5月10-11日，首部由郭德綱長篇單口相聲改編的話劇《卿卿誤我》登陸上海，秦霄賢、楊九郎、朱美吉等一眾出色的演員于上海文化廣場，為滬上觀眾展呈一卷亂世下的愛情生死契。

據(jù)悉，這一脫胎于相聲作品的舞臺演繹，以民國江南為背景，講述的是落魄書生李偉與富家千金白玉雪跨越身份的動人愛情故事。劇目由璽樂星橋、大麥Mailive出品，璽樂劇社、大麥“當(dāng)然有戲”制作，北京臨之觀、杭州演藝集團聯(lián)合制作。

話劇版有繼承有驚喜

匠心舞美讓故事“活”起來

從相聲中來，到話劇中去。作為經(jīng)典相聲作品的首個戲劇舞臺版本，話劇《卿卿誤我》歷經(jīng)十稿劇本打磨，在保留原作情感內(nèi)核的基礎(chǔ)上，亦通過在故事主線、角色設(shè)定等方面的二度創(chuàng)作，力求讓這一傳統(tǒng)的故事煥發(fā)時代新生。該作品單口相聲的表演者，同時也是此次話劇的總監(jiān)制與總導(dǎo)演郭德綱，在開演前就曾表示“這次會給大家?guī)硪话娌灰粯拥淖髌?rdquo;。

演出期間，不少相聲《卿卿誤我》的忠實聽眾也來到了現(xiàn)場。除了想以新的形式重溫經(jīng)典之外，他們也希望話劇版本能帶來有別于相聲原著的驚喜。不負(fù)期待，無論是從內(nèi)容的舞臺化改編、舞美的營造還是角色的塑造上，話劇《卿卿誤我》都可以說是原著的“升級版”。尤其是用“盲盒式”舞臺打造出的移步換景的視覺效果，將寫實與寫意相結(jié)合，具有極強的觀賞性和沉浸感。在兩個半小時的演出中，觀眾們可以跟隨角色的步伐，穿梭于煙雨朦朧的江南小巷、曲折幽秘的深宅大院、富麗堂皇的歐式建筑等二十余個各具風(fēng)情的民國場景中，如開盲盒般地感受主人公們的命運跌宕與辛酸喜怒。

演出結(jié)束后，不少曾經(jīng)聽過相聲版本的觀眾都贊許舞臺版本的改編既有繼承也有驚喜：“話劇版《卿卿誤我》非常特別，既具有相聲藝術(shù)的幽默詼諧，能夠讓人感受到濃縮于語言當(dāng)中的智慧，同時又兼具舞臺藝術(shù)的視覺美感。‘話’與‘劇’的完美結(jié)合，賦予了作品新的生命力，也讓故事真正‘活’起來了。”

亂世愛情“后勁十足”

由小人物洞見大時代下滾滾洪流

將一個愛情故事放置于民國大時代背景的設(shè)定，也決定了《卿卿誤我》所表達的并非小情小愛。在劇中，觀眾不僅能看到男女主人公之間悲喜交加、情根深種的愛情，還能感受到命運無常之下，角色內(nèi)里的生命力。

秦霄賢扮演的男主角李偉，性格沉悶、擅長自我否定……這些特征本身與演員本人有著極大的反差。但與此同時，觀眾又能明確地感受到，秦霄賢為更好地塑造人物所進行的“求同存異”，劇中時不時出現(xiàn)的相聲“包袱”在活躍氣氛的同時，也讓秦霄賢的獨特風(fēng)格沁潤進了李偉這個角色中，更添鮮明的個人色彩。

在劇中，我們還能看到因“世道”選擇沉淪的反派熊武。在楊九郎的細(xì)膩演繹下，角色在可恨之余更添悲涼底色。作為一個超越了傳統(tǒng)反派的符號，這一角色也讓觀眾窺見了一道亂世浮沉下的時代剪影。

而不同于原著中頗受關(guān)注的雙女主線，話劇版本更多著墨于女主角白玉雪的個人成長，從而實現(xiàn)了人物呈現(xiàn)的主次有別，以及對核心人物更為豐滿的塑造。舞臺之上，朱美吉通過極具層次的表演，立體刻畫了一位性格直爽、向往自由的女主形象，這一獨具個人魅力的形象也收獲了觀眾的頗多喜愛。

此外，劇中還有說書人、蕭七、林十二等各具特色、性格迥異的二十余位角色，在方寸舞臺之間，共同組成了一幅民國江南眾生相。無論是從困苦窘迫中一次次奮起成長的李偉、于命運裹挾中迷失自我的熊武、追求思想解放卻最終被困于“囚籠”的白玉雪，還是劇中每一個于時代洪流下竭力掙扎的“小人物”，跨越時間的長河，他們都通過當(dāng)下的舞臺，實現(xiàn)著與觀眾精神上的共振與情感上的連接。

據(jù)悉，話劇《卿卿誤我》此前已先后在杭州和合肥完成演出，而此次上海站后，劇目還將前往南京、成都、西安、南昌、蘇州等地繼續(xù)全國巡演。此外，還有更多巡演城市在陸續(xù)解鎖中。

（本文來源：信陽日報。本網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內(nèi)容不構(gòu)成投資、消費建議。對文章事實有疑問，請與有關(guān)方核實或與本網(wǎng)聯(lián)系。文章觀點非本網(wǎng)觀點，僅供讀者參考。）