏蓮生”

一次會(huì)議中間休息時(shí)，北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征遇到了北方昆曲劇院的劉恒，只一眼，便認(rèn)定他就是自己一直在尋找的魏蓮生。

第一次走進(jìn)人藝辦公區(qū)，劉恒是受馮遠(yuǎn)征院長(zhǎng)之邀觀看《正紅旗下》的彩排。那次，他只是跟導(dǎo)演閆銳聊了一下，后來(lái)真正在劇院見到馮遠(yuǎn)征則是《風(fēng)雪夜歸人》建組會(huì)時(shí)，第二天便開始了劇本圍讀。劉恒最早看的是吳祖光先生上世紀(jì)40年代的劇本，第一次看劇本就覺得壓力很大，“上學(xué)時(shí)經(jīng)?？丛拕。怂嚨慕?jīng)典如《雷雨》等都看過(guò)。”建組時(shí)拿到的劇本已經(jīng)是修改過(guò)的，加入了很多當(dāng)代人所要闡述的內(nèi)容。

在他看來(lái)，“人藝對(duì)劇本的要求是很高的，開始排練前，劇組已經(jīng)對(duì)創(chuàng)作于上世紀(jì)40年代的劇本進(jìn)行了刪減。”劉恒眼中，話劇的排練同戲曲很不一樣，“尤其我的行當(dāng)是武生，排練時(shí)基本都是去練一些專門的程式動(dòng)作或技巧，但話劇不同，必須先把本子理順，前期工作下了很大功夫。”

“那個(gè)年代劇本里的很多人物都是單純的。”在劉恒看來(lái)，魏蓮生也是如此，80年前的劇本與今天的價(jià)值觀依然相通，只是形式會(huì)加入一些符合當(dāng)代審美的元素。

第一次參與人藝的排練，劉恒并沒(méi)有怯場(chǎng)，跟大家相處十分融洽，只是能感覺到自己臺(tái)詞說(shuō)得不太好，因?yàn)樽约涸谧x劇本時(shí)很容易上韻。在北昆，劉恒曾經(jīng)參演過(guò)《金沙江畔》，劇中的紅軍對(duì)于演慣了傳統(tǒng)戲的他來(lái)說(shuō)，也需要一段過(guò)渡期。聽說(shuō)劉恒要來(lái)人藝演出，要好的朋友都覺得這是一個(gè)難得的歷練機(jī)會(huì)。“畢竟我是武生演員，之前在舞臺(tái)上演的基本上都是行俠仗義的角色，像魏蓮生這種觸及情感層面的角色，此前幾乎沒(méi)有接觸過(guò)。”

表演形式變化

和很多戲曲人從小坐科不同的是，劉恒之前只學(xué)了一年的舞蹈，也僅僅停留在壓腿、下腰等基本功訓(xùn)練，之后便直接考上了國(guó)戲北昆代培班學(xué)習(xí)昆曲，畢業(yè)后進(jìn)了北昆唱武生。

從戲曲到話劇的轉(zhuǎn)變，同樣是戲曲出身的導(dǎo)演閆銳給了劉恒不少建議和信心。“排練中我一旦出現(xiàn)了戲曲的狀態(tài)，他會(huì)跟我說(shuō)這其實(shí)是正常的，那么多年的習(xí)慣不可能一下改掉，對(duì)于戲曲題材的作品，舉手投足間有戲曲范兒是對(duì)的。但因?yàn)槲沂俏渖挟?dāng)，劇中的魏蓮生是旦角，所以要弱化英氣和粗獷，讓人物變得細(xì)膩。表演中，包括瞪眼亮相的習(xí)慣，都需要慢慢去掉。”

劉恒在劇中的搭檔、飾演玉春的人藝演員陸璐，這段時(shí)間以來(lái)在劉恒的帶動(dòng)下，已經(jīng)開始關(guān)注昆曲，還會(huì)主動(dòng)讓劉恒發(fā)一些昆曲的視頻給她，跟著研習(xí)戲曲的身段和韻味。“陸璐很刻苦，排練完到家都晚上11點(diǎn)了，她還讓我發(fā)了《尋夢(mèng)》的視頻給她，又開始練習(xí)。”這段時(shí)間，劉恒和人藝的演員是互相學(xué)習(xí)和借鑒的過(guò)程，“戲曲跟話劇都是演人物，只是刻畫的手段和重點(diǎn)不太一樣，如果能把二者結(jié)合，自己的表演或許會(huì)有更大的提升。”

不介意觀眾作比較

與人藝的《風(fēng)雪夜歸人》相隔一個(gè)多月，國(guó)家大劇院制作的《風(fēng)雪夜歸人》也將登臺(tái)。劉恒不介意觀眾拿他的版本和其他版本去比較。“第一次接觸話劇就碰上這樣的經(jīng)典劇目，又是這么好的劇院平臺(tái)，我要做的就是演好自己的角色。”劉恒說(shuō)，“有了印象可能會(huì)想去模仿，而我要重新塑造一個(gè)人物，有自己的特質(zhì)，所以導(dǎo)演建議我暫時(shí)先不去看國(guó)家大劇院版本。”文/北京青年報(bào)記者 郭佳