張富堅(jiān)

　　作為一部改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者滕肖瀾同名小說(shuō)的作品，電視劇《心居》原汁原味地繼承了小說(shuō)文本的文學(xué)性，將上海生活的多個(gè)剖面納入到劇集中，形成復(fù)調(diào)敘事。電視劇同時(shí)以更為強(qiáng)烈的戲劇沖突承托起“上海體驗(yàn)”，特別是以“房子”這個(gè)兼具經(jīng)濟(jì)地位和社會(huì)地位象征的關(guān)鍵詞為核心，串聯(lián)與勾勒出上海百態(tài)，讓每個(gè)有過(guò)上海生活經(jīng)歷的觀眾都能從中找到自己熟悉的某個(gè)具體生活場(chǎng)景或某種獨(dú)特精神共鳴。

　　有別于《蝸居》《安家》等買房相關(guān)題材電視劇，《心居》用明亮的色彩和積極的態(tài)度展現(xiàn)上海家庭的掙扎與奮斗，既著眼于雙女主——外來(lái)媳婦馮曉琴(海清飾)和本地姑姐顧清俞(童瑤飾)的對(duì)抗、和解、蛻變與成熟，也延展至上海社會(huì)各階層代表性人物的沉浮?？梢哉f(shuō)，導(dǎo)演滕華濤自創(chuàng)作《蝸居》之后，一直在嘗試構(gòu)建城市題材作品中的“治愈”表達(dá)，給城市生活賦予精神維度，但直至《心居》，終于成熟實(shí)現(xiàn)了另外一種解讀都市生活的路徑，即超越了《蝸居》中冰冷、灰色乃至無(wú)望的自然主義表達(dá)，在《心居》中發(fā)展出溫暖、鮮艷和積極的現(xiàn)實(shí)主義敘事傾向，對(duì)親屬關(guān)系的倫理邊界做了探討，也拓寬至表現(xiàn)社區(qū)治理、社會(huì)和諧等內(nèi)容?！缎木印窂娜宋锏角楣?jié)還原與再現(xiàn)了復(fù)雜的生活體驗(yàn)，其涉及的上海體驗(yàn)是樂(lè)觀、正面與建構(gòu)性的，正契合“海納百川、追求卓越、開(kāi)明睿智、大氣謙和”的上海城市精神。

　　手持生活的畫(huà)筆，色彩自然鮮艷