光明日報記者 牛夢笛 光明日報通訊員 陶語嫣

　　今年春天，國產(chǎn)懸疑劇率先破局。從《黃雀》《棋士》到《沙塵暴》《烏云之上》，一批風格各異的懸疑新作接連登場，在整體劇集產(chǎn)量下降的背景下逆勢突圍，成為長劇市場上不可忽視的風向標。數(shù)據(jù)顯示，截至2025年3月底，全國開機劇集數(shù)量同比下降超三成，而懸疑劇在所有類型中開機率增幅最大，占開機總量的32%。

　　在“熱度”與“口碑”雙重激勵下，國產(chǎn)懸疑劇在創(chuàng)作中不斷自我迭代：不再只是呈現(xiàn)推理與破案，而是在真實生活、人物情感與時代脈絡中尋找更深的共鳴路徑。當“真相”不再只是謎底的揭曉，而是引發(fā)觀眾對人性與生活的思考，類型劇的表達也開始走向更厚重、更多樣的創(chuàng)作維度。

　　真實觸達共情

　　以日常細節(jié)激活情感張力

　　近年來，越來越多的國產(chǎn)懸疑劇開始將目光投向生活本身，不再只是營造緊張氛圍，而是更注重用細膩的敘事和真實的質感貼近觀眾的日常生活，從而喚起持久的情感共鳴。

　　《沙塵暴》以純紀實手法呈現(xiàn)出沙塵暴、戈壁灘、土房與羊群的原始粗糲，讓觀眾感受到西北小鎮(zhèn)的荒蕪與沉默。在對生活質地的深描中，懸疑劇打破了“套路感”，建立起與現(xiàn)實世界的情感鏈接，正如《沙塵暴》導演譚嘉言所說：“我們不單純?yōu)榱酥圃鞈乙筛?，而是希望觀眾相信這些人真的存在，他們的選擇與命運源自現(xiàn)實。”

　　如果說貼近生活的敘事為懸疑敘事提供了深厚的土壤，那么刻畫真實的人物情感則編織了其內在的張力?！稙踉浦稀分械捻n青在執(zhí)念與孤獨的交織中，展現(xiàn)了人物內心的復雜性。該劇編劇劉一瑩表示：“我們想塑造一個能真實落地的人物，她的脆弱不被掩飾，力量也不是標簽，而是在困境中掙扎出的選擇?！?/p>

　　類型融合拓界

　　從案件敘事走向社會書寫

　　當下懸疑劇的突破越發(fā)體現(xiàn)在類型的融合與表達維度的拓展上——案件不再是封閉的謎題，而是成為通往更廣闊現(xiàn)實圖景的入口。正如《漫長的季節(jié)》以案件串聯(lián)起改革開放背景下東北小鎮(zhèn)的命運變遷，越來越多的作品開始以小人物的命運折射大時代的發(fā)展，在線索交織中鋪陳出一幅情感濃度與現(xiàn)實厚度并存的時代圖景。

　　懸疑劇還將目光投向更廣闊的社會圖景，以更敏銳的視角切入現(xiàn)實肌理：《棋士》借助圍棋這一文化母題，在棋局與人生的對照中，映照出知識分子的身份焦慮與精神困境；《沙塵暴》則融合社會派筆法與女性敘事，勾勒出個體在西北城鄉(xiāng)裂縫中的沉浮。這些作品通過人物與事件的多線交錯，織就了一幅橫跨時空的時代圖景，讓懸疑敘事在抽絲剝繭之間，沉入社會現(xiàn)實的紋理深處。中國傳媒大學戲劇影視學院教授盧蓉認為：“好的懸疑劇不僅是對案件邏輯的解構，更是對現(xiàn)實圖景的觀照與個體命運的深描。”

　　這一輪懸疑劇的類型探索，更加強調“從案件出發(fā)，到社會落點”的結構轉換。案件不再是敘事的終點，而成為照見時代與人心的媒介?！饵S雀》通過“反扒”切入，呈現(xiàn)20世紀90年代廣州的社會圖景。類型融合使作品不再限于案件解答，更在社會與個體的互動中揭示深層含義，正如《黃雀》編劇王小槍所言：“破案不是終點，我們真正關心的是人在困局中如何生存，社會如何影響人的選擇。”

　　創(chuàng)作邏輯歸位

　　讓真實成為反轉的起點

　　隨著國產(chǎn)懸疑劇的不斷進階，類型創(chuàng)新層出不窮，敘事視角日益多元，呈現(xiàn)出更加豐富的創(chuàng)作面貌。然而，懸疑劇的核心依舊離不開人與社會之間的深刻聯(lián)系，真正讓懸疑劇立足的是其對社會脈絡的精準描繪與對人性細膩的洞察。中央文史研究館館員、文藝評論家仲呈祥表示：“只有當反轉源自真實，懸疑才能跳脫公式化的套路，抵達更深的共鳴場域。”

　　懸疑劇的魅力，正是在揭示復雜社會問題和人類內心深處的矛盾與掙扎中，激發(fā)出更深層次的情感共鳴?！稙踉浦稀穼а莼浔硎荆骸爱攽乙蓜[脫邏輯失重的快感迷思，將可信性放在意外性之前，類型表達才真正擁有深度生長的可能?！?/p>

　　從日常細節(jié)中提煉溫度，在類型融合中拓展邊界，在真實邏輯下夯實表達根基——這一輪創(chuàng)作的自我革新，讓懸疑劇跳脫傳統(tǒng)模式的束縛，生長出時代的厚度與情緒的深度。懸疑劇通過一樁樁案件、一組組人物，聯(lián)結現(xiàn)實與觀眾之間的情感回路，持續(xù)拓寬國產(chǎn)劇集的想象力與表達力。