原創(chuàng)音樂劇《無法訪問》劇照。

6月20日至21日，國內(nèi)首部以“網(wǎng)絡(luò)暴力”為題材的原創(chuàng)音樂劇《無法訪問》將在北京天橋藝術(shù)中心上演。該劇導(dǎo)演、知名音樂劇創(chuàng)作者樊沖，與北京大學(xué)心理與認(rèn)知科學(xué)學(xué)院副教授張昕、中國傳媒大學(xué)人類命運(yùn)共同體研究院副院長王四新，展開了一場有關(guān)“網(wǎng)絡(luò)暴力的N種解法”的跨界對談，從藝術(shù)表現(xiàn)與療愈、心理干預(yù)與法律規(guī)制等多維視角，剖開網(wǎng)絡(luò)暴力的肌理。這場對話不僅是對音樂劇《無法訪問》主題的延伸，更試圖深度解析網(wǎng)絡(luò)暴力現(xiàn)象，并探討可能的應(yīng)對之策。

導(dǎo)演心聲 以藝術(shù)創(chuàng)作揭開網(wǎng)暴創(chuàng)傷

“網(wǎng)絡(luò)暴力是一種創(chuàng)傷”，樊沖以創(chuàng)作者的視角切入，分享了自己參與創(chuàng)作音樂劇《無法訪問》的初衷：“我們不想用說教告訴觀眾對錯，而是希望通過舞臺讓人們看見暴力的全貌——那些隱藏在鍵盤后的悲傷底色，或許才是破解問題的起點(diǎn)?！?/p>

由西戲出品，樊沖導(dǎo)演、徒有琴作曲、季小嵐編劇的《無法訪問》以“網(wǎng)絡(luò)時空、現(xiàn)實(shí)時空、小說時空”三重?cái)⑹拢豢棾鲆粓鲫P(guān)于語言暴力的羅生門。劇中，作家林嘉怡創(chuàng)作偵探小說時遭資本脅迫改編劇本，流量明星的加入扭曲了角色，她在網(wǎng)絡(luò)上的一句抱怨，令她和狂熱粉絲李夢卷入網(wǎng)暴漩渦，兩人在網(wǎng)絡(luò)暴力和創(chuàng)作自由的撕扯中逐步走向悲劇。作家、演員、粉絲、編輯輪番成為施暴者與受害者，這種“角色輪轉(zhuǎn)”的設(shè)計(jì)，正是對網(wǎng)絡(luò)暴力中“人人可能成為加害者”的冷峻提示。

“語言能像刀一樣傷人。”樊沖強(qiáng)調(diào)，本劇刻意將網(wǎng)絡(luò)暴力“外化”為舞臺上的視覺沖擊，用布萊希特式的間離手法讓觀眾直面暴力的荒誕性。

專家剖析 網(wǎng)絡(luò)暴力為何會升級發(fā)酵

王四新教授表示，語言暴力古已有之，在網(wǎng)絡(luò)時代，平臺算法會優(yōu)先推送沖突內(nèi)容，形成“越罵越推”的惡性循環(huán)，以及實(shí)名制下的“匿名幻覺”，都會催生網(wǎng)絡(luò)暴力的出現(xiàn)。

張昕教授則從社會心理學(xué)角度揭示了暴力的發(fā)酵機(jī)制：為了說服對方，一個原本可能只是“三分不同意”的觀點(diǎn)，在“群體極化”效應(yīng)的影響下，很容易發(fā)酵升級為“八分甚至十分”的激烈攻擊，因此網(wǎng)絡(luò)討論常會從理性交流滑向非理性謾罵。他還提醒公眾警惕“踢貓效應(yīng)”，即對弱于自己或者等級低于自己的對象發(fā)泄不滿情緒而產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)。

多維思考 如何打破暴力循環(huán)

在應(yīng)對策略上，三位嘉賓給出了不同維度的思考。樊沖認(rèn)為，藝術(shù)的價值在于“痛感的治愈”：“比如我們這個戲中的最后一首歌，就是為了讓觀眾的情緒得到緩釋，我希望大家看完戲后，下次在敲鍵盤前能夠想到‘好好說話’的意義。”這種“以善意對抗暴力”的理念，貫穿了《無法訪問》的創(chuàng)作——劇中作家林嘉怡在歷經(jīng)浮華之后，撰寫了反網(wǎng)暴小說《歡迎訪問》，暗含著“打破暴力循環(huán)”的隱喻。

張昕教授呼吁人們共同營造溫和善意的公共環(huán)境：“當(dāng)被網(wǎng)暴者能獲得陌生人的情感支撐，創(chuàng)傷的破壞力會被大大削弱?！蓖跛男陆淌趧t聚焦制度層面，他表示：“我國對‘開盒’（人肉搜索）等行為已實(shí)施刑事打擊，平臺也在完善拉黑、私信限制等功能，但更關(guān)鍵的是培育網(wǎng)民的媒介素養(yǎng)——就像劇中主編說的‘?dāng)嗑W(wǎng)幾周’，有時物理隔離也是自我保護(hù)的智慧?！?/p>

這場跨界對話最終落在一個樸素的共識上：網(wǎng)絡(luò)暴力的解法，或許始于每個個體對“表達(dá)責(zé)任”的覺醒。當(dāng)《無法訪問》用藝術(shù)照亮虛擬世界的陰影，它邀觀眾共同思考的，不僅是如何對抗暴力，更是如何在眾聲喧嘩中，守護(hù)一份對自我和他者的尊重。 北京晚報(bào)記者 王潤