記者 | 胡毓靖

編輯 | 李芳

由上海美術(shù)電影制片廠和B站聯(lián)合出品的動(dòng)畫作品集《中國(guó)奇譚》2月12日正式完結(jié)，8部短片出自於水、胡睿、楊木、劉毛寧等10位導(dǎo)演之手，總導(dǎo)演陳廖宇為每個(gè)導(dǎo)演補(bǔ)齊短板。

1月1日元旦上線后，中國(guó)傳統(tǒng)的故事內(nèi)核和審美風(fēng)格的短片迅速為《中國(guó)奇譚》打開知名度，小野豬、狐貍公子等角色獲得觀眾廣泛喜愛和討論，相關(guān)周邊被搶售一空，二創(chuàng)視頻接連解讀、續(xù)寫作品。另據(jù)總導(dǎo)演陳廖宇透露，《中國(guó)奇譚》已經(jīng)確定將推出第二季。

《中國(guó)奇譚》為動(dòng)畫創(chuàng)作者提供了一些可借鑒的思路。另類的小角色可能更易引起觀眾共情、二維動(dòng)畫的美感從未過時(shí)，正如陳廖宇所說的，創(chuàng)作需要尊重觀眾，誠(chéng)實(shí)對(duì)待自己。觀眾“誠(chéng)實(shí)又慷慨”，有能力鑒別作品好壞，往往一個(gè)作品被質(zhì)疑，并不是創(chuàng)作者風(fēng)格化太超前，而是還不夠極致。

《中國(guó)奇譚》融合了一傳統(tǒng)一現(xiàn)代、一老一新的上美影和B站，前者曾以《大鬧天宮》《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆兄弟》等經(jīng)典作品陪伴數(shù)代中國(guó)人的童年，但它已許久未以這樣輝煌的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾視野中。后者則有著高度商業(yè)化的運(yùn)作機(jī)制和深入的觀眾洞察，以之為代表的視頻平臺(tái)的崛起催熟了短片市場(chǎng)的商業(yè)氛圍，二者的合力造就了這部動(dòng)畫短片集的出圈。

中國(guó)動(dòng)畫百年，“奇譚”也有文化表達(dá)

2023年是中國(guó)動(dòng)畫一百周年，作為中國(guó)歷史最悠久的動(dòng)畫制片廠，上美影的文化自覺要求自己有所表達(dá)。

《中國(guó)奇譚》的企劃開始于2020年底，2022年末完成，整個(gè)創(chuàng)作時(shí)間不到兩年。陳廖宇向界面文娛聊起創(chuàng)作源起時(shí)表示，上美影本身就有短片創(chuàng)作傳統(tǒng)，2023年時(shí)中國(guó)動(dòng)畫一百周年，他們想推出一部作品，對(duì)這個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)有所表達(dá)。此外，作為動(dòng)畫導(dǎo)演和北京電影學(xué)院動(dòng)畫系的老師，陳廖宇覺得中國(guó)動(dòng)畫當(dāng)下需要有新的生命力展現(xiàn)，得用新人來代表動(dòng)畫的新生力量。

要在文化、審美、風(fēng)格上有中國(guó)特性，其次主題要既具體、又開放，是陳廖宇為這個(gè)還未成型的企劃最早定下的方向。這樣，出來的短片才能既契合觀眾口味，又足夠多元化。

在陳廖宇看來，“‘奇譚’是一個(gè)很有代表性的中國(guó)概念，說到這個(gè)詞的時(shí)候，人們腦子里會(huì)反應(yīng)出很多形象，但是每個(gè)創(chuàng)作者都可以對(duì)奇譚故事有自己的理解?！拔艺J(rèn)為它是一個(gè)想象的產(chǎn)物，是人們對(duì)未知的世界的一種想象，也可以說是對(duì)內(nèi)心欲望的一種投射，甚至是說人性的某一面的形象化。”

有了概念和方向后，《中國(guó)奇譚》要找到一批數(shù)量不小的導(dǎo)演。陳廖宇為此設(shè)定了幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，最重要的是足夠多元化，內(nèi)容、技術(shù)和風(fēng)格，至少要在一到兩個(gè)維度上能有代表性展現(xiàn)短片的多元化。

在這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)下，《中國(guó)奇譚》在技術(shù)上囊括了當(dāng)下動(dòng)畫創(chuàng)作的主要手段和類型。既有剪紙片的《小滿》、純?nèi)S的《林林》、定格動(dòng)畫的《玉兔》，還有CG+手繪的《小賣部》、三渲二的《飛鳥與魚》和二維手繪的《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》。

陳廖宇的第二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是導(dǎo)演的年齡要大約在30歲到40歲間。他認(rèn)為，這個(gè)年齡段的導(dǎo)演已經(jīng)完成了創(chuàng)作技巧、經(jīng)驗(yàn)的積累，又正處于創(chuàng)作欲望最旺盛的階段，愿意嘗試新東西，缺少的只是一個(gè)機(jī)會(huì)。

第三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是陳廖宇要對(duì)選來的導(dǎo)演“心里有數(shù)”。要么是學(xué)生，要么是多年的網(wǎng)友，核心是陳廖宇要足夠了解導(dǎo)演。

對(duì)此，陳廖宇有一個(gè)關(guān)于花和樹的比喻。在他看來，一個(gè)導(dǎo)演就像一棵樹，他在某一個(gè)時(shí)刻開出了一朵花，也就是我們看到的作品，而這朵花是有根源的，“我作為總導(dǎo)演，我去找人的時(shí)候，就要方方面面打聽這個(gè)人的根源?！?/p>

知道了根源，就知道了人品，才能產(chǎn)生信任，創(chuàng)作遇到難過的關(guān)口時(shí)，才能給出空間，這是陳廖宇的物色導(dǎo)演重要的標(biāo)準(zhǔn)，而前提是他確實(shí)認(rèn)識(shí)足夠多的動(dòng)畫導(dǎo)演。

比如第七集《小賣部》聯(lián)合導(dǎo)演顧楊就是陳廖宇在北京電影學(xué)院的學(xué)生，第四集《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》的導(dǎo)演劉毛寧2014年也參加北影動(dòng)畫系的招生考試，劉毛寧當(dāng)年考試因?qū)忣}偏差遺憾落選，但他當(dāng)天在教室外等到天黑，給陳廖宇翻看了他畫的自己鄉(xiāng)村生活的“大本子”。二人由此相識(shí)，加了微信，成了網(wǎng)友。

作為播出平臺(tái)和出品方之一，B站在《中國(guó)奇譚》籌備中期加入了進(jìn)來。B站副總裁、《中國(guó)奇譚》總制片人張圣宴回憶，2021年年中，《中國(guó)奇譚》的企劃找到了他，有之前《我為歌狂之旋律重啟》的合作基礎(chǔ)，雙方很快達(dá)成合作，建立了聯(lián)合監(jiān)制委員會(huì)。美影廠負(fù)責(zé)內(nèi)容層面的統(tǒng)籌，主題、制作團(tuán)隊(duì)，B站則提供資金、觸達(dá)用戶的資源和創(chuàng)作產(chǎn)能上的扶持。

根據(jù)平臺(tái)的用戶喜好，B站動(dòng)畫的監(jiān)制、制片也向上美影提了不少具體的建議。比如張圣宴提出要在短片中加強(qiáng)關(guān)鍵情緒點(diǎn)的氣氛渲染，把伏筆“敲”得更明顯一點(diǎn)，加深觀眾印象。在情緒被拔高之前，把“溝”挖得更深一些，讓觀眾“爬坡”的感覺更強(qiáng)烈一些。

原本《小妖怪的夏天》的結(jié)尾中，導(dǎo)演準(zhǔn)備的結(jié)局是一個(gè)“超出預(yù)想”的結(jié)局，小豬妖被孫悟空一棒打死了。但張圣宴認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作者可能覺得有一些缺憾的地方才是美，“但是我們了解，90%以上的普通觀眾，他們可能還是會(huì)更喜歡，讓他們心理上面能夠得到圓滿感的一個(gè)結(jié)尾。”最終第一集留下了一個(gè)更加溫情的結(jié)尾——孫悟空沒有打死小豬妖，反而在離去前留給了它三根毫毛。

《中國(guó)奇譚》也得到了上美影老前輩的支持。第七集《小賣部》聯(lián)合導(dǎo)演顧楊接受界面文娛采訪時(shí)回憶，上美影的動(dòng)畫前輩經(jīng)常給他們提很“前衛(wèi)”的建議，創(chuàng)作氛圍很舒服，“不像我們?cè)谕饷娼踊顣r(shí)甲方乙方的關(guān)系，更像是一個(gè)集體”。

陳廖宇介紹，在《中國(guó)奇譚》劇本、分鏡和成片的這些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，動(dòng)畫《寶蓮燈》導(dǎo)演常光希都會(huì)提出非常詳盡的建議，80歲高齡的常光希經(jīng)常鼓勵(lì)導(dǎo)演們，“要做得更極致一點(diǎn)，更放開一點(diǎn)，膽子更大一點(diǎn)”。除常光希外，《中國(guó)奇譚》的上美影顧問還包括木偶動(dòng)畫《阿凡提》編劇凌紓、《大耳朵圖圖》策劃貢建英等。

陳廖宇的感受是，像上美影這樣的老牌國(guó)企，現(xiàn)在大家對(duì)它的第一印象可能是“老”。上美影從來就是“歷史夠老”，但是“觀念從來不老”。

時(shí)間推進(jìn)到2022年夏天，《中國(guó)奇譚》所有單集的分鏡已經(jīng)完成。在這之后B站給每一集做了畫面效果測(cè)試，得益于是短片體量，盡管中后期各個(gè)短片進(jìn)度不一樣，但整體趕在年底完成，在2023年元旦上線。

“中國(guó)學(xué)派歸來”與偶然的爆火

正如大家后來看到的，《小妖怪的夏天》作為第一集“一炮而紅”，為《中國(guó)奇譚》開了個(gè)好頭。這個(gè)故事有著天生的親和力，用了《西游記》的背景，寫了一個(gè)被生活磨擦的打工人的故事，配上輕松幽默的故事基調(diào)和敘事方法，最大范圍內(nèi)引發(fā)了觀眾共情。

事實(shí)上，將這個(gè)打工小豬妖的故事放到第一集顯然是有意為之?！吨袊?guó)奇譚》的排播順序由B站負(fù)責(zé)，張圣宴的想法是，不能開頭就“崖岸高峻”、門檻太高，要讓觀眾吃第一口就覺得很合胃口，然后第二集才做風(fēng)格化，提一點(diǎn)理解門檻，讓觀眾有一點(diǎn)不明覺厲的感覺?！斑@時(shí)候我們?cè)佥o助地把UP主的解說和對(duì)于段落的情緒的解說，他一下子就恍然大悟了。哦！原來是這樣子！那他心理上面對(duì)于這個(gè)片子的認(rèn)同感就又攀升了一截?！睆埵パ缧稳莸?。

播出效果正如張圣宴所料，《小豬妖的夏天》后上線的《鵝鵝鵝》是一個(gè)類似默劇的短片，有些晦澀難懂，文本信息由白底黑字的字幕提供，以第二人稱代入，在UP主的帶動(dòng)下，故事引發(fā)了觀眾多元化解讀，第二集播出后《中國(guó)奇譚》的口碑穩(wěn)中見漲，“不明覺厲”也成為第二集的彈幕高頻詞。

這種作品與觀眾的即時(shí)交流引起了陳廖宇的思考。他繪聲繪色講述了自己在B站配著彈幕看《鵝鵝鵝》的體驗(yàn)，“這集開頭字幕是‘這里是鵝山，是你失蹤的地方’，彈幕立刻飄了過來：‘啊，不好，我要失蹤?！标惲斡钣X得這種文本互動(dòng)很有意思，“這已經(jīng)不是一個(gè)評(píng)論了，變成了觀影者和導(dǎo)演一種對(duì)話的語境，另外直接體現(xiàn)出了這個(gè)‘你’字用的妙處。”

《中國(guó)奇譚》播出期間，B站做了力度不小的宣傳?！靶∝i妖”到底死沒死？貨郎和狐貍的故事想講明白什么道理？ 觀眾們心心念念，B站鼓勵(lì)UP們投稿解讀、二創(chuàng)、仿妝，甚至cos角色，并且每個(gè)單集都推了單獨(dú)的陳廖宇和導(dǎo)演采訪。

上美影的商城也推出小豬妖便簽夾和鵝鵝鵝套娃，一經(jīng)上線就被搶購(gòu)一空，店鋪緊急掛出公告回應(yīng)：感謝劇迷的喜愛，新款周邊正在抓緊設(shè)計(jì)和趕制中，機(jī)器已經(jīng)開足馬力（冒煙）了。

在《中國(guó)奇譚》總導(dǎo)演、出品方、動(dòng)畫行業(yè)從業(yè)者、動(dòng)畫系學(xué)者的視角里，《中國(guó)奇譚》的火爆有著不同的原因。

動(dòng)畫電影制片人、資深電影策劃王雙接受界面文娛采訪時(shí)表示，《中國(guó)奇譚》前兩集十分驚艷，有一種“中國(guó)學(xué)派歸來”的感覺，極致的中國(guó)二維動(dòng)畫審美和傳統(tǒng)神話志怪傳說的內(nèi)容非常契合，讓人眼前一亮。

王雙認(rèn)為，短片集的定位是《中國(guó)奇譚》受到廣泛歡迎的原因之一。他表示，不同于長(zhǎng)片需要平衡商業(yè)回報(bào)，短片形式下，創(chuàng)作者可以更盡情地發(fā)揮，單集的作者屬性更強(qiáng)。創(chuàng)作者不選取動(dòng)畫長(zhǎng)片中司空見慣的孫悟空、哪吒等大人物吸引觀眾，可以選擇刁鉆的視角講故事，題材上顯示出稀缺性。

另一方面，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫短片逐漸形成的商業(yè)氛圍也是重要契機(jī)。王雙介紹，中國(guó)的獨(dú)立動(dòng)畫短片在昂西、東布洲等國(guó)際動(dòng)畫節(jié)一直表現(xiàn)不錯(cuò)，但國(guó)內(nèi)缺乏為短片做商業(yè)化包裝的環(huán)境，“一種形式它能不能成功，不光是藝術(shù)的問題，也涉及到商業(yè)氛圍，以及觀眾、市場(chǎng)環(huán)境能不能夠去支撐這樣的項(xiàng)目而產(chǎn)生。”

視頻平臺(tái)的崛起可能是催熟短片商業(yè)氛圍的重要一環(huán)。王雙認(rèn)為，觀眾對(duì)短的內(nèi)容需求在不斷增加，同時(shí)在創(chuàng)作端短片對(duì)工業(yè)化水平的要求低于長(zhǎng)片，B站作為視頻平臺(tái)此前就曾以“膠囊計(jì)劃”試水短片集，與美影廠合作《中國(guó)奇譚》可謂一次升級(jí)，依托美影廠多年積淀的品牌優(yōu)勢(shì)將短片集更好的推向大眾。

陳廖宇也持有相似的觀點(diǎn)。在他看來，視頻平臺(tái)并不是簡(jiǎn)單地改變了展示的窗口，或者畫面的大小，更重要的是催生了觀眾和作者深入及時(shí)的互動(dòng)，這種互動(dòng)甚至能以反動(dòng)力驅(qū)使創(chuàng)作者和出品方的創(chuàng)作。

在張圣宴看來，類型是《中國(guó)奇譚》成功的訣竅。他以《愛，死亡和機(jī)器人》和《中國(guó)奇譚》作比較，指出前者是創(chuàng)意向技術(shù)向的短片，而后者勝在前面的“中國(guó)”兩個(gè)字?！八沁@樣的一個(gè)類型，然后再其次它才是短片?！?/p>

相比觀眾與業(yè)界的熱烈反響，學(xué)院派的觀點(diǎn)則相對(duì)冷靜。中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院教授黃石向界面文娛表示，《中國(guó)奇譚》并非橫空出世的奇跡，其成功建立在大量動(dòng)畫創(chuàng)作者的默默堅(jiān)守與長(zhǎng)期累積之上，有很多獨(dú)立動(dòng)畫也十分優(yōu)秀，但很少為大眾所知。

在他看來，劉毛寧此前作品《我的吸鐵石和一個(gè)死去的朋友》曾經(jīng)入圍國(guó)際頂尖的昂西國(guó)際動(dòng)畫節(jié)，這部動(dòng)畫展現(xiàn)的傳統(tǒng)文化想象力十分豐富，當(dāng)時(shí)在動(dòng)畫圈也非常轟動(dòng)。但即便如此，《吸鐵石》的知名度遠(yuǎn)不如《鄉(xiāng)村巴士》。

因此，黃石認(rèn)為《中國(guó)奇譚》的爆火與精心設(shè)置的排播順序有關(guān)，“如果《中國(guó)奇譚》沒有‘小豬妖’的一炮打響和話題性傳播，沒有與‘996福報(bào)’這類社會(huì)性議題的結(jié)合，很難產(chǎn)生如今的破圈效應(yīng)?！?/span>

上美影有了新IP，“國(guó)漫崛起”再出發(fā)

站在當(dāng)下的節(jié)點(diǎn)上，有人希望陳廖宇給出一些方法論，但他覺得很難做到，“所有關(guān)于爆款的總結(jié)，聽起來都有道理。但是它都像馬后炮?！?/p>

他認(rèn)為，這次的《中國(guó)奇譚》是上美影一次實(shí)驗(yàn)性的驗(yàn)證。有了這次的探索，上美影更有底氣與視頻平臺(tái)和市場(chǎng)合作，將來還會(huì)推出更多新的短片和長(zhǎng)片，既有偏商業(yè)的，也有偏藝術(shù)探索，甚至?xí)L試實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的動(dòng)畫長(zhǎng)片。

目前，上美影已經(jīng)敲定將推出第二季，《中國(guó)奇譚》連帶著小野豬和狐貍公子，都有望成為上美影繼葫蘆兄弟、黑貓警長(zhǎng)、大耳朵圖圖之后的新IP。

對(duì)于上美影和B站而言，這場(chǎng)1+1>2的合作的品牌意義遠(yuǎn)大于商業(yè)意義。王雙觀察到，上美影近幾年在以不同方式接觸觀眾，但效果更接近懷舊。現(xiàn)在推出《中國(guó)奇譚》這一全新的IP，給了觀眾管中窺豹的機(jī)會(huì)去認(rèn)識(shí)新的上美影。

而《中國(guó)奇譚》之于B站則更像《愛，死亡和機(jī)器人》之于Netflix。王雙認(rèn)為，Netflix借《愛，死亡和機(jī)器人》在當(dāng)時(shí)的流媒體大戰(zhàn)中強(qiáng)化自身定位，將觸角伸向動(dòng)畫和二次元領(lǐng)域，順勢(shì)開啟與日本動(dòng)畫的合作，其策劃和包裝質(zhì)感更像是Netflix的大型品牌廣告。B站則希望鞏固二次元受眾群的同時(shí)，發(fā)掘動(dòng)畫人才，在作品中應(yīng)用更前沿的動(dòng)畫技術(shù)和美學(xué)風(fēng)格，并且通過與上美影的合作，增強(qiáng)動(dòng)畫作品的破圈性，刷新觀眾認(rèn)知。

在國(guó)內(nèi)，動(dòng)畫（或稱國(guó)漫）的發(fā)展一直頗受關(guān)注，除了行業(yè)的探索外，觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫抱有一種別樣的情懷，熱切希望能在日漫、美漫的包圍中打開一片天地，有時(shí)也會(huì)帶著恨鐵不成鋼的心情問國(guó)漫究竟何時(shí)才能崛起。

在陳廖宇看來，文化的主客體是主客體是相對(duì)的，沒有必要總是對(duì)比?！皣?guó)漫崛起的潛臺(tái)詞是什么呢？無非就是跟過去的自己、日本動(dòng)漫對(duì)比，“如果日本動(dòng)漫并沒有那么好，我們中國(guó)動(dòng)漫就不發(fā)展了嗎？就沒有目標(biāo)了嗎？”陳廖宇反問。“從創(chuàng)作者角度來說，還是要更加放松、自然，不要太跟誰較勁，只管把作品做好。”他補(bǔ)充說道。

陳廖宇認(rèn)為，中國(guó)動(dòng)畫已經(jīng)進(jìn)入了“自我覺醒”的階段，創(chuàng)作者有了尋找自己獨(dú)特動(dòng)畫風(fēng)格的意識(shí)。他希望，下一步中國(guó)動(dòng)畫，宏觀上創(chuàng)作者能以越來越多元的形式去詮釋“中國(guó)”這個(gè)概念，微觀上每一個(gè)導(dǎo)演、每一家公司都能形成標(biāo)志性的風(fēng)格。

張圣宴一直在B站負(fù)責(zé)國(guó)創(chuàng)和動(dòng)畫，他從平臺(tái)的視角看到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫正在從量變發(fā)展到質(zhì)變。“過去能做出來就不容易了，效果往往是打了折扣的，現(xiàn)在能完整制作一部動(dòng)畫的團(tuán)隊(duì)越來越多了?！?/p>

但與此同時(shí)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的質(zhì)量還有待提升，商業(yè)化仍在早期，動(dòng)畫IP往往沒有建立完整的產(chǎn)業(yè)化鏈條。

王雙介紹，短片是一種很難在商業(yè)上獲得高回報(bào)的模式，其商業(yè)化路徑很不清晰。在此背景下，轉(zhuǎn)化為長(zhǎng)片投向影院，可能是相對(duì)理想的商業(yè)化方式，但在短片到長(zhǎng)片的轉(zhuǎn)變里，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫創(chuàng)作者往往不缺乏創(chuàng)意，而是缺少工業(yè)化生產(chǎn)思維，由此造成的結(jié)果就是產(chǎn)能嚴(yán)重不足，張圣宴表示。

“長(zhǎng)遠(yuǎn)角度來說，一個(gè)作品能變成一個(gè)IP，它還是得具備一些商業(yè)化的元素。整個(gè)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫市場(chǎng)，在商業(yè)化這塊還沒那么成熟。所以在內(nèi)容制作端，也需要成長(zhǎng)、改善，與商業(yè)結(jié)合?！睆埵パ缯f。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的另一個(gè)需要解決的問題是技術(shù)發(fā)展與敘事進(jìn)步的不同頻。近年來上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的視覺體驗(yàn)堪稱華麗，甚至到了過載的水平，但故事并沒有精進(jìn)。

王雙認(rèn)為，故事創(chuàng)作素來是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的短板，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫導(dǎo)演多數(shù)是科班出身、美術(shù)功底扎實(shí)，因此對(duì)美學(xué)有很高的要求，但同時(shí)，動(dòng)畫不僅要求編劇掌握傳統(tǒng)敘事技巧，同時(shí)還需要畫面感，要求比真人影視劇更高。

要解決這些問題，張圣宴的想法是扶持有創(chuàng)意的個(gè)人導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)，幫助他們嫁接中期的產(chǎn)能，然后讓優(yōu)秀的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)不只能夠做短片，還能做量更足的長(zhǎng)片動(dòng)畫。

去年B站推出扶持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的膠囊計(jì)劃，它要求創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從7種“情緒膠囊”中挑選兩種作為母題進(jìn)行創(chuàng)作，形式與《中國(guó)奇譚》一樣同為短片集，目前播出了12集。在王雙和黃石看來，這類扶持計(jì)劃切實(shí)幫助了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展。

“把兩端的優(yōu)勢(shì)合而為一，當(dāng)然這是一個(gè)比較美好的想法”，張圣宴稱，“近幾年B站會(huì)在資金和制片流程提供幫助，爭(zhēng)取在最近一兩年作出幾個(gè)案例實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)?！?/p>

短片與長(zhǎng)片承載了不同的使命。陳廖宇把短片比喻為車?yán)锩娴母拍钴?，任?wù)是進(jìn)行技術(shù)、風(fēng)格、敘事上的探索，而“不是滿大街跑的”，它會(huì)為長(zhǎng)片提供營(yíng)養(yǎng)來源。

但站在商業(yè)化的視角來看，短片到長(zhǎng)片的轉(zhuǎn)化并不簡(jiǎn)單，又會(huì)把創(chuàng)作者重新帶回到作者性與商業(yè)性的問題上，又不免要刮去一些風(fēng)格和棱角。怎么平衡呢？陳廖宇認(rèn)為，“尊重觀眾，一切問題都會(huì)得到解決”，觀眾是“既誠(chéng)實(shí)又慷慨”的，誠(chéng)實(shí)在于觀眾能鑒別作品的好和不好，慷慨在于創(chuàng)作者多花了一分力氣，觀眾會(huì)回饋你兩、三分，甚至幾倍的褒獎(jiǎng)。

《中國(guó)奇譚》收官當(dāng)天，陳廖宇在朋友圈發(fā)文說，“本季最后一集《玉兔》的最后一句臺(tái)詞是：我們到了嗎？玉兔的這句臺(tái)詞也像是對(duì)《中國(guó)奇譚》的發(fā)問。是啊，我們到了嗎？我們只是出發(fā)了，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒到......”從《中國(guó)奇譚》到“國(guó)漫崛起”，我們?nèi)杂泻荛L(zhǎng)一段路要走。